Иногда диву даешься, замечая, как некоторые из джазовых альбомов прошлого феноменальным образом опережали время, в которое жили их создатели. И об одной из таких записей хочется сегодня вспомнить.
Когда шла запись этой пластинки, мир еще не слышал ни Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band, ни At Their Satasnic Majesties’ Request. Брайан Джонс еще не вступил в краткий, но яркий альянс с марокканскими «Мастерами Джуджуки», а группы Genesis вообще не существовало. Много лет оставалось до того, как возникнет термин world music – да что говорить, даже Кассиус Клей, уже, впрочем, ставший Мохаммедом Али, еще не приял ислам. Он сделает это, впрочем, довольно скоро – а вот один из героев моего рассказа, саксофонист Эдди Грегори, работавший в составах Флетчера Хендерсона и Диззи Гилеспи, стал Сахибом Шихабом еще в 1947-м.
Итак, в июне 1967 года в студии компании SABA в Германии собралась одна из самых разношерстных компаний в истории джаза. В нее входили малоизвестные тогда басист Эберхард Вебер и скрипач Жан-Люк Понти, швейцарский пианист Джордж Грунц, упомянутый выше Шихаб, швейцарский же барабанщик Даниэль Юмер – и тунисские музыканты: автор национального гимна Туниса, композитор, музыковед и флейтист-виртуоз Салах Эль Махди и фольклорное трио: Джелуль Осман (арабская волынка мезуэд), Моктар Слам (зурна) и Хаттаб Джоуини (табла и прочая перкуссия). Продюсером записи стал известный журналист и продюсер Иоахим-Эрнст Берендт. За два дня они записали альбом, получивший название Noon in Tunisia.
Тремя годами ранее Джордж Грунц оказался в Тунисе и был потрясен выступлением местных музыкантов. Ему показалось, что фольклорные мотивы их музыки похожи на столь любимый им модальный джаз – и в Швейцарию он вернулся полный решимости связать воедино джаз и музыку Туниса. Грунц носился с этой идеей по Европе, и понимание встретил только в Берендте, который уже несколько лет продюсировал серию пластинок Jazz Meets The World, выходившую на лейбле SABA. Отправившись в Тунис, Иоахим-Эрнст встретился с Салахом Эль Махди, который с энтузиазмом отнесся к идее и порекомендовал еще троих музыкантов. В студии они встретились через год.
Название альбома отсылает к знаменитой пьесе Диззи Гиллеспи, которой на пластинке, естественно, нет. А есть на ней вариации на тему традиционных вокальных тем, обрамляющих семичастную «Магрибскую кантату» Джорджа Грунца.
Удивительно здесь то, что, несмотря на описанную участниками записи некую отторженность тунисских и европейско-американских музыкантов, создается впечатление не удачного микса, не сплава, а единой музыки. Практически нет распределения по ролям; там, где Сахиб Шихаб и Эль Махди импровизируют вместе, трудно отличить джазмена от тунисца – и наоборот; участники записи явно абсолютно не испытывают никаких проблем с коммуникацией. В чем тут дело – в продуманности ли композиционной, в многовариантности ли, предложенной автором, неясно; Грунц в своей автобиографии жалел о том, что с тунисцами тогда ему толком и познакомиться не удалось; однако результат оказался невероятен. Кстати, и с коммерческой точки зрения тоже: альбом стал одним из самых коммерчески успешных в Берендтовской серии.
Сегодня такого рода проект трудно себе представить вне политического или априори коммерческого контекста; world music давно стала общим местом, в котором все более непросто вылавливать действительно стоящие, художественно убедительные работы, подобные Noon In Tunisia Джорджа Грунца. И остается лишь сожалеть, что коллекционеры сегодня могут выбирать лишь из четырех виниловых изданий 1967—71 годов, выпущенных в Германии, Франции и Японии, а также единственного CD-издания, осуществленного ограниченным тиражом в 2006 году в Японии.
