Имея в прошлой жизни доступ к списанной студийной технике, не раз пытался приспособить её к домашнему воспроизведению. Но, несмотря на эффектную внешность и внушительные габариты – не прижилась. С тех пор пребываю в уверенности, что к выбору профессионалов нужно относиться с особой осторожностью.

НЕФОРМАЛЬНЫЙ ЛИДЕР

Понятно, что у людей, работающих со звуком по 8 – 12 часов подряд, могут быть совсем иные критерии оценки, чем у тех, кто слушает музыку ради удовольствия.

Напомню, что за 30 лет своего существования Weiss En­gi­neer­ing продала немало своей техники самым известным звукозаписывающим студиям и получила восторженные отзывы от музыкантов с мировым именем. Её историю и творческий путь можно проследить по нашим предыдущим публикациям или зайдя в раздел «About» на сайте www.weiss.​ch.

Даниел Вайс, основатель компании и её идеолог, чутко улавливает самые последние достижения в области цифрового аудио, но не зацикливается исключительно на технических критериях качества. А цифра в этом отношении очень коварна – при высоких объективных показателях (а их на современной элементной базе получить не так уж сложно) может играть совершенно не музыкально. Чтобы не попасть в эту ловушку, нужно понимать, как те или иные решения – иногда совсем не очевидные с инженерной точки зрения – влияют на процессы, происходящие в мире нулей и единиц, и, в свою очередь, на субъективное восприятие слушателей.

Пора, однако, перейти к конкретике. Цифроаналоговый преобразователь Weiss Medus – совсем свежая разработка Вайса и его команды. Аппарат собран в двойном корпусе – стальной короб служит электромагнитным экраном, а внешнее обрамление из толстых плит анодированного алюминия придаёт аппарату дополнительную массу (увод резонансов вниз) и солидный внешний вид.

Даниел Вайс, основатель компании и её идеолог, чутко улавливает самые последние достижения в области цифрового аудио, но не зацикливается исключительно на технических критериях качества.

Блок питания состоит из тороидального трансформатора, заключённого в толстостенный стакан из пермаллоя, и нескольких малошумящих стабилизаторов, раздельных для правого и левого каналов. Импульсные схемы Вайс не признаёт из-за повышенного уровня наводимых помех.

Все входы, а это USB, AES/EBU и S/PDIF, принимают сигналы с частотами дискретизации 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4 и 192 кГц с разрядностью до 24 бит, а USB — и DSD64. Возможно соединение с транспортом Weiss Jason по двум линиям одновременно (Input 1 и Input 2), в этом случае данные правого и левого канала передаются раздельно. Интерфейс USB на чипе XMOS последнего поколения способен захватывать сигнал при девиации частоты ±80 ppm.

Входные данные проходят через преобразователь частоты дискретизации и несколько схем реклокинга, подавляющие джиттер. Эти части тракта построены на матрице программируемых логических ячеек FPGA Xilinx Spartan и синхронизируются тактовыми импульсами, выделенными из входного сигнала.

В 32-битовых сигма-дельта конвертерах данные дополнительно подвергаются восьмикратному апсэмплингу (максимально до 1,5 МГц), причём в каждом канале используется по паре стерео ЦАПов в балансном включении. Благодаря такому включению удалось снизить искажения, улучшить отношение сигнал/шум и организовать симметричный аналоговый тракт с линейными выходами на XLR без разделительных конденсаторов. Но перед этим сигнал поступает на цифровой фильтр, реализованный на сигнальном процессоре SHARC от Analog Devices. Он имеет две характеристики – с плавным спадом (А) и более крутым (В), которые выбираются кнопкой на пульте ДУ.

Часть тракта построена на матрице программируемых логических ячеек FPGA Xilinx Spartan и синхронизируется тактовыми импульсами, выделенными из входного сигнала.

Преобразователи ток/напряжение и выходные аналоговые каскады не стандартные — на дискретных операционных усилителях OP1-BP собственной разработки. Мощные выходные транзисторы, работающие с большим током коллектора, установлены на теплоотводах. В каждом канале используется по два таких модуля, обеспечивающих, помимо всего прочего, низкое выходное сопротивление аппарата. На такое решение большинство инженеров не пошло бы никогда: в среде технократов считается, что однокристальные ОУ всегда лучше дискретных. По техническим параметрам, возможно, они и превосходят, но по звучанию… Замечу, что культовые микшерные пульты Rupert Neve построены на операционниках собственного изготовления.

Аналоговые выходы регулируемые, поэтому Medus способен работать напрямую с усилителем мощности. Уровень задаётся кнопками на пульте с шагом 1 дБ, а его максимальное значение – поворотным переключателем на задней панели. Можно также изменить абсолютную полярность сигнала.

Как видим, в конвертере нет ничего лишнего. За дополнительные деньги можно добавить входы FireWire и ST (оптоволокно), а также сетевую карту UPnP AV 2.0/ DLNA/Ethernet Interface.

На дисплее высвечивается выбранный вход, частота сигнала, выходной уровень и его максимум, тип цифрового фильтра и полярность.

Как всегда, Weiss приводит исчерпывающие технические характеристики аппарата. 33-страничный мануал пользователя – настоящий учебник по цифровой технике с объяснением терминов и описанием процессов, происходящих в недрах Medus. Очень полезная вещь для тех, кто хочет разобраться.

Благодаря мощному фундаменту музыка, особенно симфоническая, и грамотно записанный рок производит гораздо более сильное впечатление.

Провести полные испытания конвертера нам удалось благодаря уникальным возможностям CD-транспорта Weiss Jason. Он позволяет «на лету» менять разрешение выходного сигнала: значения частоты 44,1, 88,2, 176,4 кГц, и разрядности – 16, 20 и 24 бита. Соответственно, можно было оценить работу цифрового тракта Medus в разных режимах.

Собственно, с этого я и начал – загружая в транспорт знакомые CD, нажимал соответствующие кнопки на его пульте. Изменение разрядности заметнее всего сказывалось на построении пространства: при меньших значениях оно становилось более рыхлым, а локализация – схематичной. Но даже при «родном» разрешении 44/16 компакт-диски звучали намного утончённее, деликатнее и подробнее, чем при воспроизведении на многих других источниках, которые мне доводилось слушать. Плюс совершенно нереальный по достоверности бас – уходящий в инфранизкую область  и при этом не размазанный по диапазону. Благодаря мощному фундаменту музыка, особенно симфоническая, и грамотно записанный рок производит гораздо более сильное впечатление. И дело не только в Montana WAS, способных воспроизвести частоты от 16 Гц – субъективно бас очень зависит от ЦАПа, что неоднократно подтверждалось при групповом тестировании цифровых источников на одной и той же акустике.

Верх информативный и не назойливый, даже мягкий. Тарелки яркие, рассыпчатые, с длинными шлейфами высших гармоник. Заметно, как меняется спектр в зависимости от силы и направления удара, и самые легкие касания не теряются на общем насыщенном фоне.

Переключение фильтров с A на B слегка убавляет воздуха и повышает контрастность в верхнем спектре.  На 44/16 этот эффект едва заметен, но чем выше частота дискретизации, тем сильнее влияет крутизна спада. Я бы сказал, что характеристика «А» оптимальна для акустики с тканевыми твитерами, а «В» — с жёсткими.

Заметно, как меняется спектр тарелок в зависимости от силы и направления удара, и самые легкие касания не теряются на общем насыщенном фоне.

Переход на 88.2 и 176.4 кГц даёт более плотную звуковую картину за счёт роста количества деталей, но сами детали субъективно становятся мельче и вроде бы звучание становится тише. Это знакомый признак реального повышения разрешения, но у Medus есть одна редкая особенность – при тончайшей нюансировке не теряется энергетика, эмоциональный накал, даже наоборот, музыка реально захватывает, даже на затёртых тестами треках. И обилие информации не отвлекает от сути, а наоборот, открывает какие-то новые смыслы.

МУЗЫКА

1. «Tutti! Orchestral Sampler». 24 bit HDCD Reference Recordings, 1997
2. Jean Sibelius, «Violin Concerto». Anne-Sophie Mutter & Staatskapelle Dresden. Deutsche Grammophon, 1995.
3. Suzanne Vega, «99,9 F». A&M Records, 1992.
4. Showcase, «Acoustic music in authentic environment». CD/SACD Opus3 Records, 2000
5. Carlos Santana,«Brothers». Polygram, 1994

СИСТЕМА

• CD-транспорт Weiss Jason
• Предусилитель EMT JRA66
• Оконечный усилитель DartZeel NFB-108
• Акустические системы PBN Montana WAS SE
• Сетевые фильтры Goldenote Dumbo (3 шт.)
• Кабели:
  • сигнальные X-factor серии 7
  • сетевые Fisch P7 m1F1, доработанные лабораторией X-Factor

Weiss Medus

Производитель: Weiss En­gi­neer­ing Ltd.. (Швейцария)

www.​weiss.​ch

Входные форматы: 44,1 – 192 кГц, до 24 бит, native DSD64 || Диапазон частот: 0 – 40 кГц (Fs = 192 kHz) || Отношение сигнал/шум: > 132 дБ (взвешенный, при -40 dBFS) || Линейность: < ±0, 05 дБ при входных уровнях 0 – 100 dBFS || Нелинейные искажения: < −115 дБ при 0 dBFS на входе || Переходное затухание: < −110 дБ (2 кГц) || Цифровые входы: 3 х RCA, 3 х AES/EBU, Toslink, USB 2.0 || Аналоговые выходы: стерео RCA, стерео XLR || Выходное сопротивление: <100 Ом || Выходной уровень: переменный от −4 dBu до +27 dBu (0,49 – 17,35 В)  на балансных выходах; от −10 dBu до 21 dBu (0, 245 – 8,67 В) на выходах RCA при 0 dBFS на входе || Энергопотребление: 230, 115 В 50/60 Гц, 80 ВА (в Standby 2 ВА) || Размеры (Ш х В х Г): 450 х 66 х 300 мм || Масса: 5,7 кг || Цена: 28240 швейцарских франков в переводе на рубли.