Прошедшая недавно выставка отличалась от всех предыдущих большим количеством российских производителей, которые показывали технику, способную конкурировать с лучшими импортными образцами. Мы поговорили с некоторыми нашими разработчиками, которые, к счастью, не делали секрета из своих ноу-хау и рассказали много интересного.

ВСЕ СВОИ

Начинаем со сборной экспозиции, в которой была собрана система из компонентов AT Audio (усилители), AllB Music (акустические системы) и AMSCables. Многие участники выставки жаловались, что из-за плохого Интернета и грязной локальной сети не удаётся показать достойный звук, но в этой комнате все проблемы были решены. И, заметим, не самым традиционным способом.

Эмоциональный перфекционизм

Усилители Александра Трусова (AT Audio) в последнее время завоевали статус культовых и стали реальным образцом качественного звуковоспроизведения. На выставке «Бегемотов» в разных вариантах можно было видеть в очень дорогих системах с продвинутой акустикой, и там они слабым звеном не становились, а иногда выводили звучание на более высокий качественный уровень.

Какие критерии правильного усиления разработчик считает самыми главными и какие новинки ждать в ближайшем будущем — об этом мы и решили поговорить с Александром в этот раз.

— Александр, что нового в жизни?

Да всё новое. Сама жизнь новая, поэтому все усилители выходят на новый виток, скажем так, то есть в процессе отладки моноблоков всемирно известных, которых никто не видел ещё, возникли мелкие нюансы, которые, может быть, потребителю и незаметны. Я же из-за того, что в какой-то мере являюсь перфекционистом, понимаю, что они не на все деньги еще играют. Понятно стало, что в том виде, в котором я хотел его исполнить, он не полностью реализует то, что планировалось. Лучше сказать, обнаружились некоторые горизонты, которые не совсем раскрывались в предыдущем варианте. Кстати, недавно провёл аудит и выяснил, что с Нового года только ревизий печатных плат для моего моноблока было 11. Вариантов трассировки, скажем так. И пока это всё дело отлаживалось, настраивалось, готовилось к коммерческому выпуску, возникли мысли перенести часть схемных решений в текущие модели.

Но по другим позициям всё хорошо — первые экземпляры усилителей Atomic Mk5 и Biggi Signature МК-2 со следующего месяца будут т продаваться в коммерческих вариантах. Все они отличаются от предыдущих моделей, если грубо сказать, они звучат глубже, детальнее, изящнее, шире, быстрее, эмоциональнее и лучше контролируют акустику. Нет же смысла делать новые модели хуже, чем старые.

— Скажи, как эти термины «эмоциональные», «изящнее» и т.д. выразить в цифрах измерений?

В цифрах никак, это измерить невозможно.

— Как же ты при разработке добиваешься того, что измерить невозможно? Я этот вопрос задавал Расмуссену из «Грифона», он ответил — опыт и интуиция. А что ты скажешь?

При проектировании какого-то нового изделия всегда планируешь достичь каких-то характеристик, которые можно измерить. После того, как ты убедился, что всё получилось, как ты хотел — субъективный контроль. Причём обязательно в разных условиях, чтобы не получилось так, что в какую-то ты систему или у себя дома усилитель включил, получился космос-космический. А это может быть просто совпадение каких-то случайных обстоятельств, а в другую систему поставил, а там ничего не играет. Чтобы понять, работает твоя идея или нет, нужно её проверять в системах с разной идеологией. В одном случае эффект может быть больше заметен, в другом меньше, но должен быть повторяемым. И если в нескольких системах субъективно подтверждается то, что ты планировал, тогда понятно, что двигаешься в правильную сторону. Начинаешь уже чисто технологические моменты дошлифовывать, чтобы эффект 100% повторялся во всех выпущенных экземплярах усилителя.

— Когда же мы увидим моноблоки все-таки?

На самом деле они готовы, я их всё-таки допилил, но не было времени на длительный, недели на две-три прогон. И решил их на этой выставке не показывать. Скорее всего, где-нибудь к Новому году снимем зал где-нибудь и сделаем показ предварительный.

Кроме того, сейчас вы заходили к Перевезенцеву, его колонки там играют с такой маленькой коробочкой. Это прототип предусилителя.

— Пред играет с колонками?

Да. В моих моноблоках два входа, оба балансные XLR, причём один стандартный трехпиновый, со входным сопротивлением 47 кОм, а второй — внутрибрендовый. Во-первых, у него разъём нестандартный, туда обычный XLR воткнуть нельзя. Во-вторых, у него входное сопротивление 10 Ом. Соответственно, пред спокойно работает на 10 Ом. По сути, это практически полноценный усилитель, просто с меньшим коэффициентом усиления, 12−14 дБ. Так что лучше сделать отдельную презентацию с лёгким фуршетом, хорошо отстроенную систему установить и пригласить знакомых, которым это интересно и которые в теме. При этом можно будет показать моноблоки достаточно серьезно и сразу собрать достаточно большую статистику от многих людей с разными мнениями.

— Ну а сам-то доволен тем, что получилось?

Пока мои усилители меня не удовлетворяют до конца. Не то чтобы что они хорошие или плохие, но я понимаю, что ещё далеко до вершины, скажем так. Но моноблоки интересные, у них характер звучания узнаваемый, все, кто слышал, говорят, похоже на мой характерный звук. По цифрам: моноблоки при той же мощности, как Biggi, (киловатт на 4 Ома), у них искажения в 10 раз меньше, хотя они тоже без ООС, и сигнал-шум почти на 19 дБ лучше. Т.е. паузы более «чёрные», больше микро изменений уровня слышно. А эмоциональность, на самом деле, для меня один из важнейших показателей.

В процессе модификации усилителя был интересный случай. У меня есть клиент, хороший товарищ, у него модель усилителя, которой я модернизацию сделал, и чтобы сравнить, привез две версии, обычную и улучшенную. Включили первую, всё играет, больше вроде ничего и не надо, и так все хорошо. Поменяли на улучшенную версию, поставили «Маму» Газманова. Слушаем, а у меня слезы ручьем, не знаю в чём дело. Меняем усилитель обратно, включаем. Ну играет, хорошо, точно, глубоко, но эффекта нет. Меняем обратно, тот же самый эффект. Потом поставили пластинку Тухманова «По волне моей памяти», просто реально накрыло. Если эмоциональности нет, какая разница, какая там глубина или сцена, ты сидишь, тебе скучно, через пять минут уходишь чай пить.

Квадратное уравнение

С компанией AllB Music мы впервые познакомились на выставке «Российский Хай-Энд» более 25 лет назад. С тех пор много воды утекло и несметное количество колонок было сделано (компания специализируется на акустике), и на каждой выставке, как правило, выставлялось что-нибудь интересное. Самый необычный проект компании — т.н. «Квадраты», 4-полосные коаксиальные системы, впервые показанные в 2024 году, которые с тех пор постоянно совершенствуются.

Про них, естественно, наш первый вопрос. Рассказывают основатели AllB Music — Леонид Белебашев и Андрей Лутцев.

— Интересно, это уже какая версия «Квадратов» по счёту?

Это не версия, здесь просто добавлен переключатель уровня на средне-высокочастотный динамик, т.к. звучание может отличаться в разных помещениях, а уровень СЧ-ВЧ очень сильно него влияет. Диапазон от одного килогерца до шести, а также отражения не поглощаются в помещении. Соответственно, этот диапазон надо регулировать, что позволит людям легче встраивать эти колонки в помещение, которое у них есть. И ведь не всегда возможно сделать акустическую обработку или, например, положение систем в комнате, не самое лучшее для звука, строго оговорено. Регулировать удобнее, чем пытаться подбором кабелей, усилителя или источника это сделать, да и дешевле намного. Если выровнять диапазон, прибрав на два децибела или приподняв на столько же, вся картина поменяется.

Вот, в принципе, вот это основное отличие от прошлогодних систем, но не единственное. Некоторые поставщики комплектующих уходят с нашего рынка, конденсаторы и провода для внутренней разводки приходится подбирать заново. И, к сожалению, клеммник — пришлось перейти на другую фирму, т.к. «Аудиомания» перестала покупать нужную нам марку. Поэтому приходится выбрать другие клеммники, аналогичные, но всё же другие. Мы, как производители, к сожалению, зависим от рынка поставок.

А в общем, это пятая версия системы Squaring’21, которая в данный момент называется Squaring’21 Evolute.

— Ситуация с комплектующими сильно повлияла не цену колонок?

Скажем, если Tower 8 примерно 265−270 тысяч примерно, то вот эти Tower 10.2, к примеру, 370 тысяч, а то и выше могут стоить, у них комплектация гораздо дороже. Самые недорогие Tower 10 стоят от 195 тысяч, но если клиенту захочется аудиофильские комплектующие, то стоимость может вырасти вдвое.

Но проблема не в этом — все хотят повторяемости, правильно? Человек, предположим, слушал наши колонки год назад или два. Накопил денег и пошел покупать, а там уже всё другое. И опять поиски по новой. Это, кстати, важный момент, т.к. тот, кто у нас сейчас покупает акустику, это люди, которые пять лет назад слушали-слушали, потом всё же решились и купили. В среднем у нас от двух до пяти лет промежуток.

Мало ли, ремонт доделал, коттедж застроил, появились деньги свободные.

Кроме того, поскольку мы российский бренд, нашу акустику автоматически начинают сравнивать с фирменной, так что планку опускать никак нельзя.

— В перспективе что-то новое просматривается?

В перспективе у нас гибрид между разнесённой и коаксиальной конструкциями. Кто-то выбирает коаксиалы LB-Helium Horn 400, кто-то традиционные Tower 15, обе модели 15-дюймовые, хотя последние дешевле, немного, процентов на 30-40, но всё же… Но выбор у людей должен быть всегда, хотя он не прост — и те, и другие системы хороши. А тут мы его облегчаем, предлагаем универсальный вариант — сочетание коаксиального излучателя с традиционными. Прототип на 8-дюймовых динамиков мы показывали на нескольких выставках. В целом впечатления у публики были положительные, осталось привести модели к законченному виду.

— Активные системы на будущее не рассматриваете?

Нет. Объясняю почему. Активная акустика предполагает применение элементов, которые уже встроены внутрь. При этом напрочь отсутствует возможность тонкой подгонки и настройки системы в целом. Вы не можете ни кабель не заменить, ни усилитель, ничего.

— Так вы сами всё и можете настроить, и полосы поделить с помощью DSP

Моя жизненная практика лично показывает, что более-менее прилично звучит кроссовер на базе процессора ценой примерно от 500 тысяч рублей. Причём тракт даже таких систем построен на операционных усилителях. Как-то открыл аппарат за 500 тысяч, а там 11 штук ОУ от Analog Devices, которые стоят немалых денег. А мне по звуку больше нравится Burr-Brown, и то не все.

— «Кроватки» ставим.

Так те Analog Devices не подразумевают установку «кроваток», как и многие другие. Да и если вы откроете такую систему, там будут трёх- или четырёхслойные платы, и если вы полезете туда с паяльником, вы просто убьёте её. Эта сборка разовая и больше её не изменить. Более того, для меня, например, это мёртвый звук. И хотя здесь у нас сейчас стоит система очень серьёзная, в ней все равно стоят микросхемы, и я слышу некоторые выхлопы. Для комфортного домашнего прослушивания лампы мне все-таки ближе.

— А где лампы, там и винил, верно?

Насчёт винила. Это формат, я считаю, не такой сильный, не такой правильный. Разделение между каналами слабое, децибел 26? Да и сами пластинки делались кое-как. Недавно купил проигрыватель Diatone и подкупаю пластинки. Качество записи некоторых просто ужаснейшее. И винил нужен только по одной причине — нужная запись не издавалась на CD, и её нет на стриминговых сервисах.

Справедливости ради замечу, что винил довольно часто записан лучше, чем компакт тех же годов. CD бывает просто безобразным по звуку: задрана верхняя середина, провален бас, заметная компрессия на голосе. Т.е. преимущества формата не реализованы. Поэтому если хочешь слушать ту музыку, на которой в молодости вырос, тогда, конечно, винил.

Музыка сквозь тонкий фильтр

А этот участник выставки для нас новый, поэтому расспросить хотелось обо всём и поподробнее. Александр Чопенко, основатель компании AMSCables (Alexandr Magnetic Systems) занимается разработкой кабелей с 2020 года и к сегодняшнему дню создал внушительное количество моделей. На сайте AMSCables, в частности, говорится: «В наших изделиях мы объединили всю свою любовь к музыке и профессиональные знания в области электроники и электротехники». Вот этими знаниями Александр с нами и поделился.

— Александр, почему вы раньше в выставках не участвовали? Продукция у вас вполне презентабельная.

Потому, что, скажем так, раньше это было просто хобби. Пытался я однажды свой 901-й ресивер «Пионер» D-класса запустить так, чтобы он играл как мой любимый класс АВ. Поспорили с одним человеком на форуме, он говорит: «Ты не сможешь заставить этот усилитель играть нормально». Я говорю: «Спорим?». Лезть внутрь, в электронику, не хотелось, нужно было что-то сделать снаружи, и когда увидел блок питания, уже понял откуда ноги растут. Вот так появился у меня кабель V1. Задача его была убрать остроту, жёсткий звук, утомляемость, песок на высоких. Соответственно, поэтому такой кабель-маскировщик появился, V1.

— И за счет чего же удалось такой эффект получить? Геометрия, подбор материалов…

Нет, проблема Pioneer SC-LX901 в применении инновационного малошумящего блока питания, но он практически не имеет фильтрации сетевых помех, они все идут прямо в схему. Посмотрел я ролик на Ютьюбе, где один блогер разбирал кабель за 10 тысяч долларов и оказалось, что у него внутри обычный дроссель. Набрал и я на Алиэкспрессе дросселей с разными характеристиками, и вперёд.

Всё получилось замечательно, кроме того, что динамику это убило, просто в ноль. В ресивере D-класс динамичный, взрывной, а с дросселями такая мямля получилась. Стал разбираться и понял, что у дросселя есть т.н. проблема первого ватта — он работает, когда расчетный ток превышает один ампер. Соответственно, надо было каким-то образом эту единичку в D-классе превысить, а это 220 Вт мощности, из дома убежишь. Но если посмотреть на нашу оборонку, на системы наведения, гашения и т.д., в них же маломощные источники питания, в которых все помехи успешно фильтруются. В результате я отказался от пассивных ферритовых колец и перешёл на агломерированные ферриты. Стал с ними экспериментировать, и выяснилось, что у них очень высокий потенциал в области фильтрации.

— Если шумы по частоте уходят сильно выше звукового диапазона, их влияние, по идее, не должно быть заметным. Давно живём в такой электромагнитной среде, привыкли уже.

Наш кабель для усилителя по максимуму разгружает усилительную часть, освобождая её от ненужной информации. Выше, допустим, 100 кГц, или даже выше 20 кГц есть шумы, которые мешают усилителю — он расходует свою драгоценную энергию непонятно на что, из-за чего падает динамика. Современные транзисторы способны работать в мегагерцовом диапазоне, а есть и такие, что и в гигагерцовом. А полоса усилителей Трусова, например, искусственно ограничена на мегагерцах.

Со временем стало понятно, что для усилителя и слаботочки лучше делать разные кабели, потому что им разные частоты мешают, да и степень фильтрации нужна разная. Для усилителя это не так критично, а вот в цифровых устройствах или маломощных предах фильтрация очень слышна. У одного моего клиента система CH-Precision, причём топовый усилитель запитан от батарейного блока и по идее от сети развязан. Ставим мой кабель — слышно, что влияет.

— Т.е. у вас в этих «наростах» на кабелях спрятан фильтр.

Два фильтра, один на входе, другой на выходе. Когда стал изучать тему фильтрации, нашел в Интернете информацию об испытаниях известных американских брендов. Они строили клетку Фарадея, ставили в неё технику, экранировали, и всё равно получали помеху. Её генерирует блок питания, который потребляет энергию. Она идёт обратно в сеть, для этого как раз второй фильтр и нужен.

— Во многих дорогих системах априори есть сетевой фильтр, PowerGrip, например, или регенератор, зачем нужны ещё и дорогие фильтрующие кабели?

Я это тоже проходил. Проблема в том, что все такие фильтры имеют на борту активные элементы, которые сами фонят.

Вот вы купили PowerGrip, который напичкан электроникой и всем остальным. Замечательно, он какой-то спектр почистил, спору нет, работает. Но что мы на выходе имеем? Убитую динамику усилителя, потому что он вообще не разгоняется.

Да вот пример — у нас в системе регенератор питания «Гигаватт» за миллион с лишним. Вадим, коллега, который занимается продвижением моих кабелей, полгода уверял, что «Гигаватт» не снижает динамику в его абсолютно аналоговой системе. Мы берем кабель V4, втыкаем напрямую в розетку, и у него там энергия буквально поперла. И колонки свои он не мог прокачать, баса не было. Т.е. даже очень дорогой аппарат всё же снижает динамику, потому что у него внутри куча деталей и много слабых мест. Да, он работает на слаботочке, вопросов нет. Но чем выше уровень системы, тем заметнее вклад этих аппаратов. Вот Трусов привез усилитель свой, «Бегемот», он поднял разрешение системы, и мы отчетливо услышали влияние «Гигаватта» — он создавал какой-то дискретный звук.

— Но на вашем стенде я вижу и межблочные кабели? В них тоже нужна фильтрация?

Это дальнейшее развитие темы. Раньше не думал о том, что требуется фильтрация в межблоках, делал лишь силовые кабели для слаботочки и усилителей. У меня есть клиенты с ультрадорогими системами, магазин можно открывать, столько у них техники. И они попросили сделать им межблочник.

Я говорю, зачем? У вас же там «Силтеки» и прочие, все заэкранированы, снаружи ничего не попадает. Они говорят, мы слушаем, а все равно в звуке что-то есть лишнее.

Тема оказалась сложной — надо было отделить полезный сигнал, от шумового и ничего нужного не зарезать. Стал разбираться, какие частоты мешают. Посчитал и сделал первый прототип на медном проводнике дешевом. Понял, что надо изменить, чтобы кабель заработал как надо. Больше года ушло на то, чтобы только подобрать подходящие материалы. В качестве проводника было выбрано серебро, диэлектрик — тефлон

— Да, и что же у вас получилось в результате?

Жилы диаметром миллиметр, на них вручную надевается тефлоновая трубочка. Два экрана: первый из листовой меди с тройным перехлёстом, второй — в зависимости от того, какой звук нужно получить. Если нужен потемнее, поплотнее, надеваю медную сетку Фарадея высокой плотности, если светлее — ставлю посеребрённую, тоже очень высокой плотности. И цена кабелей отличается только на стоимость сетки, по сути.

— Какая получается стоимость ваших кабелей на выходе?

Базовая модель XLR межблока 1,2 м стоит 175 тысяч, с посеребренным экраном — 205 тысяч.

— Но разъёмы у вас всё же не Furutech

Пробовал и Furutech, и WBT, и Oyaide, много чего другого, и у всех имеется свой тембральный характер. Oyaide мидбас задирает, Furutech, даже новый верхний NFS, звук с краев зажимает, верх и низ как бы в тисках держит. Возможно, всё это хорошо для других проводников, но для моего серебра не подходит. Для себя нашёл разъёмы EIZZ, они уже выпущены в первом поколении из теллуровой меди, во втором, как заявляет изготовитель, идет медь 7N. В Америке их распиливали, сдавали на анализ, и оказалось, что всё заявленное производителем — правда. Мы их тоже тестировали, и они оказались самыми ровными, самыми динамичными и самыми красивыми. И дело не в желании сэкономить — комплект XLR разъёмов второго поколения у них около 33 тысяч стоит, а это очень недешево для китайских изделий. С учетом того, что на Али за пять тысяч можно четыре штуки купить.

— А потом вы переключились на цифровые кабели?

Послушав межблочники, люди оказались довольны результатом и захотели дальнейшего продвижения в плане цифровой коммутации. У них в системах ЦАПы, апсемплеры, стримеры, и говорят, кабели там тоже влияют. Я сначала не поверил, но, послушав в системе несколько LAN кабелей, понял, что и они влияют. Схема в системе была такая: сигнал со стрима переводился в DSD, затем подавался на встроенный апсемплер dCS Vivaldi, где повышался до DSD512 и лишь потом поступал на ЦАП. Соответственно, перед апсемплингом у нас сигнал должен быть полный, без потерь, иначе подробности будут замылены. Это можно описать так: берем белый лист бумаги (это наш сигнал), иголкой делаем в нём дырки в хаотичном порядке. Берём лупы х2, х4, х8, и каждый раз дырки больше становятся.

Соответственно, задача была двойная: получить сигнал без «дырок» и дальше его стабильно удерживать в таком виде. При экспериментах с кабелями LAN и USB выяснилось несколько проблем. У LAN есть большая проблема — «цифровое эхо», и мне понадобилось несколько месяцев на её решение. Кабель упорно отказывался работать на высоких частотах — DSD 512, PCM 32/768 и выше.

— Как «цифровое эхо» воспринимается на слух?

Если слушать по LAN, на очень тихих фрагментах, например, на едва слышных пассажах «Шахерезады» на фоне звука такое бульканье появляется. У меня в тестовом стенде стоит киловаттный усилитель, я могу ручку выкрутить и послушать, что там в паузах происходит.

Соответственно, в LAN кабелях надо было решить проблему цифрового эха, а с USB оказалось ещё гораздо сложнее: выяснилось, что форматы USB 2.0 и USB 2.0 Audio разные, а некоторые ЦАПы и стримеры могут поддерживать что-то одно. Есть, конечно, китайские устройства, которые всё поддерживают, а вот, например, начинаешь коммутировать Aurender с dCS и выясняется, что они понимают разные протоколы, и в итоге при подключении звука нет. Так что с USB 2.0 надо было решить вопрос, но никаких спецификаций в Интернете нет. Пришлось сидеть и разбираться. Плюс выяснилось, что есть платы Amanero USB и XMOS, а я с телефона могу подключиться по USB 2.0 audio, минуя их, напрямую к центральному процессору. Но есть проблема: выдернуть и вставить кабель в порт USB 2.0 Audio «на горячую» так же рискованно как с HDMI — можно сжечь вход.

Соответственно, мне нужно было сделать универсальный кабель, да ещё с отдельным питанием. Поэтому во всех USB кабелях у меня идут отдельные экранированные жилы питания, плюс каждый кабель работает в обоих режимах — USB 2.0 и USB 2.0 Audio. Первые мои LANы чисто медные были, а здесь, на выставке, представлено уже второе поколение с проводниками из посеребренной меди. Но я их не рекомендую использовать в системе начального уровня — эти кабели чрезвычайно ровные и детальные. В слабых трактах может возникнуть чувство недостаточности определенных спектров, а также слишком большая нагрузка на усилительную часть может восприниматься как потеря динамики.

— Т.е. владельцам недорогих систем ваши USB кабели не подходят?

Им я все-таки рекомендую ставить кабели первого поколения, они, скажем так, пожирнее немножко, за счёт этого обогащают звук и прощают ошибки. Вот сейчас здесь очень много помех в комнате, а все играет чисто и прозрачно, никаких проблем. Система работает стабильно, без глюков, ничего не отваливается, и хотя у нас в обычный бытовой роутер напрямую воткнута пара жестких дисков, DSD512 гоняем свободно. Вот простой пример: сейчас в стойке над «Метрономом» стоит Innuos Zen MK3. Мы можем в него напрямую жесткий диск воткнуть, или как сейчас — просто в роутер с моей системой развязки и фильтрации. В первом случае звук будет жестким, слушать невозможно, это HD-контроллер так гадит на всю систему. Но сейчас-то вы слышите, как всё играет — никаких проблем.