Ситуация, знакомая каждому участнику любой Hi-Fi выставки: стоит дорогой аудиофильский сетап в комнате с акустическим тюнингом. На нем потрясающе звучит что-то великое из классики. Но после демонстрации обязательно находится человек с вопросом: «А Yello она также сыграет?» Конечно же сыграет, только вообще не так!

Вечную тему вкусов меломанов мы тоже затронули, когда на Hi-Fi & High End Show Урал 2025 оказались в комнате с самым необычным набором компонентов.

МАСТЕРА КОНТРАСТА

Разве не сюрприз увидеть в одной системе дорогой источник от dCS и винтажный студийный Telefunken? В ней же — большие акустические системы Magnepan, суперпродвинутый регенератор питания и рядом — относительно недорогой (относительно перечисленного) отечественный усилитель, да еще с кабелями российского производителя?

Еще больше мы удивились, когда повстречали здесь и Валерия Перевезенцева, создателя акустических систем «Дельта». До недавних пор он выступал как разработчик АС в компании единомышленников — с Александром Трусовым (усилители AT Audio), Валерием Литваком (кабели Living Athmos) и Михаилом Мамоновым (SmartAudio Recording). Здесь же он оказался в новой для роли — как автор аудиодизайна помещения. Естественно, у нас появились вопросы.

— Валерий, вы здесь — и без своих колонок! Это как понимать?

— Все просто. Внезапно появилась хорошая возможность показать, что мы можем сделать интересное звучание не только на компонентах собственной разработки.

— Почему вы говорите «внезапно» и почему вы здесь без привычной компании?

— Вообще у нас не было планов ехать в Екатеринбург — у всех на эти даты намечались какие-то свои дела. Но все решил звонок Михаила Кучеренко. Он предложил занять одну из комнат, которую организаторы были готовы предоставить. Сначала я ответил, что не смогу привезти свою акустику, но в тот же момент и возникла идея собрать принципиально другую систему. В этом нам сильно помог Дмитрий Паньков из Ultrasound, наш дилер в Екатеринбурге. Это не обычный «продавец коробок». Аудиотехника — его жизнь. Он работает со многими марками, занимается инсталляциями по-серьезному, вкладывает в эту работу много времени, сил, денег, помогая людям получить тот звук, о котором они мечтают.

— Расскажите сетапе. Выглядит он экстравагантно. Почему Magnepan, dCS, Telefunken?

— Многие думают, что мы готовы продвигать только свое. Но мы любим и другие бренды. Вот и показываем свои умения создавать звук из того, что есть, да еще в комнатах, которые для этого не предназначены. Поставить тот же Magnepan в помещении как надо — очень интересная задача для меня как для акустика. Люди тоже стали понимать, что комната — важная часть системы, что именно с ней надо что-то делать. Ведь что мы обычно видим: потрачено много денег на хорошую аудиотехнику, у некоторых аудиофилов есть даже некий сундук под кроватью с дорогим кабелями, которые были куплены для улучшения звучания, но вожделенного Звука в их системе до сих пор нет.

— И как вы предлагаете его получить? У вас тут особенная кабельная обвязка…

— Когда мы стали вместе с Михаилом Мамоновым выступать на выставках, то пришли к пониманию, что в таких условиях, весьма далеких от студийных, нужен какой-то особый балансный кабель для его «Штудеров», который покажет всю прелесть профессиональной звуковой техники. Валерий Литвак предоставил нам для отслушивания несколько модификаций своих кабелей, которые были придуманы им еще несколько десятилетий назад, но никогда не выпускались для продажи. И среди них мы нашли и те, что идеальны для перезаписи, и те, что хороши для демонстрации в шумных условиях выставки. Последние Валерий по нашей просьбе сделал в белом цвете. Мы их назвали White Snake… Теперь у нас есть полный сет таких кабелей. Они очень «быстрые», в обычной системе звучат иначе, но здесь — супер.

— Расскажите о панелях у стен. Они выглядят не так в сравнении с теми, что мы видели на выставках в СПб и Москве. Что-то новое?

— Это тоже бинарные акустические панели, но другие. Те, что мы показывали раньше, сложнее, с внутренними мембранами, рассчитанными на определенные частоты. А здесь в Екатеринбурге мы поставили самые простые модели. У них даже нет задника, просто мембрана в раме. Такую панель можно повесить на стену. Можно поставить на определенном расстоянии от отражающей поверхности, можно чуть под углом к стене, как здесь. Эти панели разработал и запатентовал Питер Д’Антонио. Для акустиков тема известная, базируется на фрактальном эффекте. Конструктивно она простая, но с очень сложной математикой. Перфорация на мембране вовсе не случайная — она занимает определенную площадь, а каждая дырочка находится на определенной линии пространства. Формула, кстати, не секретная, она опубликована, любой может найти попробовать сделать бинарную акустическую панель самостоятельно. Главное, что она эффективна и при этом более широкополосная. Мы делали замеры, смотрели спад по частотам (waterfall). Обычная равномерная перфорация дает на графиках «расческу», а у бинарной акустической панели «водопад» ровный на всех частотах, среднечастотная полоса вообще здорово отрабатывается

— Что дали эти панели конкретно в этой комнате?

— Всего четырьмя панелями мы добились от «Магнепанов» сухого баса, ослабив те отражения от стен, что добавляли низам гулкости. Большинство людей считает, что эти колонки имеют выраженную жанровость. Конечно, некий условный «Юрай Хип», они не отыграют так, как хотелось бы нам, с припечатывающим басом. Но эти системы без проблем берут 35 Гц. И они тоже могут адекватно воспроизвести не только фортепиано, но и хорошо прописанную «бочку». Просто к ним нужен особый подход.

— Манекен женщины на столике в углу — тоже часть особого подхода?

— Лучше посмотри на конструкции, которые стоят за колонками. Дима для них придумал свое название — «волшебный лес», кажется. Это развитие идеи панелей Шрёдера, но в трехмерном пространстве. На эту тему научную статью можно найти в ВК. Берутся формулы Шрёдера, по ним вычисляются отступы и диаметры стержней. Теоретически такую штуку можно сделать даже из черенков лопат. Первые эксперименты именно так и ставили. Эффект дают совсем не такой, как панели Шрёдера, которые работают в плоскости, хотя математика один в один. «Лес», например, может оказывать очень сильный эффект в узловых акустических точках помещении. Эти элементы не широкополосные, работают на определенных частотах, поэтому могут справиться со стоячими волнами. Они также помогают получить нужную сцену за линией акустики и даже менять ее при необходимости под фонограмму, под жанр. Сдвигаешь на 10 сантиметров назад или вперед, а создается иллюзия, будто двигаешь саму сцену на 10 метров. Здесь, в гостиничном номере, мы тоже показываем этот эффект.

— Любопытно. Еще чисто практический вопрос: скажи, из-за дипольной направленности «Магнепаны» надо выставлять в комнате как-то иначе?

— Их следует позиционировать очень точно. Туда-сюда всего на несколько миллиметров — и звук меняется. Мы можем добиться от них гигантской глубины сцены, так как первое отражение от стены получается инвертированным и на этом интересном эффекте можно играть. А волна прямого излучения от них — по сути плоская и вертикальная. Это значит, что отражений от пола от потолка практически нет, но есть больше отражений от стен. Поэтому — панели. Но для начала очень важно найти определенное расположение, а уже затем браться за остальное — поглощение стен, отражения, Шрёдеры и все остальное.

После интервью я немного задержался в комнате, чтобы понаблюдать, как Валерий с Дмитрием, переключаясь по просьбе посетителей с классики на какую-либо Энигму или AC/DC, на музыкальных контрастах показывают удивительные «всежанровые» возможности своей необычной системы. А затем нашел на выставке и Михаила Кучеренко, чтобы узнать его мнение о сетапе.

— Как тебе результат? Получилось ли у Валерия с Димитрием сделать какой-то особенный выставочный звук, на котором можно послушать даже «Рамштайн»?

— Ну, для «Рамштайна» хай-энд не нужен. Это просто из другой системы ценностей. А так могу сравнить. Год назад мы делали демонстрацию на этих же колонках, только тракт был минималистский, на нескольких компонентах MSB. Здесь как бы полная противоположность — это сложно установленная система, но достаточно продвинутая. Есть свои плюсы и минусы.

Я всегда провозглашал мысль, что в High End лучше идти к максимальной простоте при максимальной реализации в звуке. Год назад я сходил на демонстрацию впечатляющей системы, собранной в комнате Prime Solutions, и был поражен ее ясностью и сочностью. Побежал обратно в нашу комнату, где стоял наш минималистичный сетап, включил то же самое — совсем блеклая подача… Я даже присел от неожиданности. Но когда немного привык к ней, то услышал гораздо больше: и проработки тембров, и нюансов динамики, и глубины.

Мне всегда казалось, что у Валерия и всей группы его единомышленников, менталитет и восприятие звука ближе к Professional Audio. В чем разница? Там больше ценится вот эта ясность, линейность, ощущение, что ты все услышал. Характер звучания их системы близок именно к таким идеалам. Но мне нравится, когда система доносит тонкости, оттенки… Валерий, кстати, сразу оговорился, что дома звук выставил бы совершенно по-другому — под комфортное прослушивание. Поэтому я сознательно не лез в их эксперименты на этой выставке.