Если не хотите обрекать себя на бесконечные эксперименты, утрату душевного покоя и аудиофильских канонов — не пробуйте ничего из описанного ниже. Иначе вам придется сначала сделать ряд открытий, которым непросто найти разумное объяснение, а затем еще и придти к мысли, что без этих мелочей ваша аудиосистема ни на что не годится.
ПОПЫТАЙТЕСЬ ПОВТОРИТЬ
Что известно о влиянии вибрации на электронные компоненты и протекающий по ним сигнал? Лишь то, что оно определенно существует. Мы немного представляем себе, в какой мере механические колебания воздействуют на те или иные звенья цепи, знаем даже природу влияния на элементарном уровне, но никто не сможет сказать точно, как физическое воздействие той или иной амплитуды/частоты повлияет на звучание конкретного компонента аудиосистемы. Принято считать, что если техника установлена на специальную и достаточно прочную стойку, а внутри самих аппаратов обеспечена хотб какая-то виброразвязка между функциональными блоками, то этого уже достаточно.
Но в который раз приходится убеждаться в том, что производители аудиотехники, как и подавляющее число аудиофилов, эту проблему недооценивают. Полупроводниковая электроника, а тем более цифровая, с уплотнённым до предела монтажом, возможно, ничуть не менее чувствительна к механическим воздействиям, чем ламповая с её неизбежным микрофонным эффектом. А главное, она восприимчива именно к тем колебаниям, которые уже не в состоянии ощущать мы, но которые так щедро доставляется нам в домашнем быту. Я говорю о вибрациях с амплитудой, измеряемой какими-то нанометрами. Вроде эти значения ничтожны, но в масштабе современных электронных элементов – резисторов, конденсаторов и особенно чипов, производимых по все более тонким технологиям – размах колебаний уже сопоставим с величиной токопроводящих или изолирующих структур. И теперь попробуйте доказать обратное: что их нестабильность в пространстве не приводит к возникновению пъезо- и трибоэффектов, не говоря уж об элементарных электромагнитных наводках.
А если от микровибраций попытаться избавиться хотя бы частично, не зазвучит ли наша техника с иным, более высоким качеством? Несколько лет назад мы углубились в эту тему и перепробовали массу антивибрационных средств начиная с банальных подставок из кварца или дерева и завершая сложными механическими амортизирующими системами. Сейчас же испытаем более остроумные решения, которые выпускает World Audio Distribution под маркой Cold Ray. Компания называет их «средствами для контроля резонансов» и подчеркивает, что при разработке обращалась к опыту датских ученых из Университета в Ольборге.
Конусы Cold Ray Ceramic
Производитель: World Audio Distribution (Латвия)
www.cold-ray.ru
Цена: 11900 рублей (комплект из 3 шт.)
Пожалуй, это главный и наиболее эффективный продукт Cold Ray. В коническом основании отформовано углубление под шарик, а сверху накладывается третий элемент конструкции – пустотелая часть опоры. Внешний и внутренний конусы выточены из алюминия, а керамический шарик с иной скоростью распространения колебаний служит развязкой между ними. За счёт этого «размывается» собственный резонанс всей конструкции. Устанавливать опоры Cold Ray можно также в перевернутом состоянии или на верхнюю часть аппаратуры, если сверху предусматривается какой-то прижим. По вертикальной оси жесткость конусов максимальная (как у остроконечных шипов), но в горизонтальной плоскости за счет сводного перемещения шарика внутри она ничтожна. Установленный сверху компонент может свободно колебаться в стороны, с собственным резонансом в несколько герц, как будто его разместили на подвесе с двумя степенями свободы.
В первом эксперименте мы пробуем опоры на CD-проигрывателе в разных вариантах. Если поставить их широким основанием на стойку, а сверху водрузить плеер, то возникает эффект расширения «диапазона информативности». Низкий бас становится понятнее и отчетливее, лучше деталирован верх, в сцене больше пространственной точности, но вместе с этим ослабляется и ощущение объема. Как будто из звучания пропала часть привнесенных аппаратных оттенков – и это вполне объяснимо.
Теперь между конусами и проигрывателем размещаем мраморную плиту, которая увеличивает массу всей подвижной системы. Эффект есть, но другой. Еще точнее и плотнее бас, лучше атака, возрастет динамика на высоких частотах, но не прибавляется деталей. Звучание в среднем регистре словно немного подкрашено. Получается, плита немного ослабила главный эффект.
Третий опыт: переносим конусы на верхний кожух проигрывателя, сверху накрываем плитой. Получаем такое же прояснения в низком регистре, как в первом случае, становится чище и средний диапазон, но динамика в верхнем регистре сглажена. Эффект углубления сцены почти не проявляется, поэтому такой вариант установки также не идеален.
А что, если переместить конуса под проигрыватель, но перевернуть их широким основанием к его нижней плоскости? Разительная перемена: в нижнем регистре теперь максимум информативности, упорядочивается образы в звуковой сцене, уходит подкраска из верхнего регистра и не теряется пространственность. Если сверху проигрыватель еще накрыть все той же мраморной плитой, чтобы умерить резонансы верхней крышки, то при прослушивании CD вообще возникает иллюзия, будто воспроизводятся аудиофайлы высокого разрешения!
Итак, делаем первые вывод