В распоряжении редакции оказались сразу три новейших силовых кабеля Physics Style, созданных по той же эксклюзивной биметаллической технологии, которая применяется и для топовых изделий марки. Образцы идентичны по длине, но отличаются вилками. И это дает нам редкую возможность куда более обстоятельно изучить влияние продвинутых «силовиков» на звучание эталонной системы.

ПОВЕЛИТЕЛИ ЭНЕРГИИ

Бытует мнение, что в проектировании кабелей для питания аудиокомпонентов нет ничего сложного. Но, в отличие от интерконнектов и акустических кабелей, у которых известно, в каком диапазоне электрических и физических параметров работают проводники и изоляторы, к «силовикам» применимы две постоянные величины (частота и напряжение электросети), а все нагрузочные и прочие характеристики, которые должны быть учтены в конструкции кабеля, могут отличаться в сотни раз!

Например, музыкальный источник, отбирающий от электросети ток в несколько десятых или даже сотых ампера и практически не меняющий свое потребление от режимов работы, может оказаться особо восприимчив к наводкам и искажениям синуса в питающей линии. Это значит, что на первый план выходит защищенность подвода питания от помех.

Совсем другой характер потребления у усилителей и ресиверов с оконечниками в классе AB и особенно — у «холодных» B, H, G или D. Необходимый им ток может скачкообразно меняться в широких пределах (достигая в пиках чуть ли не десятка ампер), а в некоторых случаях вообще будет промодулирован аудиосигналом в широкой полосе частот, поэтому на качество звучания прямое влияние могут оказать все LCR-параметры кабеля и его разъемов.

Особый случай — питание усилителей и моноблоков класса А, которые даже без сигнала непрерывно отбирают от электросети ток в десятки ампер. Они создают не только приличную нагрузку, но, как правило, чувствительны и ко всем потерям или отклонениям в линиях питания переменным током — к асимметрии полуволн, сопротивлению на контактах, емкости между проводами фазы, нейтрали, земли…

Слушаем вслепую

Это объясняет, почему в тестах силовых кабелей порой выявляется, что какие-то образцы дают улучшение лишь с источниками, какие-то — с усилителями, а некоторые лишь в комбинации с определенными фильтрами, розетками или другими кабелями питания, что сильно затрудняет и оценку, и подбор.

При этом в тестах межблочников и акустических кабелей мы много раз убеждались, как хорошо работает принцип монобрендовости и односерийности — изготовленные по одинаковым технологиям и инженерной идеологии соединители часто гораздо лучше влияли на звучание системы, чем какая-либо разносортица.

Изготовленные по одинаковым технологиям и инженерной идеологии соединители часто гораздо лучше влияли на звучание системы, чем какая-либо разносортица.

Может, и при подборе силовых кабелей с их противоречиями стоит следовать тому же подходу? Теоретически это, кстати, оправдано — если «силовики» имеют некий универсальный набор высоких параметров под любые компоненты, не вносят собственных ограничений, то правило должно сработать.

Вот это мы сейчас и собираемся проверить на новейших кабелях Physics Style. Чтобы не оказаться предвзятыми, до самого конца эксперимента мы не запрашивали у Александра Рабеева, разработчика этих кабелей, каких-либо технических подробностей и даже близко не представляли стоимость этих образцов. И здесь, по тексту обзора поступим также: сначала изложим все впечатления, которые зафиксировали при прослушиваниях, и лишь затем выдадим подробности о новинках.

Разница сумм

Итак, в нашем распоряжении серьезная и вполне отлаженная аудиосистема с акустикой Wilson Audio, компонентами dCS и Boulder. Первоначально они получали питание по кабелям, которые были как минимум на пару порядков дороже наших испытуемых. «Силовики» Physics Style одинаковы на вид, но на двух установлены вилки Furutech FI-11 с родиевым покрытием контактов, а на третьем — точно такие же, но с позолотой. Далее для краткости их так и будем называть: «родиевый» и «золотой».

Получаем: более отчетливые второй-третий планы, которые стали проявляться даже на электронных композициях; больше основательности и подчеркнутой ритмичности в басе.

Для начала меняем всего один кабель в системе — подаем питание на dCS Vivaldi Upsampler через «родиевый» образец (во всех заменах проверялась фазировка). Получаем:

более отчетливые второй-третий планы, которые стали проявляться даже на электронных композициях; больше основательности и подчеркнутой ритмичности в басе, но с толикой гулкости; более острые ВЧ. На роковых композициях — чуть меньше яркости и чуть больше прохлады, но в ущерб ясности. На классике интереснее: больше глубины и фундаментальности с эффектным расширением переднего края сцены.

Далее тот же dCS Vivaldi Upsampler питаем через «золотой» образец. Передача пространства похожа на вышеописанный вариант, заметна прибавка масштабности, но в остальном — немало отличий. Гудящие басовые составляющие будто сместились в более высокую область и насытили нижнюю середину. На классике стало слышно больше тонких нюансов, фоновых шорохов. На электронике усилилась простая ударная динамика, четче проступила атака, но укоротились послезвучия. На рок-музыке появилась какая-то напряженность в верхней середине.

Добавляем в систему второй кабель Physics Style — «родиевой» версией подаем питание на цифроаналоговый конвертор/пред dCS Vivaldi APEX DAC. И тут же отмечаем важное и интересное изменение: скачком возрастает разрешение по ВЧ, но меньше подчеркиваются цифровые оттенки! Для электронных композиций — это буквально то, что надо, в звучании появилась органичность. Рок-музыка получается более скульптурной и образной в средней части диапазона, хотя не такой драйвовой в басовой части и чуть более «крэшовой» на ВЧ. Больше всего выигрывает классика — возрастает ясность отдельных инструментов, богаче деталировка сцены, возрастает воздушность, реалистичнее подается вся оркестровая динамика и в итоге рождается очень ценное ощущение переноса в концертный зал.

Для некоторых систем с недостаточно твердым почерком и суховатым басом такие изменения могут без весьма полезны.

Если подать питание по «золоту» на ЦАП/пред, а по «родию» на цифровой апсемплер, то синергия вообще другая. На БСО уплотняется нижняя середина, выделяются деки инструментов и на таком фоне весь оркестр звучит уже не так прозрачно-атмосферно. На роковых и электронных композициях отмечаем признаки потепления тонального баланса и утяжеления драйва. Для некоторых систем с недостаточно твердым почерком и суховатым басом такие изменения могут без весьма полезны — никакими упрощениями в пространстве сцене, передаче мелких деталей и динамических контрастов этот вариант не чреват.

Пользуясь вторым «родиевым» образцом, мы также выяснили, как новые Physics Style влияют на звучание моноблоков. Эксперимент ставили на D’Agostino, которые изначально были подключены к питающей сети кабелями за 4000 евро. После замены звучание системы приобрел больше открытости, текстурности и крупных деталей, но все это — ценой некоторого ухудшения пространственного порядка и добавления не самой приятной перчинки на верхах. Однако стоило поставить на питание транспорта-апсемплера Vivaldi «золотой» образец, как снова включилась некая музыкальная синергия, которая приносила в звучание всей системы больше комфорта, чистоты и выразительности.

Вывод: в подборе силовых кабелей высокого класса придерживаться одной идеологии стоит однозначно.

Полосы движения

Ну а теперь, как обещали, собственно, о новинках, которые мы тестировали. Это Physics Style Everest EX-N. Они оценены в 240 тысяч рублей за длину 1,35 м и сделаны на базе модели Everest EX. Главным отличием является разделённая на трое оболочка — она добавляет толщины всей конструкции, сужает выбор подходящих вилок (на заказ, к слову, возможен монтаж более дорогих Furutech FI-50 NCF), зато не снижает гибкости и позволяет практически исключить взаимное влияние проводников.

В кабелях используются токопроводящие группы, собранные из биметаллических полос. В каждом канале фаза (L) и ноль (N) симметричны и имеют сечение по 5,2 кв. мм. В разрезе каждого — 12 слоев особо чистой меди и 24 слоев ультрачистого серебра. Линия заземления выполнена из круглых биметаллических проводников медь/серебро сечением 1,5 кв. мм. Токопроводящие группы имеют сверхнизкую площадь контакта с диэлектриком. При сборке выполняется дополнительная полировка поверхностей проводников и трехкратная двухступенчатая криогенная обработка.

В кабелях используются токопроводящие группы, собранные из биметаллических полос. В каждом канале фаза (L) и ноль (N) симметричны и имеют сечение по 5,2 кв. мм.

У нас не было возможности напрямую в одной системе сравнить новинки с предшественниками Everest EX, но в другом сетапе мы сопоставили новый EX-N Everest Power первого поколения — кабелю, который тестировался в редакции еще пять лет назад и хорошо нам известен.

Тот «Эверест» тоже был недёшев и в нём применялись биметаллы большого сечения, но не в виде лент, а как обычные 19-жильные скрутки. В системе кабель, как правило, давал мощную прибавку детальности и фундаментальности, красиво раскрывали пространство и тембры, но при этом можно было уловить какие-то навязчивые, а порой и агрессивные оттенки на ВЧ. Изделия поколения EX-N обеспечивают передачу верхнего регистра более нейтрально. Какой-то повторяющейся подкраски, которую можно было бы объяснить заменой кабеля питания, не было замечено ни на одном этапе прослушивания.

Комментарий от Александра Рабеева: «Кабели в тесте были совсем новые, хотя существует мнение, что вся конструкция (кабель плюс разъемы) приобретает заданные свойства после 200 ч работы. Хотя я заметил, что и 50 часов достаточно».

СИСТЕМА

• Сетевой ЦАП dCS Vivaldi Upsampler + Vivaldi APEX DAC
• Моноблоки Boulder 2150 Mono Amplifier и D’Agostino Momentum M400
• Акустические системы Wilson Audio Alexia V
• Кабели
  • межблочные Kubala/Sosna Sensation
  • акустические Crystal Cable Monet
  • силовые Cammino Reference и NordOst Valhalla

Редакция благодарит салон Huge Sound за помощь в проведении теста