©/℗ 2025 «Дирекция кино», Первый канал/Централ Партнершип
Жанр: экранизация, шпионский триллер, военный боевик
Сценарий: Сергей Снежкин
Режиссура: Никита Высоцкий, Илья Лебедев
Монтаж: Илья Лебедев
Операторы: Максим Шинкоренко, Евгений Млюков
Композитор: Дмитрий Емельянов
В ролях: Сергей Безруков, Никита Кологривый, Павел Табаков, Илья Исаев, Роман Мадянов, Даниил Воробьёв, Кирилл Кузнецов, Алексей Вертков, Иван Колесников, Эльдар Калимулин, Лика Нифонтова и др.
Что: Очередное кино по мотивам бестселлера Владимира Богомолова «Момент истины». Книга сначала вышла в журнале «Новый мир» (№ 10–12, 1974 год) под названием «В августе сорок четвёртого…». Спустя год — уже отдельным изданием как «Момент истины». Именно его сам писатель считал правильным. На профессиональном жаргоне СМЕРШ так называли психологический слом арестованного во время допроса, когда тот начинал говорить правду. Для Богомолова была важна именно психологическая сторона контрразведки.
Первая попытка снять кино по роману была предпринята уже в 1975 году на «Мосфильме» латвийским режиссером Витаутасом Жалакявичюсом, но картина так и не была завершена и на экраны не вышла, отснятый материал утерян. Главная (хотя и не единственная) причина — резкие разногласия между режиссером и Богомоловым. Следующая попытка — 2001 год, фильм «В августе 44-го», студия «Беларусьфильм», режиссёр Михаил Пташук. Эта версия также вызвала отторжение у автора книги, он даже убрал свое имя из титров, но выходу картины это не помешало. Правда, в прокате она провалилась. Может из-за слабой раскрутки, а может, из-за того, что российская публика интересовалась тогда совсем другим.
Владимир Богомолов ушел из жизни в 2003 году, так что высказаться по поводу нового фильма не успел. Инициатор проекта Константин Эрнст говорит, что обсуждал идею с писателем незадолго до его смерти, и тот её одобрил. Но у меня есть большие сомнения, что ему понравилась бы её реализация — фантазий и отсебятины здесь значительно больше, чем в фильме 2001 года.
Слоган картины 2025 года — «Наши настоящие враги безмолвны». На удивление смелая мысль в наше время: реальный срок за болтовню или пост в сети сейчас обычное дело. И не только в России, кстати.
Кто. Сценарий написал Сергей Снежкин, известный по сериалу «История любви Советского Союза» и фильму «Любовь Советского Союза», картинам «Девятая», «Контрибуция» и «Сталинград». Известен и как режиссер — работал на сериалах «Убойная сила» и «Улицы разбитых фонарей 2».
Режиссеров — два: Никита Высоцкий и Илья Лебедев. Тандем сложился еще в 2017-м, когда оба работали на сериале «Безопасность», потом они вдвоем сделали сериал «Союз спасения. Время гнева» (2022) и фильм «Любовь Советского Союза» (2024). Как говорят, Илья Лебедев берет на себя технически сложные аспекты работы, связанные с масштабными массовками, постановкой трюков и т.д. Вдобавок он занимается монтажом и пользуется в этой сфере большим авторитетом у коллег. Ну, а Высоцкий, очевидно, работает с актерами — он ведь преподаёт на кафедре режиссуры и актёрского мастерства Московского государственного института культуры.
Состав исполнителей — звёздный: Сергей Безруков, Никита Кологривый, Павел Табаков. В фильме 2001 года были Евгений Миронов, Владислав Галкин, Юрий Колокольников. И если в предыдущей версии абсолютным лидером в команде был Миронов, но в новой «одеяло зрительского внимания» на себя полностью перетянул Кологривый. Оказался на редкость одаренным и сильным актером — имеет все шансы стать суперзвездой, если устоит перед искушениями гордыни и вредных привычек.
Как. Картина с демонстративным патриотическим посылом сделана по лекалам Голливуда. Это особенно бросается в глаза, когда сопоставляешь ее с фильмом 2001 года, выдержанным в классической советской стилистике. Очевидно, создателями ставилась цель уместиться на два стула сразу: выполнить госзаказ и оправдать поддержку «Фонда кино», сделав одновременно коммерчески успешное кино. Обе цели успешно достигнуты.
Сопоставление двух киноверсий одной литературной основы показывает, как сильно изменился за два с небольшим десятилетия российский кинематограф. Освоены технические и коммерческие приемы мирового кинопроизводства. Научились снимать ярко, броско, динамично. Правда, разучились записывать звук — в совокупности с утраченной многими актерами дикцией это делает речь невнятной — приходится напрягаться, чтобы разобрать смысл. Хоть субтитры включай. Картина 2001 года в этом смысле на голову выше — там все понятно без усилий.
Но куда важнее, что на мир в нашем кино смотрят теперь по-другому. Приведу пару примеров. В новом фильме герои ловят и разоблачают шпионку, которая изображает старуху, потерявшую сына, а на самом деле служит связной у врагов. Наших доблестных контрразведчиков не обмануть и не развести на жалость. В книге такого эпизода не было, о подобном случае лишь рассказывает старший группы, в сюжет он не входит, а в фильме он один из центральных. Второй пример. И в книге, и в старом фильме контрразведчики не соглашаются со своим начальством, которое хочет ускорить поимку диверсантов и для этого прочесать лес войсками, что помешает взять врагов с поличным и получить от них ценную информацию. В итоге не подчиняются приказу и успешно выполняют задачу. В новом фильме появляется Сталин, который требует немедленно поймать шпионов, потом начинается прорыв германских войск (в книге всего этого не было), и получается эффектная батальная сцена. Герои не выполняют приказ прервать миссию, но проявляют героизм, рискуют жизнью и мужественно отстреливаются от врагов. Чувствуете разницу?
