Среди инсталляций, удостоенных премией «Лучший звук выставки» от экспертов на «Аудиосаммите 2026», самой музыкальной была, пожалуй, система от Huge Sound. Во всяком случае её демонстрация на некоторых гостей выставки производила такое сильное впечатление, что они возвращались в зал за новыми эмоциями по нескольку раз.
Рассказываем, как получился такой мощный эффект вовлечения в эклектичном сетапе с внешне весьма скромной рупорной акустикой.
ОАЗИС ДЛЯ АУДИОФИЛОВ
В отличие от прошлого года, когда Huge Sound показывала сразу две аудиосистемы c дорогими компонентами, в этот раз компания собрала более приземленный по цене и лаконичный по составу комплект, но удивляла публику необычным акустическим тюнингом помещения. Огромная акустическая линза от пола до потолка, приставленная к фронтальной стене за аппаратной стойкой, заставляла округлить глаза даже тех аудиофилов, которых трудно чем-то удивить.
Не меньшее восхищение вызывало и звучание — живое, искреннее и практически избавленное от тех проблем, что возникают при демонстрации аудиофильской техники в конференц-залах отелей с их специфической акустикой.
Но оставался вопрос: что в этой синергии больше всего сработало на результат? Сам тракт аудиосистемы и его компоненты или средства акустической обработки? Удачно подобранный музыкальный репертуар или что-то еще? Чтобы найти ответ, мы договорились об отдельной тестовой сессии и провели ее уже по собственной программе.
Четвертая итерация
Начнем с акустических систем. Постоянным читателям они наверняка покажутся знакомыми — это старшие двухполосные модели из средней линейки Genuin от немецкой компании Blumenhofer Acoustics. Их легко узнать по невысокому призматическому корпусу, огромному 38-сантиметровому мидбасовику и рупорному ВЧ-модулю на прочной металлической раме. Такие шедевры делают на заказ в мастерской под Мюнхеном, и для изделий практически ручной работы они имеют вовсе не запредельный ценник.
Их легко узнать по невысокому призматическому корпусу, огромному 38-сантиметровому мидбасовику и рупорному ВЧ-модулю на прочной металлической раме.
В недалеком прошлом мы тестировали колонки Genuin FS1 III и заодно сравнивали их с классическими трехполосными мониторами 1733 того же производителя. Но сейчас перед нами «Гении» поколения IIII (так указано на табличке), подробной информации о которых нет пока даже на официальном сайте «Блюменхофера».
В целом они повторяют конструкцию прежних моделей. Корпус, сделанный из березовой фанеры и лишенный внутренней заглушки и демпфирования, имеет такую же угловатую форму с непараллельными стенками для снижения внутренних резонансов. Диффузор огромного короткоходного динамика с высокоэффективной магнитной системой отпрессован из очень легкой целлюлозы — он воспроизводит диапазон от 25 до 850 Гц.
Главное отличие — новый высокочастотный модуль. На FS1 III Томас Блюменхофер ставил металлический рупор с компрессионным 75-миллиметровым титановым драйвером внутри. У четвертого поколения раструб сделан из массива ореха, и этим он напоминает огромный ВЧ-модуль на флагманских моделях Gran Gioia IV с чувствительностью 100 дБ. Но для Genuin такая высокая эффективность не нужна, поэтому рупор сделан не таким широким. И, как и на прежних моделях, на задней панели АС предусмотрен джампер, которым можно ослабить отдачу по высоким частотам.
И, как и на прежних моделях, на задней панели АС предусмотрен джампер, которым можно ослабить отдачу по высоким частотам.
Еще одно важное дополнение: мы тестировали версию Blumenhofer Genuin FS1 Mk4 c бериллиевой 36-миллиметровой мембраной и модифицированным кроссовером. Она дороже базовой модели примерно на 15 процентов. Но можно заказать и модель SE — с аналогичным бериллиевым драйвером, но широким деревянным рупором. В любом случае крепление ВЧ-модуля подразумевает возможность регулировки вылета твитера для лучшего временного согласования с мидбасовой головкой. Иногда это может понадобиться — например, при использовании специфических усилителей с нелинейной фазовой характеристикой.
Место под солнцем
Упомянутая SE-версия уже демонстрировалась год назад в тандеме с усилителями NAT. Но теперь в Huge Sound вернулись к проверенному сетапу, который уже много раз фигурировал в наших обзорах.
Основа — однотактные моноблоки Mastersound PF100 Litz Edition. Эти итальянские усилители без ООС уникальны тем, что у них в параллель установлены по четыре мощных триода 845, благодаря чему в чистом классе А может сниматься до 100 — 120 ватт (что, заметим, невероятно много), а к выходу сигнал поступает через трансформаторы с обмотками из литцендрата. Если на рынке и найдутся ламповые усилители с подобной конструкцией, то это будут, скорее всего, единичные изделия и по космической цене. А Mastersound уже несколько десятилетий выпускает их, поставив производство на поток.
Если на рынке и найдутся ламповые усилители с подобной конструкцией, то это будут, скорее всего, единичные изделия и по космической цене.
Сигнал на моноблоки приходит с лампового преда Mastersound Spettro. Он добавлен в тракт, чтобы все было как в классической аналоговой системе — регулирование громкости осуществляется моторизованным потенциометром предварительного усилителя, хотя возможность дистанционного управления уровнем имелась и на источнике.
В роли последнего — связка из цифроаналогового преобразователя dCS Vivaldi Apex DAC (TosLink, 4 x AES/EBU, 2 х SPDIF RCA, 3 x SPDIF BNC, 3 x Word Clock, USB 2.0) с уникальным «кольцевым» алгоритмическим преобразованием, которому по-прежнему нет альтернативы, и сетевого бриджа dCS Vivaldi Upsampler Plus, работающего под управлением собственной платформы Mosaic. Перечисленные компоненты в сочетании с генератором тактовых импульсов dCS Vivaldi Master Clock уже де-факто признаны эталоном «потоковой цифры» и используются во многих системах топ-класса.
Но в этот раз фирменного клока в системе не было — Олег Глухов из Huge Sound из принципиальных соображений решил показать возможности «урезанного» двухкомпонентного источника. И для этого был еще один резон. Дело в том, что в рупорной акустике, где звуковая волна усиливается собственными перенаправленными отражениями, в сигнале и так возникает незначительная временная рассинхронизация (совершенно естественная по своей природе и абсолютно органичная для нашего слуха), поэтому преимущества прецизионного тактирования музыкального сигнала попросту сходят на нет.
Самый грандиозный элемент сетапа — чрезвычайно сложная и дорогая в производстве объемная акустическая линза, которой дали название «солнышко».
Еще обратим внимание на то, как тщательно выполнена виброразвязка. Тяжеленные PF100 Litz Edition установлены на стойки Neo High End Rack с усиленными антивибрационными опорами и шестисантиметровыми плитами. А остальные компоненты размещены в единой стойке из массивных деревянных плит, причем под все цифровые компоненты подложены платформы Kneckt StandEcht с пневматическими камерами. Их подушки эффективно гасят вибрации частотой выше 3-5 Гц и, по сути, как бы «подвешивают» аппаратуру в воздухе.
За исключением перемычек, все кабели в системе, включая и силовые — итальянские Cammino верхней серии. Они сделаны из сверхчистой меди и имеют пассивные фильтры. Их состав — ноу-хау производителя. Но со слов главного инженера в «бочонках» на кабелях применены элементы из проводников… старого советского производства.
Самый грандиозный элемент сетапа — чрезвычайно сложная и дорогая в производстве объемная акустическая линза, которой дали название «солнышко». Изготовила ее компания «Стереотест». «Солнышко» на месте собирается из нескольких секций и выглядит как элемент декора. Но главная его функция — акустическая. Чередующиеся полосы из гнутого дуба работают как отражатели, причем за счет приличной глубины конструкции (35 см) рабочая полоса рассеивания начинается намного ниже, чем у других диффузеров — от 500 Гц. А для еще лучшего поглощения отражений на торцах полос сделаны углубления (резонаторы Гельмгольца), задрапированные черной тканью.
Такая могучая акустическая линза со слов разработчика в корне улучшает акустику помещения, так как меняет всю волновую картину сложения прямых и отраженных звуков.
Входите, отрыто!
Genium FS1 предыдущего третьего поколения покоряли редкой для рупорной акустики линейностью в основной музыкальной полосе и аккуратностью передачи в месте раздела частот. Звучание не заходило в область тяжелого глубокого баса и не отличалось абсолютной нейтральностью на высоких, но оно подкупало своим драйвом, органичностью и красотой.
У новых моделей почерк иной. Звучание в басовой и мидбасовой полосе стало еще более динамичным, хлестким и фактурным (в чем есть, конечно, и заслуга усиления), а в области СЧ и СЧ/ВЧ, напротив, чуть успокоилось — ярких тонов и эффектной блистательности будто поубивалось. Но музыкальная подача от этого только выиграла — некое спокойствие середины позволила услышать тембры в их первозданном виде и обнажила все тончайшие гармоники. Эффект был настолько силен, что не возникало не малейших сомнений в правдоподобии воспроизводимой музыки.
Эффект был настолько силен, что не возникало не малейших сомнений в правдоподобии воспроизводимой музыки.
Бериллиевая пищалка в новом рупорном оформлении тоже внесла немного магии. Все составляющие высокого спектра — резкие, металлические, шумовые, воздушные и т. д. — передавались со своей естественной сигнатурой и потрясающей микродетальностью, но без привычной для невесомых излучателей колкости и сухости. Может быть поэтому звучание ВЧ, несмотря на свою суперинформативность, всегда казалось мягче обычного и вообще не отвлекало на себя внимание, а весь тракт, несмотря на цифровой источник, звучал как чисто аналоговый.
Но больше всего потрясла звуковая сцена. Обычно с рупорной акустикой непросто получить идеальное пространство — либо смешаны планы, либо преувеличены образы, либо есть проблемы с фокусом или глубиной на флангах. А в этой системе все эшелоны, все виртуальные образы были позиционированы очень объёмно, внятно и стабильно — не ощущалось даже никакой привязки к колонкам. Такой роскошный результат вряд ли обеспечили одни лишь улучшенные фильтры в FS1 Mk4. «Сценические» таланты новых колонок раскрылись как раз за счет акустической линзы — в том, что она сильно влияет на ощущение «объема» звучания, сомнений не было ни у кого.
А в этой системе все эшелоны, все виртуальные образы были позиционированы очень объёмно, внятно и стабильно — не ощущалось даже никакой привязки к колонкам.
«Солнышко» также повлияло и на картину стоячих волн в помещении. Обычно при перемещении по залу со стереосистемой можно найти места, где низкие частоты сильно ослабевают или, напротив, начинает подгуживать. Но в помещении Huge Sound зона комфортного прослушивания получалась очень широкой. А на единственном стуле, установленном в оптимальной точке прослушивания, саунд казался до того сбалансированным, будто его вообще откалибровали рум-коррекцией. Возможно, потому и присесть на лучшее место ради полного дзена желающих было так много.
СИСТЕМА
- Сетевой ЦАП dCS Vivaldi APEX DAC/Upsampler
- Предварительный усилитель Mastersound Spettro
- Моноблоки Mastersound PF100 Litz Edition
- Кабели Cammino Reference
- Стойки Neo High End Quattron Reference
- Акустическая обработка Stereotest
