Впервые мы познакомились с российской компанией «Электра» на весенней выставке «Аудиосаммит», где сразу обратили внимание на акустические системы «Мираж». Они выделялись из общего ряда экспонатов не только настоящим хай-эндным дизайном, но также необычными конструкторскими решениями и самобытным характером звучания.
В октябре на Hi-Fi & High End Show 2025 удалось послушать уже улучшенную версию «Миражей», которая получила награду премии Top High End в номинации «Напольная акустическая система от 1 000 000 рублей». Появился хороший повод, чтобы пообщаться с разработчиком этих колонок и выяснить у него все подробности.
«МИРАЖИ» В АУДИОФИЛЬСКОЙ ПУСТЫНЕ
Компания «Электра» сама проектирует, производит и продаёт свои акустические системы. У неё есть собственный шоурум в Москве, где кроме своих разработок демонстрируется техника и других, наиболее интересных по мнению компании производителей, причём в виде законченных систем.
Выставочные экспозиции «Электры» во многом повторяли концепцию шоурума — в них показывались сетапы, объединявшие самые разные компоненты: проигрыватель винила Micro Seiki с фонокорректором Electrotone, цифровой источник MSB Technology, транзисторный усилитель «Бегемот» Александра Трусова и ламповый интегральник Thunderbird от S.A.Lab. Но главным объектом в комнатах «Электры» на обеих выставках, конечно же, были уникальные трёхполосные системы «Мираж».
Итак, на наши вопросы отвечает Петр Малафеев, один из создателей этих необычных систем (на фото он слева, справа — Антон Воскресенский, основатель «Электры» и соавтор «Миражей»).
— Пётр, какова была главная идея при разработке этих акустических систем?
Идея — создать большие красивые трёхполосные напольники с 12-дюймовым басом на лёгкой бумаге, в классическом дизайне, но очень современного наполнения. На самом деле эти колонки способны украсить как традиционный, так и современный интерьер, в зависимости от материалов отделки.
Если говорить о музыке, то мы задумывали эту акустику прежде всего для живых инструментов, БСО, вокала и джаза. Но в итоге удалось охватить больше стилей — рок и современная электроника звучат на ней тоже захватывающе.
Во внутренней конструкции мы постарались избежать большинства неприятных искажений, которые портят музыкальный сигнал — акустических, вибрационных, электрических.
— А что за динамики вы используете?
Мы много времени потратили на их подбор, но марку особо не афишируем. Динамики французского производства, одни из самых лёгких современных с бумажными диффузорами. На НЧ и СЧ — бумага с пропиткой, твитеры титановые с золотым покрытием, подбирали их специально для наилучшего сочетания c НЧ-динамиком по характеру звучания и импульсной характеристике. Компоновка классическая, акустическое оформление — панель акустического сопротивления, их на самом деле три: одна сзади для отдельного низкочастотного блока внутри корпуса и пара кардиоидных ПАС для средних частот по бокам корпуса. Это расширяет диаграмму направленности акустики и улучшает взаимодействие с комнатой прослушивания. Благодаря ПАС на нижней середине динамик чуть шире играет по пространству, чем в закрытом корпусе. И достаточно свободно, поскольку получается полуоткрытое оформление.
— Нижний басовый бокс у вас необычно сложный
Да, сводчатый, такой, типа эллипсоида Шрёдера, со слоёной ступенчатой конструкцией без параллельных поверхностей. Визуально изнутри напоминает архитектуру церковного собора. Кроме того, стенки корпуса с боков засыпаны песком, т.е. они по вибрациям отвязаны от внутреннего корпуса. И сзади тоже песочница, которая демпфирует колебания корзины низкочастотного динамика. Примерно 35 кг песка на виброподвесах в специальном боксе, в который передаётся энергия паразитных колебаний динамика. Бокс обеспечивает нужное демпфирование, причём с механизмом регулировки резонанса и степени поглощения.
СЧ-динамики тоже установлены на специальных подвесах и полностью изолированы от передней панели, поэтому вибрации от них не передаются на корпус колонки.
— Разделительные фильтры тоже какие-нибудь особенные?
Фильтры интересные, не совсем классические — по характеристике они первого порядка, но не совсем простые. Например, кривая СЧ-фильтра, можно сказать, имеет половинный порядок со спадом около 3 дБ на октаву всего. Среднечастотник играет в свою полную полосу, шунтируется чуть-чуть конденсатором безо всяких катушек. Фильтр достаточно сложный, с несколькими параллельными цепями.
Высокочастотный фильтр тоже хитрый, несимметричный, формально, по количеству деталей — третьего порядка, но по крутизне спада — первого. В цепи низкочастотника просто катушка, сверху его полоса ничем не ограничена. Фазовую синхронизацию мы достигаем и за счёт точности расчета схемотехники, и за счет наклона передней панели на семь градусов. Выровнены и акустические центры динамиков.
Кроме того, когда мы моделируем фильтры, просчитываем групповое время задержки для всех цепей в комплексе, и от 150 Гц до 20 кГц оно практически линейно. Для этого приходится учитывать задержки всех элементов фильтра, причём мы можем добавлять к звучанию разные «специи», т.е. подкрашивать звук так, как нам нравится. Каждое звено фильтра настраивается с точностью 0,5 дБ, т.е. по точности мы получаем возможности как у цифрового DSP, но в аналоговой форме. И получается натуральное звучание, но при этом очень высокоточное по музыкальному балансу.
Ещё один важный момент — взаимодействие колонок с усилителем, чтобы не было резких перепадов на кривой импеданса. У модели Mirage достаточно линейный импеданс в диапазоне 200 — 2500 Гц, и резких пиков, которые обычно бывают на стыке полос у другой акустики, здесь нет. А подобные пики при взаимодействии с усилителем дают компрессию и окрас, кричащее звучание.
— Подозреваю, что и с внутренней проводкой у вас не всё просто.
Верно. В модели «Мираж», например, проводка от входных клемм ко всем цепочкам соединений разведена дифференциальными цепями, с одинаковой длиной проводов до каждого динамика. Кроме того, здесь использованы кабели трех разных производителей, обычная и посеребрённая медь в разных пропорциях для получения нужных оттенков звучания. Сечение — четыре квадрата по всей колонке и семь квадратов для подключения НЧ-катушки ко входным клеммам и для самого динамика.
Для монтажа фильтров используем печатные платы своей оригинальной конструкции. На них дорожки образованы медными шинами, нарезанными из миллиметровой листовой меди сечением до шести квадратов. Это удобнее, чем навесной монтаж, да и повторяемость лучше — расхождения между разными экземплярами плат не превышает 0,2 Ома. Мы можем делать платы с практически любым разумным сечением медных шин, нужное сечение каждого участка цепи мы выбираем исходя из нужного диапазона токов, который не должен ограничивать участок цепи, а также по звучанию, из своего экспериментального опыта.
— При сведении полос какие-то замеры делаете, или всё на слух?
В безэховой камере замеров не делаем, но у себя в шоу-роме в реальных условиях, меряем часто. Мы являемся сторонниками широкой диаграммы направленности акустики — это улучшает ее взаимодействие с комнатой. Для этого часто делаем многоугловые измерения, на 360 градусов.
При проектировании широко применяем компьютерное моделирование, поэтому для нас измерения — это скорее инструмент практического подтверждения результатов моделирования.
Музыкальный баланс при сведении для нас важнее чем идеальная АЧХ, концепция скорее меломанская, чем аудиофильская.
А самое главное, что даже важнее АЧХ — правильная импульсная характеристика, это самый значимый индикатор. По степ-респонсу (step response) на слух можно определить провалы в распределении музыкального сигнала во времени.
— Если расставить параметры систем по приоритетам, как будет выглядеть ваш рейтинг?
На первом месте импульсная характеристика, затем АЧХ, импеданс и диаграмма направленности.
— И последний вопрос: какова цена «Миражей»?
Два миллиона семьсот тысяч в комплектации, которую вы видите.
Всё сказанное выше было подтверждено многочисленными результатами измерений, которыми Пётр любезно с нами поделился. Мы их не публикуем — текст и без того получился довольно техническим, но при желании вы можете запросить графики на сайте «Электры».
Комментарии [41]
Андрей
KZK — это орудие пыток.
Поздравляю разработчиков с этим фактом.
Они глухие, или наглухо отбитые, если не услышали этого.
Петр Малафеев
Довольно резкое замечание )… что касается «белых» KZK — нужно просто знать, где их правильно использовать!… они очень «нейтральные» по характеру… там где необходима «краска» или «яркость» — белые КZK совсем не годятся!… здесь могу согласиться… по поводу «глухости» я к примеру музыкант с образованием, 30 лет проработал звукорежиссером… в молодости даже стажировался в ОТК Гостелерадиофонда… и в целом знаком с методами аудиоэкспертизы… счастья вам!
Андрей
KZK свербят, я бы так сказал, не звучат, а именно свербят по ушам.
Единственный плюс — цена, а также большой разброс номиналов.
Петр Малафеев
В области 200-500 Гц тоже «свербят»? )… большие номиналы же!… повторюсь, вы видимо применили их на ВЧ, куда они не очень годятся по характеру звучания!
Петр Малафеев
И разумеется речь не про межкаскадные цепи в усилителях!… хоть я и не специалист по усилителям
Петр Малафеев
Если вы про применение «белых» КZK в цепях ВЧ, то мне тоже странно, зачем было «пытать» себя — это довольно-таки хорошо слышно, что они туда не годятся.
АБ
про KZK в колоночных фильтрах нет впечатлений, не применял их там.Ставил в основном в сеточные цепи лампачей. И то пару раз. А есть впечатления про поликарбонаты К77-1, как самые ясные, нейтральные без призвуков конденсаторы. Жаль, добываются тяжко. Мало их .
Питерские колоночные К78-19 привычные, проверенные годами. жаль, цена выросла безумно.
АБ
Как один рассказывал, пленку для кондеров делают в мире две фирмы всего, этой пленкой потом мотают кто угодно.И что там может сурово отличаться по звуку, если внутри одна и та же начинка — фигзна. Сказки надоели аудиофильские. Кто-то лавсаны превозносит до небес, хотя там самый пакостный диэлектрик как по частотным свойствам, потерям , так и по вольтажу . Сам ставлю их только на этапе макетирования , прикидочного, потому как стОят мизер . Потом все равно замена на поликарбонаты, либо полипропилен. Для уважения к себе. А все эти метания и восхваления то Мундорфов то Янтценов, либо восхваления KZK с оплеванием Мундорфов — забавы и самовнушение. Слышу то, что вижу. Спаял, закрыл и забыл, что внутри. И звук устраивает. А то, что реально работает и слышно- так это доли децибела при выслушивании пищалки на шуме, а потом на музыке. когда треть-половина микрофарадки меняет звук , делая его комфортным, убирая шквару и жесткость , что на микрофоне прекрасно видно.
Петр Малафеев
Всего нужно в меру! ;-)… это как с солью, специями… не обязательно впадать в крайности и питаться «недосоленным» или «пересоленным» )
Петр Малафеев
Плюс есть довольно большая разница, какого рабочего напряжения конденсаторы использовать. Мы в основном используем конденсаторы с рабочим напряжением не менее 400 вольт,
Петр Малафеев
Мой опыт таков, что не все компоненты «универсальны». И их применимость или неприменимость очень сильно зависит от цепей, в которые они установлены.
АБ
Мне ближе высказывание Клячина , что на звук влияет не столько материал диэлектрика , сколько номинал конденсатора. С годами сложилось понимание, приблизительное, что куда лучше ставить. Электролит или пленка -НЧ, бумага \пленка — СЧ, пленка — ВЧ. Наши МБГО зауважал. Удобные, звучат спокойно , стоят пшик. На пленке для средников нынче разориться можно.
А кстати! Кто имел дело с гуляющими сейчас в сети китайскими Solen ами по смешной цене и с гордой надписью Made in France ? Что это вообще?
В начале 2000=х они в Гиросе были по безумной цене.А сейчас по цене семечек.
Солены- там настоящая фольга +полипропилен. И что внутри у них сегодня?
Петр Малафеев
Скорее — соответствие материалов и конструкции частотному диапазону! Именно это и имею в виду. Не скажу, что прямо собираю базу знаний «по материалам»… Просто отслушиваю те или иные компоненты. Благодаря звукорежиссерскому опыту срабатывает «тембральная память». Часто пишу протоколы прослушивания. И в дальнейшем ту или иную деталь можно применить в цепи, где ее характер необходим.
Анатолий
Да все неплохо с этими АС, на выходе будет звук уровня, ну допустим, МажикоВ «от Вольфа». За исключением того, что у Вольфа свои динамики и повторяемость параметров изделий тут имеет значение. Т.е. на вторичке уже на так легко уйдут эти отечественные колонки, в случае чего. Хотя ценник адекватный- учитывая объем труда и разработок, вложенных в эти Миражи. Ессно этого уровня ВЕсЩЕЙ производство штучное, такие приборы делают в малых количествах. Но можно же (при желании) кое- какие наработки использовать в младших линейках, свое понимание звука донести до более широкой аудитории. С такого Миража начать бы свой путь в мир АС какой- нибудь (условно) Премьере. Что бы потом использовать что- то в младших моделях- при наличии концепции уже «своего звука». Ну а если есть намерение остаться в нише «маленькой компании», делающей «произведения аудио -искусства» , то чего тут комментировать, у нас легион таких разработок штучных с «ценником не лимитированным». только эти произведения аудио- искусства в штучных экземплярах никто не слышал нигде кроме выставок и Ю- туба. Условная Премьера для масс в нижне- средней нише, и десяток разновидностей таких Миражей в Рус. Хай- энде, в середине провал. однако повторюсь с чего начал- само по себе как штучное изделие Миражи заслуживают теста как минимум (пусть хоть на бумаге память останется, ну и в замерах).
АБ
Отмечу, что главные акценты , которым авторы колонок уделяют внимание, те же самые , к чему сам стремлюсь при настройке. И может быть, главнее всех других моментов- не столько АЧХ или искажения , сколько неразрывность звука во времени, что дает слитность, одномоментность звучания, отсутствие развала звука на части.
Не зря авторы во главу угла ставят линейное ГВЗ . Был бы счастлив краем уха узнать, какой методикой это делается. Сам делаю это на слух, перебором вариантов фильтра. Другое решение, которое заслуживает внимания и повторения- балансные фильтры, отход от привычной схемы «земля-сигнал». В этом без сомнения есть своя мудрость.
С французскими динамиками есть опыт работы, конкретно- Аудаксы , разные , басовики , миды , материал — бумага и аэрогель. Как правило, очень достойная продукция, ровная АЧХ, легко управляемая, параметры заявленные в даташитах, совпадают с реальными замерами в оформлении. Отсюда и результат уверенно хороший. Творчество представленного коллектива лично мне очень интересно, многое , что выстрадано долгим поиском, совпадает с выбранным авторами колонок направлением. Не зря звук их Призраков на недавнем Росхаенде -2025 крепко порадовал. Тот самый случай, когда сказанное — совпадает с сделанным .
Успеха вам, братья!
Петр Малафеев
Со временем, таких наработок становится все больше и больше, и мы конечно будем применять их в будущих моделях! Для нас важно, что любые вещи мы делаем абсолютно «промышленными» методами, и потому повторяемость у нас на очень высоком уровне. Практически на «абсолютном». И наверное не хуже западных коллег, которые работают в этой области.
Петр Малафеев
Cпасибо за добрые отзывы! Чтобы не углубляться в технические подробности и конкретные программы, опишу наш путь, которым мы работаем с ГВЗ. Cначала в программах акустического моделирования и расчета Baffle Step делается расчет акустической конструкции корпуса (для НЧ) и «прикидка» диаграмм направленности и ГBЗ для выбранных моделей и размеров динамиков. Также помогает и геометрический расчет расстояний до предполагаемой «точки сведения» в CAD. Затем изготавливаем прототип. На прототипе можно проверить расчеты, послушать результат и измерить ГВЗ. Если все ОК, делаем полный обмер прототипа и загружаем эти данные в программу моделирования фильтров. В программе моделирования можно видеть, как применяемая схемотехника влияет на конечный результат, c учетом уже сделанного в прототипе! Нам очень помогают наработанные «связки» между CAD, акустическим моделированием и моделированием фильтров. Таким образом, во время «финальной настройки» акустики на слух и по измерениям, у меня под рукой всегда есть моделирование и CAD, чтобы оперативно пробовать и проверять возникшие в процессе работы на прототипе изменения,
АБ
Иначе говоря, вы рассчитываете ГВЗ еще на этапе проектирования, уточняете в макете , параллельно с отслушиванием оперативно вносятся изменения в схему ? Такой основательный подход всегда вызывает уважение.
Петр Малафеев
Добрый день, Анатолий! Какие-то наработки и решения, примененные в Миражаж мы используем в нашей «младшей» модели — двухполоске «Фантом».
АБ
Пётр, скажу вам, что ваши малютки Фантомы от души порадовали на недавнем Росхаенде-2025. Впечатлен , удивлен, светло завидую такому добротному звуку. Особенно радует , что динамики там достаточно распространенные и цена дружеская. Тем не менее. вы смогли превзойти их звуковой потенциал грамотным подходом. За что вам респект!
Петр Малафеев
Какие-то из технических решений скорее всего не получится применить в сегменте «начального» уровня по причине их более высокой себестоимости, чем это разумно было-бы применить в «бюджетной» аппаратуре.
АБ
Если не ошибаюсь, на коллективном фото второй слева Сергей Цибизов, звучанием его колонок я был впечатлен , результат весьма достойный.
И все, о чем пишут авторы колонок, тонкости настройки и звуковые особенности поведения динамиков и фильтров мне очень знакомо и понятно. Как и сам выбранный подход, меломанский в первую очередь , а аудиофильский где-то дальше.
Кстати, на фото колонок Электра , крупным планом, левее видна колонка , прозвучавшая на Росхаенде в эти дни. Роман эти колонки демонстрировал, звучание превосходное, не ожидал от этих малышей такого могучего взрослого звучания. Респект мастерам.
АБ
На платах фильтров видны резисторы с5-35, наши советские, уникальные по надежности , особой конструкции. С ними сравнятся разве что только ТВО.
Николай ЕФРЕМОВ
Да, на фото Сергей, есть договорённость о написании обзора по его колонкам. Они реально производят сильное впечатление
АБ
Николай Аркадьевич, когда работал Ю-Туб, я проделал некую лабораторку, снял спектры в стерео режиме звучащих в роликах колонок Сергея Цибизова. Сохранил их в Архиве. Сергею передал эти замеры. , побеседовали с ним по телефону. Если будет интересно, могу вам их отправить. Там все увиденное соответствует услышанному в наушниках или хорошей системе. Звук- внушает.
Николай ЕФРЕМОВ
Александр Сергеевич, пока не нужно, боюсь потерять. Вернёмся к этому, когда затеем тест. Спасибо
Вадим
Жаль цитату нельзя вставить… Катушка и является ограничителем нч головки сверху.
Платы на фото не вяжутся с текстом, особенно с указанием сечения 7 кв.мм. на катушках.
Складывается впечатление, что много не сказали, сознательно упустили… вопросов очень много. Странно, что нет комментов.
Николай ЕФРЕМОВ
Так задавайте вопросы, Вам ответят
Петр Малафеев
Добрый день, Вадим! Вы правильно подметили, что обьясняя какие-то вещи для широкой аудитории я делаю некоторые «упрощения». Мне кажется это разумным, так как не только конструкторы читают интервью.
Петр Малафеев
Говоря что «катушка на НЧ ничем не ограничена», я хотел донести мысль, что область перекрытия таких фильтров и область совместной работы динамиков очень широка!
Например НЧ и ВЧ динамик на 1 кГц работают совместно уровнем -18 дБ. При том, что этот же диапазон полноценно играет СЧ динамик.
Такие фильтры, несмотря на сложность их точной настройки, имеют неоспоримые преимущества в «натуральности» и «естественности» звучания!
Фактически в Миражах мы научились настраивать кривые фильтрации 1-го порядка и ниже c нужной нам точностью.
Петр Малафеев
Возможность гибкой настройки кривых фильтрации 1-го порядка и ниже подразумевает более «продвинутую» схемотехнику, c чуть большим количеством деталей, чем это обычно принято. Не то чтобы такие схемы совсем не применяются в High End аппаратуре, но скажем так, «не афишируются слишком широко». Например в акустике Acarian Systems ALon Карл Марчисотто применяет достаточно сложные схемы фильтрации для кривых «малых» порядков, 1-го и 2-го.
АБ
Могу предположить на фильтрах особые решения, применяемые теми же Аудионотами AN-E в виде М -фильтра, с полюсом бесконечного затухания- «это по французски, вам не понять», а по-нашему означает Первый порядок с режекцией. И за счет режекции можно снизить частоту раздела чуть не до резонанса пищалы . Делал эти фокусы, работают! И примерно понимаю, о чем речь.
Петр Малафеев
На фото приведены реальные фильтры наших «Фантомов» (сверху) и «Миражей» (снизу).
На фото фильтров «Миражей» фильтры СЧ находятся справа, а фильтры ВЧ слева.
Петр Малафеев
Наоборот, слева, c большими конденсаторами фильтр CЧ, а справа, c ленточной катушкой индуктивности — фильтр ВЧ. (прошу прощения за опечатку)
Петр Малафеев
Катушки НЧ «Миражей» нет на фото. Она конечно намотана сечением меньше 7 квадратов! Но от клемм и до катушки, а также от катушки к НЧ динамику у нас идут «мультикабели» суммарным сечением 7 кв.мм.
АБ
Украду у вас красивую идею симметричных фильтров, хотя расход катушек двойной, но схемка больно красивая , да и сам термин завораживает и сбивает с ног завороженного заказчика. Диф-фе-ренциальные фиииииильтрыыыы!!!! Полный баланс от источника до динамика! Нет больше земли! Звук парит в воздухе. 🙂
Петр Малафеев
Идея ваша! )… у нас «баланс» для другого!,,, в подробности не хотел бы сильно вникать, но после вашего комментария понял, что можно сделать и баланс в вашей трактовке!
Петр Малафеев
Идея «баланса» пришла вам в голову, потому что все цепи фильтра сделаны в «дифференциальной» компоновке. Все цепи на плате по сути «дифференциальные».
Петр Малафеев
Насколько знаю (что то было в видео-интервью), балансную схемотехнику Gauder применяет.
Петр Малафеев
Дифференциальные цепи, насколько знаю, применяются при разводке шин процессоров… в акустике — да … действительно не знаю, применял ли кто до нас!
АБ
Видел такой подход на ВЧ фильтрах — кажется , в Кливерах аль в Корветах, а может в Электронике аля Фишер . ВЧ фильтр симметричный , емкости крест-накрест, схема , по памяти, зовется всепропускающими вч фильтрами.