С акустикой российского бренда Phaze Audio мы знакомы давно, но раньше все модели испытывались нами по отдельности и исключительно в качестве хай-файных. Между тем, они проектировались как универсальные, способные работать и в системах домашнего кино. Вот мы и решили составить монобрендовый комплект 5.1, отслушать его на фрагментах из разных фильмов и рассказать о своих впечатлениях.

УЙТИ С ГОЛОВОЙ

На самом деле любая акустика может работать и в стерео, и в многоканальной системе домашнего кино, просто в последнем случае на неё накладываются некоторые дополнительные требования. Во-первых, желательна высокая чувствительность, чтобы AV-ресивер при загрузке всех каналов не клиппировал при воспроизведении взрывов, ударов и т.д. Во-вторых, вся акустика должна быть выполнена в единой идеологии, иначе однородного звукового поля может не получиться. И, наконец, цельный дизайн — разномастные колонки смотрятся в интерьере неважно.

Все эти правила были учтены в комплекте, составленном из акустических систем Phaze Audio.

Фланги, центр и тыл

Как всегда, начинаем обзор системы с переднего плана. Правый и левый фронтальные каналы у нас озвучивались напольными системами Tilia 1. Эта модель старшая в линейке и, что интересно, при довольно внушительных габаритах (955 × 200 × 297 мм) и наличии двух 6,5-дюймовых драйверов на переднем щите конструкция у неё двухполосная. Благодаря этому были радикально упрощены разделительные фильтры и, соответственно, сокращён путь сигнала. НЧ/СЧ пара начинает работать от 45 Гц, причём у каждого динамика собственный воздушный порт на задней стенке корпуса. Это — самый эффективный способ борьбы с турбулентными шумами.

Как видно на фото, он помещён в короткий рупор, который оптимизирует диаграмму направленности вплоть до верхней границы 20 кГц.

Выше 2200 Гц эстафету принимает дюймовый твитер с тканевым куполом. Как видно на фото, он помещён в короткий рупор, который оптимизирует диаграмму направленности вплоть до верхней границы 20 кГц. Чувствительность Tilia 1 довольно высокая, 91 дБ.

За диалоги в нашей системе отвечал громкоговоритель Tilia Center. Для передачи голосов глубокий бас не нужен, а вот высокая разборчивость очень даже желательна. Вот почему эта колонка имеет оформление «закрытый ящик». Динамики в горизонтальном корпусе расположены по схеме д’Апполито: между мидбасами 5,5 дюйма (140 мм) установлен такой же, как в Tilia 1, дюймовый твитер — и в точно таком же коротком волноводе. Напомню, что конструкция МТМ имеет широкую диаграмму направленности в горизонтальной плоскости, что при реализации в вертикальных колонках даёт возможность поместить в свит-споте несколько слушателей. В «лежачих» громкоговорителях центрального канала это полезное свойство даёт полное ощущение, будто звук идёт из центра экрана, а не из-под него.

«Тилия Центр» озвучивает диапазон от 90 Гц до 20 кГц. Чувствительность для такого объёма корпуса вполне приличная — 88 дБ.

Мониторы Tilia 2 на массивных стойках замыкали трёхмерное звуковое поле, формируя задний план. При весьма скромных габаритах (285 × 170 × 220 мм) нижняя рабочая граница у них заявлена на 55 Гц. Мидбасовый динамик 5,25 дюйма (130 мм) работает при поддержке фазоинвертора, а выше 4 кГц к нему присоединяется знакомый нам дюймовый твитер с тканевым куполом.

В «лежачих» громкоговорителях центрального канала это полезное свойство даёт полное ощущение, будто звук идёт из центра экрана, а не из-под него.

И, наконец, канал спецэффектов. Здесь все полномочия были переданы новому активному сабвуферу Phaze Audio Tilia Sub с 10-дюймовым драйвером, 120-ваттным усилителем класса D и разветвлённой коммутацией для полноценной интеграции в любую систему — хай-файную или кинотеатральную. Сигнал можно подавать по стереопаре RCA, по LFE в обход НЧ-фильтра, а также по высокому уровню на акустические клеммы. Предусмотрен и высокий выход, позволяющий сначала подключить к усилителю сабвуфер, а уже от него раздать сигнал на колонки. Странно, что современные производители игнорируют высокоуровневые входы, а ведь далеко не во всяком усилителе имеется регулируемый выход с предварительной секции.

Внешний край полипропиленового диффузора усилен пластмассовым кольцом, повышающим жёсткость и устраняющим деформации при больших смещениях подвижной системы. При этом сохраняется поршневой режим работы драйвера с минимальными искажениями. Благодаря фазоинверторному оформлению сабвуфер эффективно воспроизводит бас от 40 Гц и способен создать звуковое давление до 100 дБ. Весьма внушительный порт выдаёт поток воздуха в зазор между дном корпуса и полом, поэтому при желании поддать жару на басах сабвуфер можно придвинуть к стене. Величина этого зазора задаётся четырьмя демпфирующими опорами.

Весьма внушительный порт выдаёт поток воздуха в зазор между дном корпуса и полом, поэтому при желании поддать жару на басах сабвуфер можно придвинуть к стене.

Настраивается Tilia Sub стандартно: устанавливается оптимальный уровень, частота среза фильтра НЧ в диапазоне 40 — 160 Гц и фаза 0/180 градусов.

В режиме Standby после 15-минутного отсутствия сигнала на входах сабвуфер выключается и «просыпается» при его появлении. Экономия электроэнергии в наше время совсем не лишняя.

Корпуса всех описанных выше систем выполнены из МДФ, у напольных Tilia 1 для повышения жёсткости имеются внутренние перегородки. Резонансы и вибрации устраняются дополнительными демпфирующими материалами. Грили крепятся на магнитах.

Вся линейка выпускается в трёх вариантах отделки — чёрный, белый и светлый дуб. Более подробные характеристики и цены сведены в таблицу (см. в конце текста).

Взрыв эмоций

Электроника в нашей системе состояла фактически из одного AV-ресивера — Yamaha A8A. Это 11,2-канальная топовая модель из серии Aventage с поддержкой массы аудио и видеоформатов и выходной мощностью 11 х 150 Вт. При этом фронтальные каналы озвучивались интегральным усилителем Phaze Audio Volt — было интересно, насколько он будет созвучен крутой «Ямахе». Источник — медиаплеер Dune HD AV1 4K, подключенный к локальному серверу. Контент — характерные фрагменты блокбастеров со звуковыми дорожками в разных форматах.

Картинка на 120-дюймовом экране Kauber создавалась видеопроектором JVC LX-NZ30.

На фото (увеличивается по клику) видно, как система была настроена по уровням. Сначала для этого использовалась программа автокалибровки Yamaha YPAO, а затем звуковое поле было дополнительно оптимизировано по шумомеру. Разные значения по каналам обусловлены разным расстоянием акустических систем до стен и предметов мебели. Регулятор фильтра НЧ в сабвуфере был установлен на 60 Гц.

Первое, что удивило в характере системы — абсолютная слитность и плотность переднего плана. Фронтальные колонки, центральный канал и сабвуфер выстраивали реальную стену звука, которую на концертном фрагменте «Металлики» можно было почувствовать всем телом. Даже не верилось, что четыре 6,5-дюймовых драйвера способны так бить по ушам. Разумеется, это заслуга и сабвуфера тоже, но спектр был чрезвычайно плотным и выше 100 Гц, где его вклад сводился к нулю. Именно так и должен звучать тяжмет — с мощным, буквально выстреливающим басом, выдвинутым вперёд вокалом и агрессивным звоном тарелок. Понравилось и то, что обилие звуков не сливались в общую массу, все они уверенно разделялись на слух.

Именно так и должен звучать тяжмет — с мощным, буквально выстреливающим басом, выдвинутым вперёд вокалом и агрессивным звоном тарелок.

Второй важный момент — скорость, благодаря которой резкие звуки передавались на редкость натурально. Стрельба в сценах из «Джон Уик 4» — абсолютно реально била по ушам, почти как в реальной жизни (вспомнил службу в армии), но что самое удивительное, звон падающих на каменный пол гильз фиксировался слухом именно снизу, хотя твитеры у фронтальных АС находились на высоте около метра. Это, конечно, комплимент процессору «Ямахи», но и акустика не подвела — добавила изюминку динамичному сюжету.

Немалую долю ударной нагрузки на всех фрагментах принимал на себя интегральник Phaze Audio Volt вкупе с фронтальными Tilia 1, и эта связка проявила на удивление боевой характер. Физически ощутимое звуковое давление — и ни малейших признаков искажений или компресси.

На концертном фрагменте «Богемской Рапсодии» чувствуешь себя в окружении огромной толпы, при этом перформанс на переднем плане прописан идеально — мощно, плотно, но предельно разборчиво.

Да и с построением пространства проблем не было. «Топ Ган Мэверик», полёт героя Тома Круза. Стремительная сцена, в которой звук следует за летящим истребителем с трёхмерным эхом и постоянно меняющимся рёвом двигателей. Здесь на саундтрек возложена важнейшая эмоциональная задача, которую наша система выполнила на 100%.

Аналогично, на концертном фрагменте «Богемской Рапсодии» чувствуешь себя в окружении огромной толпы, при этом перформанс на переднем плане прописан идеально — мощно, плотно, но предельно разборчиво. Tilia 2 действительно замыкают 3D пространство за спиной, помещая зрителя в тот самый «кокон», который стремятся создать все инсталляторы домашних кинотеатров.

И, наконец, самое главное: этот кинотеатр, включающий электронику, акустику и видеопроектор (экран не учитываем, он подбирается под размер комнаты), обойдётся примерно в 650 тысяч рублей. А если покупать только акустику комплектом 5.1 (фронт + центр + тыл + сабвуфер) — то на круг получится вообще 124 990 руб. Согласитесь, не слишком высокая цена за возможность полностью оторваться от забот и суеты нашего неспокойного мира.

Phaze Audio Tilia Center

Phaze Audio Tilia Sub