Пластинка Get On Board за авторством великих блюзменов Сонни Терри и Брауни МакГи изначально была 10-дюймовкой, выпущенной на лейбле Folkways в 1952 году. Сонни и Брауни к тому моменту играли вместе около десяти лет; их сотрудничеству суждены были долгие годы. Эта запись была одной из главных для юных калифорнийских гитаристов Тадж Махала и Рая Кудера, игравших некогда вместе в группе The Rising Sons (в сотый раз отмечу, что ее единственный альбом, записанный в 1966-м, не был выпущен в течение более чем четверти века).
Сегодня музыканты-ветераны вновь возвращаются к наследию архаичного блюза: их совместный альбом (первый за 56 лет!) с тем же названием, Get On Board, вышел 22 апреля на лейбле Nonesuch. Это — удивительная работа двух старых друзей и соратников, то, что называется labour of love, труд любви, который, впрочем, не стоит рассматривать, как трибьют работе 1952 года: в новый альбом включено всего три песни оттуда, а прочие выбраны из остального — весьма обширного — каталога работ Терри и Макги. Нынешние записи, конечно, сделаны на ином оборудовании, чем в те послевоенные годы, но Кудер, как продюсер, сделал все, чтобы сохранить атмосферу свежести и жизни, которая была тогда у Сонни и Брауни, и на это работают все звуки, присуствующие на Get On Board-2022: и грубоватый хрип Таджа (как и его губная гармоника), и скольжение пальцев Рая по грифу гитары, и дрожь подпружиненного пластика на рабочем барабане Иоахима Кудера, перкуссиониста и, естественно, сына гитариста.
Все 11 треков были записаны за три коротких дня в июле прошлого года. Рай Кудер вновь использовал ту же партизанскую тактику быстрой работы, что и на ряде своих недавних сольных записей относительно недавнего времени (альбомы My Name Is Buddy(2007) и I, Flathead (2008). Кажется, все сделано в режиме реального времени, как спето и сыграно — так и записано. Нет, здесь есть овердабы, наложения, благодаря которым к акустической гитаре присоединяются мандолина или банджо, а то и электро-слайд-гитара. Конечно, у Брауни МакГи такой не было таких технических возможностей, но ни Кудер, ни Тадж Махал ими не злоупотребляют, чтобы сохранить ту, чистую блюзовую форму.
Если говорить об ассоциациях, то Get On Board напоминает долгожданную прогулку старых друзей по местам, напоминающим о прошлом — причем на старом авто с никогда не менявшимися амортизаторами. У каждого из них с 1966 года прошла жизнь — сложная, длинная, полная концертов, записей, невероятных проектов (удивительно тут рифмуются, например, великая пластинка Buena Vista Social Club, cделанная Кудером на Кубе, и другие его околоэтнические эксперименты с работой Махала Sacred Island (1997) и его совместными альбомами с малийцем Тумани Джабате и занзибарскими музыкантами).
И вот теперь, сойдясь вместе снова, они не подводят итог, нет, но вспоминают истоки, освежают корни — и плоды, появившиеся в результате, доказывают, что у блюза нет возраста, как и у блюзменов, Райланда Питера Кудера и Генри Сен-Клера Фредерикса, известного более как Тадж Махал.