Эти усилители принципиально отличаются устройством, назначением и характеристиками от похожих двухкиловаттных стрелочных тяжеловесов AD-7300PA Plus, которые уже побывали в редакционных тестах. Поэтому и испытывать новинки будем в стереосистеме в разном включении и c очень требовательной акустикой.
СИЛА И ВОЛЯ
Серьезные производители электроники часто прибегают к унификации, которая широко распространена при массовом производстве и позволяет снижать себестоимость выпускаемой техники. Точно также она помогает перенаправлять инженерные ресурсы с проектирования ряда похожих устройств на их всестороннюю доводку, без чего невозможно создавать качественные компоненты.
Этот подход хорошо просматривается в топовой линейке Tone Winner, в которой можно найти технику с удивительным соотношением цены и качества. В частности, в компонентах с характерной акриловой передней панелью и узнаваемым волнистым вставкам из металла.
Сплошное оребрение боковин намекает на солидный мощностной потенциал, но куда красноречивее о нём говорит огромный тороидальный трансформатор.
В таком дизайне китайский производитель выпустил уже четыре идентичных внешне усилителя мощности — все в солидных высоких корпусах и с огромным ваттметром по центру. Первым вышел пятиканальный AD-5300PA, но ему на смену уже пришел знакомый нам семиканальный 7300PA Plus. Стереофоническая версия до недавних пор была представлена моделью AD-2500, но теперь и у нее есть модифицированный вариант AD-2500Pro.
Арсенал победителя
Хотя весит AD-2500Pro не так чтобы много (около 25 кг), выглядит он со всех сторон крайне серьезно. На задней панели находим все необходимое для подключений как с обычными, так и с балансными межблочниками, причем аппарат подразумевает кроме стандартного двухканального режима работы и одноканальный мостовой (это, кстати, одно из наиболее важных отличий Pro-версии усилителя от обычной).
Сплошное оребрение боковин намекает на солидный мощностной потенциал, но куда красноречивее о нём говорит огромный тороидальный трансформатор, размещенный горизонтально под алюминиевой верхней панелью в специально выделенном для него экранированном отсеке шасси. В отличие от 7300PA Plus, в котором используется мощная импульсная система питания, спроектированная специально для обслуживания множества каналов домашнего театра, в AD-2500Pro энергосистема классическая, линейная, с группой из восьми конденсаторов номиналом 10000 мкФ х 80 вольт.
На первый взгляд это не так уж и много для конструкции, которая потенциально может выдать 1,5 киловатта, однако разработчики посчитали, что лучше поставить трансформатор с двухкратным запасом по мощности, чем наращивать емкостной буфер. В AD-2500Pro силовая часть вдобавок слегка модифицирована относительно AD-2500 — она получила автоматический селектор напряжения питания 110/230 В и дополнительные контуры защиты для соответствия мировым требованиям безопасности.
Также в описании новинки упоминаются изменения в тракте, которые «значительно повысили качество звучания».
Также в описании новинки упоминаются изменения в тракте, которые «значительно повысили качество звучания». Сложно сказать, что именно было модифицировано, т.к. схема новой модели, выложенная на официальном сайте, идентична схеме AD-2500 и не отражает изменений. Но по характеристикам Pro-версия точно интереснее: она имеет расширенный частотный диапазон, отличается чуть большей отдачей (мощность поднята с 560 до 570 Вт на 8 Ом) и, судя по другим показателям, имеет уже не такую глубокую общую обратную связь.
В любом случае мы имеем дело с усилителем, который от входа до выхода построен на дискретных элементах, имеет полностью балансную архитектуру, использует токовые зеркала и хитрые контуры для температурной компенсации. В драйверных каскадах применяются комплементарные пары Toshiba 2SC4793/2SA1837. В оконечных — те же суперлинейные биполяры OnSemi NJW0281/0302, что и в семиканальной версии усилителя, но здесь в каждом канале их по четыре пары.
Дайте два
Ради интереса, погуглите в интернете оконечники или моноблоки мощностью под киловатт. Вы увидите, что на рынке Hi-Fi таких силачей почти нет, а в сегменте High End Audio это будут модели ценой в несколько миллионов рублей. Здесь же пара вполне укладывается в полмиллиона. Вот почему и было решено включить в тест два аппарата, чтобы опробовать их и в качестве моноблоков.
Кстати, та же пара AD-2500Pro в сочетании с процессором-предом AD-7300HD уже отлично показала себя на прослушиваниях акустики KEF Reference 1 Meta. Но теперь задача для усилителей заметно усложняется — свои таланты им придется показывать в сочетании со старшими напольными моделями KEF Reference 5 Meta.
Нет пресловутой проблемы первого ватта — на малых уровнях звучание такое же внятное м пластичное, как и на средних.
Но сначала — тест в стандартном режиме, когда оба канала источника и акустика подключаются к одному AD-2500Pro. Даже в таком варианте усилитель не дает ни малейшего повода усомниться в своем колоссальном динамическом потенциале. Огромные британские «башни» звучат капитально и чисто: не тяжело, но и не легковесно, свободно и непринужденно, с отличной быстрой динамикой. Басовая основа в звучании и все пространство материализуется вокруг слушателя очень правдоподобно, почти как при живом концертном исполнении.
При подключении по RCA усилитель дает немного схематичную, зато наиболее зримую сцену с очень точным удаленным задним планом. Нет пресловутой проблемы первого ватта — на малых уровнях звучание такое же внятное м пластичное, как и на средних. Нет и какой-то явной окраски. Да, наиболее резкие или металлические звуки слегка (и довольно изящно) заострены, но относить это к тональным отклонения нельзя, т.к. подача шумовых и воздушных ВЧ-компонент при этом совершенно чиста. Микродинамический рисунок тоже хорошо читается — лучше, чем у многих усилителей сравнимой стоимости.
С XLR входов подача в том же стереофоническом режиме иная. Плотнее низко-средний регистр, чуть жестче и агрессивнее атака на ударных, выразительнее послезвучия. Такой тракт музыкально более информативен — к ясности сложных тембров, к различимости похожих басовых гармоник, как и к тональному балансу в целом вообще не придраться. Без сомнения, такое звучание более чем наполовину предопределяется классом KEF Reference 5 Meta, но AD-2500Pro соответствуют даже столь высокому классу. Удивительно цельный, комфортный и зрелый звук!
Такой тракт музыкально более информативен — к ясности сложных тембров, к различимости похожих басовых гармоник, как и к тональному балансу в целом вообще не придраться.
Ну а теперь кульминационный момент — испытание пары усилителей в мостовом включении. Как правило, такой форсированный режим дает заметный выигрыш в силовых составляющих звучания, но часто делает подачу менее аккуратной и точной. Здесь же — никакой неряшливости! Немного улучшается контроль в басовой полосе — на записях классической музыки в самом низком регистре проступает какое-то мощное и реалистичное основание, которое до этого вообще не воспринималось частью фонограммы. На верхнем краю частотного диапазона тоже перемены — нарочито резкие и металлические ВЧ чуть смягчаются, хотя едкий оглушающий звук крэш-тарелок получается более натуральным и металлическим. В середине появляется какая-то дополнительная степень свободы — не чувствуется никакой зажатости, все материально и хорошо артикулировано.
Роскошно передается фактура басовых акустических инструментов, хотя AD-2500Pro в мостовом режиме иногда с ней слегка и переигрывает. В более вольном переложении подается и вокальная полоса — яркость самых высоких голосов чуть-чуть притушена, а мощь низких выделена. По сравнению с двухканальным режимом немного ослабляется и фокусировка виртуальных образов в сцене, хотя каким-то дивным образом их телесность улучшается.
Все эти изменения указывают на то, что в моноблочном режиме работы AD-2500Pro становится более критичным к качеству источника и кабелей. Но это уж точно не стоит считать проблемой, ведь любой усилитель высокого класса требует тщательного подбора всей обвязки. А при выборе AD-2500Pro экономится столько средств, что можно позволить себе и не самые дешёвые кабели. А еще можно поразмышлять о сложном бай-ампинге с тремя усилителями в системе, который обещает совместить утонченный артистизм стереофонического включения с прямолинейной музыкальной конкретикой моноблочного включения. Разве не заманчиво?
КОМПОНЕНТЫ
- CD-проигрыватель Tone Winner TY-1CD
- AV-процессор Tone Winner AD-7300HD
- Акустические системы KEF Reference 5 Meta
- Кабели
- межблочные XLR Kimber Kable Hero
- цифровой оптический Oehlbach XXL 80
- акустические Kimber Kable Monocle XL
Tone Winner AD-2500Pro
Производитель: Guangzhou Tonewinner Electronics Co., Ltd (Китай)
tonewinner.mms.ru
Входы: пара XLR и пара RCA || Коэффициент усиления: 28,5 дБ || Выходная мощность в каждый канал (RMS, 1% искажений): 570 Вт на нагрузке 8 Ом и 930 Вт на нагрузке 4 Ом || Максимальная кратковременная выходная мощность в мостовом режиме: 1500 Вт на нагрузке 8 Ом || Воспроизводимый диапазон: 10 — 80 000 Гц (при неравномерности +1/-3 дБ) || Гармонические искажения: менее 0,05% || Отношение сигнал/шум: более 105 дБ || Потребляемая мощность: менее 1100 Вт || Габариты: 440 х 196 х 420 мм || Масса, кг: 23,7 || Цена: 179 990 руб.
Комментарии [20]
Морфей
Поздравляю Всех и Редакцию с Рождеством! В Качестве Рождественского Подарка или Считайте Это Наводкой, Сообщаю: Данный УМ Можно Купить На (известном всем маркете и это не али) За Скромные 65,000₽ + 9,000₽ Пошлины (примерно). Всех с Праздником!!!
Максим
А где тесты с би-ампингом?
С «правильным»(по оконечнику на АС) и с «правильным»(оконечник на стерео-верх и оконечник на стерео-верх)?
Второй правильный вариант можно ещё и с сравнением балансного и небалансного подключения…
Хм… Это на полноценную статью тянет! Может осилите?
Руслан
Думали, но в тестовой системе бай-ампинговые схемы можно было включить только с Y-переходниками, а это далеко не лучший способ.
Николай ЕФРЕМОВ
Кроме того, включать таким образом KEF Reference — только звук портить.
Hi_Fi_2012
Приветствую, Руслан !
Пожалуйста, подскажите про подключение по Bi-Amp при помощи Y-переходников для межблочных кабелей.
Я понимаю, что вариант с предусилителем, оснащенным двумя парами аналоговых разъемов является наилучшим при построении аудиосистемы по Bi-Amp.
Верно ли ?
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
Максим, в свое время много эксперириментировал с bi-amping и пришел к выводу, что он имеет смысл только с активным кроссовером и с колонками без собственных фильтров. Как это делается в активных мониторах. С обычной акустикй и пассивными кроссоверами получается бездарное расходование средств и ресурсов.
С подключениемс по балансу давно все ясно. Откровенно говоря, не припомню случая, когда ассиметричное соединение давало лучшие результаты. Даже если балансными были только интерфейсы.
Hi_Fi_2012
Добрый день, Дмитрий !
В продолжение темы построения аудиосистемы по Bi-Amp.
Наилучший вариант с двумя моноблочными усилителями мощности.
Вариант с двумя менее мощными стерео усилителями мощности менее интересен.
В большинстве моделей стерео усилители мощности с возможностью переключения в моно режим работы не могут обеспечивать стабильную работу с низкоомной нагрузкой (менее 4 Ом).
Верно ли ?
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
Hi_Fi_2012, обобщения здесь неуместны. Необходимо смотреть технические параметры конкретного усилителя — какой у него допустимый импеданс нагрузки в обычном и мостовом режимах. И желательно при этом знать минимальный импеданс акустики, а то бывает, что в паспорте написано 8 Ом, а в реальности на какой-то частоте оказывается меньше 4 Ом. Кстати, в последнее время многие производители акутики стали указывать не только номинальный, но и минимальный импеданс своих колонок.
И еще: четыре моноблока для bi-amping — дорогое удовольствие. Вы уверены, что это самый верный способ улучшить звучание своей системы?
Hi_Fi_2012
Дмитрий, спасибо за ответ !
Все верно указали.
Каждую аудиосистеме необходимо рассматривать отдельно.
По акустике.
Некоторые производители акустики (Focal, Dynaudio и другие) выпускают модели только с одной парой акустических клемм.
Тогда, подходящие варианты усиления это один стерео усилитель мощности или два моноблока.
Возможно это упрощает подбор акустики и усилителей мощности.
Исключается вариант с Bi-Amp.
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
Hi_Fi_2012, и это подтверждает мою мысль, что в домашних системах, где применятся акустика с пассивными кроссоверами, bi-amp не нужен. Есть более рациональные способы улучшить звучание. Например, провести акустическую обработку помещения. Очистить питание. Наконец, заменить компонент, который портит звук. И т.д.
Анатолий
чем ниже частота сигнала фанеры, тем более там моно- фрагментов. Чем ближе точки излучения двух/и более НЧ составляющих сигнала- тем чище динамика. Есть еще несколько моментов в пользу трифоника, но сабик и два СЧ_ВЧ монитора, это дешево считается. Но реально трифоник развязать- нужен толковый кроссовер, желательно настраиваемый. ДинАудио АС (не только они) имеют на борту кроссовер (ненастраиваемый- вшитый), который заточен под динамики\корпус. Там что бы звук поменять, проще кусок елки вклеить в корпус, чем лезть в кроссовер.
АБ
Дмитрию Ловковскому на 06.09.2023. Совершенно согласен , что простой биампинг в виде одинаковых усилителей, включенных к динамикам через встроенные в колонки пассивные фильтры достаточно бессмысленное действие и трата денег. Была возможность в этом убедиться в очень дорогой системе. И совсем иной результат получился через годы, в варианте лампового преда с активной фильтрацией 1го порядка на НЧ- СЧ\ВЧ , далее мощный ламповый однотакт на спараллеленных 211-х триодах для НЧ секции, а средину и верх обслуживал однотакт на 2а3. В дальнейшем упростили и эту систему, убрав частотное деление на преде. Получили универсальность в виде готовых независимых усилителей и колонок. В таком виде система существует и сегодня, радуя владельцев достойным звучанием. Но есть идея перевести НЧ усилитель на одиночную 845 лампу. Благо, они сегодня совершенно доступны.
Анатолий
раскачивать динамики одинаковыми усилителями как раз хорошо, да и не вопрос в принципе работы кроссовера- активный\пассивный, срезать частоту можно и перебором джамперов. А нужна возможность подстройки- на слух (или по микрофону) в режиме обратной связи акустической корректировать отдачу динамика в конкретной обстановке. Не только прибрать частотку, но и с фазой поработать. Большинство АС в стоке имеют уже заточенный такой саунд- прессет, шаблон, что ли. Купил и слушай, ессли повезло в личную комнату прослушивания вставиться звуку этих АС. Есть же модели, имеющие возможность поиграться с перемычками- поднять уровень ВЧ, или прибрать. А ПроАк мониторы можно было НЧ отдачу регулировать через подбор веса шайбы. Хотя, вот что я прочитал в воспоминаниях одного ипонца в переводе каталога кассетного Футабаши- «люди всегда хотели соучаствовать в создании звука», как- то так, примерно очень перевели, вот дескать и записывали винил на ленту разную и свой звук на своей деке получали. Можно на бобину пару раз записать\перезаписать, а можно просто эквалайзером частотку причесать, можно и кроссовером. Устроены так люди- хотят своего Звука. Но по- разному могут.
АБ
Тут крепко возражу и упрусь на своем. Самый требовательный участок -средина и верх — нельзя отдать на растерзание киловаттному асфальтовому катку. А нужен исключительно стремительный и детальный ламповый однотакт. Ему такое и по силам и по звуку , особенно. Басовой же частью управляет могучий АВшник , нечуткий к просадкам импеданса , звук меняется в лучшую сторону.
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
AБ, так ясень пень, дело не только и не столько в самой технологии, а в ее реализации. В активных мониторах биампинг и триампинг работают замечательно. А вот в обычной домашней системе — когда как. Как я понял, сильно влияет схема кроссовера в пассивных колонках. Если кроссовер вынесен перед усилителями — все хорошо. Биампинг без внешнего активного кроссовера не имеет смысла.
АБ
Дмитрию Ловковскому на 10.01 .2026.
Дмитрий, был случай, когда 4-полосная колонка без встроенных фильтров была сведена активными фирменными кроссоверами с четырьмя отдельными усилителями. Кроссоверы позволяли менять крутизну фильтров, при этом частота среза была фиксирована (или выбор ее был невелик) результат чудовищный. На НЧ все достойно, но с частотой получался наезд полос , со всеми последствиями , самый неважный результат был на стыке СЧ и ВЧ. И исправить эту дикую ситуацию было нечем. При случае могу передать эти замеры через Николая Аркадьевича. Там есть чему грустно удивиться.
Тогда как доработка 4-полосных Диатонов DS-301 обычными пассивными фильтрами получилась играючи с роскошным результатом.
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
АБ, я и говорю: дело в реализации. В первом случае был какой-то косяк (очевидно, в «фирменном кроссовере»), а во втором реализация была правильной. В свое время наши коллеги из журнала «Автозвук» много тестировали активные кроссоверы, и впечателения от участников тех тестов были очень разные.
Руслан ТАРАСОВ
Без сигнала он просто теплый. Да и при работе на средних уровнях громкости тоже не сильно греется. Точно не печка
Andre
Ага. И греться это дело тоже будет как печка судя по всему.
Дмитрий ЛОВКОВСКИЙ
Andre, это зависит от эффективности радиторов — если они правильно рассчитаны и хорошо реализованы, тепло будет расеиваться (в комнате станет на 0,1 градуса теплее — на печку не тянет), а сам аппарат будет едва теплый. Иначе температура транзисторов выйдет за пределы оптимальной, и надежность усилителя резко снизится.