Андрей Балакирев

скачать и послушать наверняка знакомые вам композиции Майлза Дэвиса, Deep Purple, B.B. King и Brotherhood of Man в восстановленном виде. Здесь можно оставить свои комментарии — ваше мнение нам очень интересно.

Борьба за жизнь

Идея о том, что качественный уровень большинства музыкальных записей не соответствует уровню современной аудиотехники, отнюдь не нова. Некоторые солидные производители, например Linn и Naim Audio, открывают собственные лейблы и выпускают очень приличные сборники. Ещё один образец комплексного аудиофильского подхода — проект российской компании Burcev Audio, которая в 2011 году организовала запись Carmina Burana в Мариинском театре. Мы часто используем такие диски в качестве тестовых, но их выпускается совсем немного. И проблема даже не в том, что современная музыка в большинстве своём создаётся, микшируется и сводится на лэптопах. Всё чаще замечаешь, что наследие прошлого века, которое ныне доступно либо на виниле, CD, либо в виде HD-файлов, по качеству звучания очень далеко от совершенства. Что поделаешь — ни техника, ни технологии тиражирования того времени не позволяли получить лучший результат. Но, как оказалось, вдохнуть новую жизнь в старые записи можно с помощью современных цифровых технологий.

Во время тестирования конвертора TAD DA1000 (см. с. 48) мне предложили послушать несколько файлов, представляющих собой оцифровки старых виниловых пластинок. Знакомые вещи звучали очень непривычно — открыто, свободно, с каким-то первобытным драйвом. Не похоже ни на цифру, ни на аналог, ни на хай-резы, которые мы слушали до этого.

Выяснилось, что необычный материал был подготовлен в московской студии реставрации фонограмм Free Top. Используя собственную методику, там восстанавливают музыкальный материал, записанный на LP и CD, в том виде, как он изначально замышлялся режиссёрами и музыкантами при записи. Получается, что фарш всё-таки можно провернуть назад? Чтобы ответить на этот вопрос, мы напросились в гости к Андрею Балакиреву, основателю Free Top, главному специалисту по реставрации.

А.Б.: Участников аудиорынка можно разделить на два типа — производителей аппаратуры и производителей контента. Но беда в том, что все фонограммы должны восприниматься потребителем как есть — что дали, то и слушайте, и как она сделана, не ваше дело. И если в 50 — 60-х годах записью музыки занимались великие режиссёры и продюсеры — Боб Эзрин, Фил Спектор, Тони Висконти, Джордж Мартин, то в наше время всё обезличено. Послушайте, как записаны Led Zeppelin, Pink Floyd, The Doors… Цены на аппаратуру растут, а качество музыки, которую мы должны на ней слушать, падает. И этот парадокс как-то нужно преодолеть. Для себя я проблему решил, но что делать в масштабе всей индустрии, не знаю.

Н.Е.: Но ведь можно покупать старый, оригинальный винил или копии мастер-лент, в конце концов.

А.Б.: Если говорить о виниле, то до печати на заводе доходила 4 — 5-я копия ленты, да и при штамповке технология зачастую нарушалась, особенно на лицензионных тиражах в других странах. У нас же многие оригиналы потеряны. Во времена застоя в ГДРЗ на ул. Качалова записывались великолепные симфонические произведения, и делалось это не для коммерции, а ради сохранения музыкального наследия и трансляции по радио. Знакомые, работавшие в ГДРЗ, рассказывали, что при переходе на цифру в начале 90-х много интересного материала было просто выброшено.

Понятно, что на качество винила влияли ограничения формата — чтобы получить на каждой стороне по 18 — 20 минут записи, пришлось снизить скорость и зажать динамику. Но в более высоком качестве и не было смысла, т.к. бытовая аппаратура того времени не позволяла его реализовать. Сейчас другое дело, но на CD и DVD по-прежнему делается жуткая компрессия, которая убивает звук. Мне бы хотелось вернуть музыке жизнь, эмоциональность, интонационную выразительность, которые изначально были на оригинале.

Вот свежий пример — недавно закончена реставрация «Machine Head», и больше всего мне там нравится композиция «Lazy». После того как я её «разжал», в вокале Гиллана и звучании инструментов появилась настоящая лень. А вот при проигрывании винила она не чувствуется. Это значит, что в процессе мастеринга была потеряна смысловая эмоциональная компонента. И здесь очень важно звучание голоса — если он воспроизводится неестественно, наше ухо это моментально ловит, теряется прелесть всей записи. Инструменты могут звучать по-разному, и мы не знаем, как правильно, но голос у нас записан в генетическую память, даже по телефону мы моментально узнаём собеседника.

Я часто общаюсь с профессиональными мастерами звукозаписи, они понимают проблему, но сделать ничего не могут: как ни старайся, результат будет загублен на стадии тиражирования. Это коммерция, где важно не качество, а объёмы и темпы производства.

Н.Е.: Насколько я знаю, вы восстанавливаете фонограммы не только для себя. Кто ваши клиенты?

А.Б.: Состоятельные люди, умеющие ценить звук и своё время. Какой ваш любимый альбом? Мы его воссоздадим только для вас в первозданном виде. Вернём в домастеринговое и, прежде всего, некомпрессированное состояние.

Н.Е.: Как быть с авторскими и смежными правами? Ведь на каждом альбоме стоит копирайт.

А.Б.: Во-первых, мы не занимаемся тиражированием. Во-вторых, через 50 лет после первого издания альбома никакие ограничения уже не действуют. А до 1964 года было записано много хорошей музыки.

Н.Е.: Давайте поговорим о технологии. Какую программу вы используете?

А.Б.: В качестве базовой — одну из свежих версий Sound Forge. Её пользовательский интерфейс очень логичен и изящен с точки зрения эргономики. Иногда задействуем железо и софт Universal Audio, где море отличных плагинов, в т.ч. софтовая версия эквалайзеров Passive Massive и Pultec, и даже эмулятор 24-канального магнитофона Studer на разных скоростях. В некоторых случаях — плагины SPL и Sonox.

Н.Е.: Но чтобы вернуть фонограмму в первозданное состояние, нужно знать, каким образом она обрабатывалась по ходу мастеринга.

А.Б.: Верно. Как известно, рукописи не горят, то же самое и здесь. До конца фонограмму убить нельзя, в ней всегда остаётся очень полезная информация, пусть и задавленная, на низком уровне. Её-то при помощи современных технических средств мы и можем восстановить, причём вполне адекватно.

Н.Е.: Что же конкретно вы восстанавливаете? Динамический диапазон, частотный?

А.Б.: Давайте всё же начнём не с частностей, а с более общих вещей. Я хочу, чтобы, слушая музыку, человек мог представить себе обстановку, в которой делалась запись. Эффект присутствия в студии или при живом исполнении.

Первый этап — очистка от шумов. Начинается с тщательной, в ручном режиме, промывки пластинки по моей технологии в машине VPI. На это может уйти до получаса. После такой мойки остаются лишь щелчки и дефекты самой фонограммы. Затем пластинка оцифровывается, и анализируется спектр шумов. Полосовыми фильтрами мы вычищаем диапазон от 40 до 150 Гц, именно там много артефактов, не имеющих к музыке никакого отношения. После этого улучшаются микродинамика, прозрачность, локализация… Затем происходит самый кропотливый и трудоёмкий процесс, ручная чистка фонограммы на компьютере. Дальше — декомпрессия, сначала на средних и высоких частотах, затем на низких. Причём последние обрабатываются выборочно, т.е. подчёркиваются именно те ноты, на которых играет барабан или бас-гитара. Иногда используем наш фирменный запатентованный метод — CD-коррекцию, или восстановление ультразвуковых составляющих. Затем важный и трудный момент — удаление неприятных сибилянтов. При этом используются не только стандартные ди-эссеры, но и другие методы — локальное уменьшение амплитуды шипящих звуков. Все этапы обработки сохраняются, и можно вернуться назад, если вдруг что-то пошло не так.

Н.Е.: Андрей, откуда на пластинке шум в НЧ-диапазоне? Обычно он гораздо выше по спектру.

А.Б.: Трудно сказать, но он есть. Возможно, возникают какие-то механические резонансы при нарезке матрицы. Есть даже инфранизкие составляющие, причём их амплитуда может достигать -25 — -30 дБ. Их не слышно, но они вызывают интермодуляцию со звуковыми частотами. И когда их вычищаешь, звучание становится совсем другим.

Н.Е.: Я вижу, что железо используется довольно оригинальное. Расскажите о своей системе.

А.Б.: Источник — виниловый проигрыватель Nottingham Analogue Spacedeck с 12-дюймовыми тонармами The Foot и Jelco. Обычно мы используем деревянный шелл и винтажную студийную головку Ortofon SPU 70-х годов. С неё сигнал подаётся на двухблочный фонокорректор Darch (двойное моно и независимое усиление для ММ и МС-головок), а потом на пассивный регулятор уровня Creek. Контрольный тракт состоит из лампового предварительного усилителя VTL 5.5 и оконечников Cary Audio на 300B с выносным блоком ёмкостей. Основные рабочие мониторы — рупорные Klipsch Bella. Есть анализатор спектра, на котором ловятся отдельные артефакты (шум, сибилянты) в спектре фонограммы и затем удаляются узкими полосовыми фильтрами. Иногда задействуем параметрический ламповый эквалайзер Manley Massive Passive, но чаще работаем с аналогичным плагином. Для воспроизведения мастер-лент — классический STM-310.

Н.Е.: Насколько я понимаю, начальный уровень качества зависит от АЦП. Какой вы используете?

А.Б.: Это относительно недорогой девайс Creative E-MU 0404 USB. У него отличные характеристики — сигнал/шум в полосе частот 20 кГц от -114 до -120 дБ, причём спектр шума не имеет подъёма вплоть до 80 кГц. Поддерживает частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц. Контрольный DAC — TC Electronic BMC2, он же регулятор уровня и коммутатор. К осени собираемся перейти на компьютер Macintosh с внешним интерфейсом Apollo от Universal Audio. На нём запустим новую программу SpectraLayers, она полнее раскрывает составляющие спектра.

Вообще-то, у меня есть претензии к цифровому тракту — на акустике с высоким разрешением слышно непостоянство повторений фрагмента. Каждый раз он воспроизводится по-другому. Возможно, на новом компьютере этого не будет.

Н.Е.: В каком формате создаётся конечный продукт?

А.Б.: Как правило, WAV 24/96.

НЕ: Сколько фонограмм уже восстановлено?

А.Б.: Порядка сорока с небольшим альбомов, на очереди ещё пятьдесят. Понятно, что по современным меркам это мало, сейчас люди имеют тысячи дисков, но что из этого они реально успеют за свою жизнь послушать? Мне для полного счастья нужно не более трёхсот, зато правильно отреставрированных, которые можно слушать с удовольствием от начала до конца.

Чтобы не быть голословными, мы решили предоставить на суд читателей несколько фонограмм, восстановленных Андреем. Ссылки вы найдёте на этой странице, по ним сможете скачать и послушать наверняка знакомые вам композиции Майлза Дэвиса, Deep Purple, B.B. King и Brotherhood of Man в восстановленном виде. Там же можно оставить свои комментарии — ваше мнение нам очень интересно.

Интересное совпадение

Из интервью Питера Квортрупа нашему журналу
(август 2013 г.)

«Недавно один из моих знакомых проделал эксперимент — 10 раз скачал одну и ту же песню, записал на CDR, и все копии звучали по-разному… Когда компьютер пишет данные на жёсткий диск, он разбрасывает их по разным секторам, а при считывании собирает обратно. Так вот, алгоритм сборки для каждого из 10 треков будет разным».

скачать и послушать

наверняка знакомые вам композиции Майлза Дэвиса, Deep Purple, B.B. King и Brotherhood of Man в восстановленном виде

B.B. King — Three O’Clock Blues скачать

Brotherhood Of Man скачать

Deep Purple — Lazy скачать

Miles Davis — Seven Steps To Heaven скачать

1. Кирилл 2014.12.07 23:35
Здорово звучит, очень понравилось, большие молодцы!

2. Гена 2014.09.27 02:30
Хороший контент.
Можно сделать альбом на заказ?

3. Сергей 2014.09.08 08:39
Добрый день.Очень хочется все это послушать

4. Александр 2014.08.21 16:58
Снимаю шляпу!

5. Ilgvars 2014.08.17 13:17
PROSTO SUPER!!! Ja snachala proslushal Lazy na budzetnix China Unity kolonkah a potom proslushal LP (pervije izdanjija GB i USA) i RMS CD na svojej HI-END (mojo chisto subjektjivnoje mnjenije) aparature i ponjal chto na LP i CD zapisano \»njeponjatno chto no toljko nje Lazy\».

S yvazhenijem
Ilgvars iz Rigi, LV

6. Александр 2014.08.13 12:13
Цель публикации — привлечение новых богатеньких аудиофилов любителей [диппурплейk. 10 скачиваний с разным звуком смешно!
PS. Brotherhood Of Man, если мне память не изменяет, вокальная поп-группа файл не перепутали часом?

7. Александр 2014.08.13 11:50
Звук не плохой, только к винилу это уже не имеет никакого отношения. Это уже скорее CD. При оцифровке пластинки, главное правило — хорошая аппаратура и минимум вмешательства. В идеале — ручное удаление крупных щелчков — и всё! Цель публикации — привлечение новых богатеньких ау

8. Дмитрий 2014.08.01 09:12
Спасибо! Огромное удовольствие получил 🙂

9. михаил 2014.07.25 22:29
как будто сидишь в студии в окружении музыкантов.спасибо.

10. Николай 2014.07.21 09:43
Неожиданно!Сравнивал с CD Deep Purple,обработка звучит интереснее.Идея работает.Где взять еще материалла? Огромное спасибо Андрею. Больше би таких людей

11. Александр 2014.07.17 12:22
Абсолютно мертвые треки, как и все записи на \»тестовых\» CD.

12. Сергей Мальков 2014.07.16 02:45
К сожалению, в нормальной системе фарш превратился в ботокс и силикон. И этого не скрыть. Результат напоминает оцветку наших старых ч/б фильмов. Но если это кому-то нравится — на здоровье!

13. Владимир Лукинов 2014.07.11 22:00
Никогда не нравилась манера пения B.B. King-а, если можно это так назвать, но в данном случае дослушал дорожку с удовольствием. Особенно понравилось звучание голоса Clapton-а. Избыточный электрический бас видимо был на исходнике. Brotherhood — тарелки на грани, а может иногда и за гранью

14. Антон 2014.07.06 22:39
Забыл добавить — мы слушаем результат работы с примитивным инструментарием. Профессиональные DAW обладают гораздо большими возможностями. Как метод безусловно заслуживает внимания.

15. Антон 2014.07.06 22:24
С формальной точки зрения SACD звучат лучше, но в фонограммах, на моё ИМХО, больше жизни. Т.е. винил как исходник изначально даёт не совсем правильный звук, и тут главное не переборщить с вылизыванием. Драйв понравился.

16. КАМИЛЛА 2014.07.05 07:42
добрый день! интересно…

17. Сергей 2014.07.02 20:36
Фонограммы звучат не плохо. Но все-же не лучше чем \»правильно сделанные\» SACD.

18. Сергей 2014.07.02 20:19
Ответ однозначный: фонограммы не звучат лучше чем SACD. Если сравнивать с DVD-AUDIO Riding with the King (B.B. King and Eric Clapton album) то также я делаю выводы не в пользу фонограмы.

19. Mic 2014.07.02 19:31
Скачать: тынц правой кнопкой мыши — и жмём \»сохранить ссылку как\»

20. ИГОРЬ 2014.07.01 13:20
НЕ получается скачать, а очень интересно.

21. Михаил 2014.06.26 16:21
Звук хорош. Лучше ли он, чем на SACD сказать не могу — критических несовпадений заметить не смог (скорее всего аппарат не вытягивает).
Повеселило про эксперимент с записью 10СД — всегда забавно читать измышлизмы далёких от компьютеров людей.

22. Юрий 2014.06.25 22:27
Очень понравилось. Судя по статье коммерческого распространения можно не ждать, а было бы интересно.

23. Арсен 2014.06.24 21:06
Любопытно, такого ещё не слышал. С удовольствием скачал бы что-нибудь еще

24. Игорь Крайнов 2014.06.24 12:26
Слушал с удовольствием! Сравнивал ДОЛГО Ваше и Наше…ИСКУСНЫЙ ТРУД! …Lazy — хэт во вступлении лучший из всех вариантов — DVD-A,SACD,Vinyl и т.д. Могу судить верно — есть профессиональный опыт. БРАВО! Как приобрести?

25. игорь 2014.06.23 23:51
шикарный звук!как купить

26. Игорь 2014.06.23 19:07
интересно а где можно купить такие улучшенные версии альбомов ? купил бы , понравилось !

27. Игорь 2014.06.23 16:14
переключил на винил опять и все равно даже наша старая пластинка Преснякова впечатляет гораздо больше и звучит обьемнее и живее , ваши композиции воспроизводил с компа через конвертор M2TECH и потом на цап Соник Фронтирс SFD-2

28. Игорь 2014.06.23 15:58
послушал , слушал как раз винил , потом переключил пред на ваши композиции , больше всего понравился звук у дип перпл . На джазе как то все через чур показалось приукрашено,многовато низа и верха,но сцена хорошая ,а перпл просто супер ! переключил на винил опять и все равно даж

29. Вячеслав 2014.06.22 12:23
Супер! Убедился, что в моей системе улучшений не требуется (во всяком случае на текущем этапе), нужны только по настоящему качественные фонограммы.

30. Сергей 2014.06.21 23:41
Отличное качество!