ВОПРОС
Хочу продолжить разговор о форматах DVD-Audio и SACD, начатый в №2/2009 письмом читателя А.К. Гнуцина из Воронежа.
Думаю, что эти форматы «не покатили» по ряду причин.
Главная — качество абсолютного большинства записей осталось на уровне CD (и даже хуже)! Чтобы народ мог почувствовать хоть какую-то разницу, частенько треки на CD-слое гибридных SACD искусственно «поганились» (перекомпрессия вплоть до клиппирования), якобы чтобы лучше звучало на бюджетной аппаратуре.
Фирмачи ломанулись переиздавать пропылившуюся «нетленку», сильно сэкономив на ремастеринге и оцифровке магнитных лент.
Методология многоканального микширования совершенствовалась далеко не сразу, многие миксы получались убогими (иногда лепили из старого сведения в стерео) — меломаны на них не клюнули.
Чтобы сделать полноценную запись «суперформата», необходимо весьма дорогостоящее оборудование, начиная со специальных микрофонов (с диапазоном до 50 кГц) и кончая микшированием-мастерингом в 24 бита, 96/ 192 кГц (или напрямую в DSD для SACD дисков). Таких записей до сих пор — единицы! Например, отдельные творения лейбла AIX records.
Вторая причина заключается в том, что для воспроизведения суперформатов крайне желательна акустика с исключительно высокой микро- и макродинамикой. Если для того же винила динамический диапазон мастер-лент втискивают в 40 дБ, дабы среднестатистическая игла не соскакивала с дорожки, можно обойтись «типичной» акустикой, то для суперформатов, увы, нет.
Заинтересовавшиеся люди брали послушать на пробу желанные «суперформатные» диски (как правило, сделанные не с цифровых оригиналов) и не могли въехать, в чём кайф.
А обновлять вместе с коллекцией всю аппаратуру желающих выискалось немного.
Третья причина: суперформаты проигнорировали пираты. Просто-напросто взламывать SACD и защищенные DVD-Audio оказалось себе дороже. Не секрет, что пиратская продукция эффективно стимулирует массовый покупательский спрос на новые носители в «развивающихся» странах. В частности, так было с CD-Audio (вспомним «болгарские» сидючки) и DVD-Video в России. В странах цивилизованного капитализма суперформатные диски разметаются гораздо шустрее (например, DVD-Audio «Night at the Opera» сегодня на Западе можно купить только с рук и за дикие деньги, а в Москве он лежит почти невостребованным). Тем не менее следует признать, что суперформаты и там в народ не пошли, оставшись элитарным продуктом сугубо для аудиофилов, коих по определению намного меньше, чем меломанов.
Последние же дружно подсели на «что попало», в том числе на халявные mр3. «В эпоху большой нелюбви» качество перешло в количество.
P.S. DVD-плееры среднего уровня (с удачными ЦАП) позволяют извлечь потенциал суперформатов с лихвой.
Андрей Волов,
аудиоэксперт, обозреватель,
Обнинск
ОТВЕТ
Честно говоря, мы удивлены, что тема SACD и DVD-Audio вызвала такой отклик у наших читателей (опубликованное выше письмо Андрея Волова было не единственным, но мы выбрали именно его, поскольку нам оно показалось наиболее эмоциональным). И раз уж «пошла такая пьянка», предлагаем перевести разговор на более высокий уровень.
Ругать звукозаписывающую индустрию — дело приятное, но не очень плодотворное. Отрасль находится в достаточно сложном положении — ее собственные проблемы усугубляются мировым экономическим кризисом. Через некоторое время мы это почувствуем по беднеющему ассортименту музыкальных магазинов, причем не только наших, но и зарубежных.
Те причины недостаточной популярности суперформатов, о которых говорили мы и обозначенные в письме Андрея Волова, лежат на поверхности. Но есть еще одна, и, возможно, главная.
Разработчики DVD-Audio и SACD исходили из простой, «арифметической» идеи, что увеличение числа каналов, а также расширение динамического и частотного диапазонов поднимут цифровые запись и воспроизведение звука на принципиально новый качественный уровень. Скорее всего, они знали, что увеличение скорости цифрового потока (DSD) или частоты сэмплирования (DVD-Audio) создадут определенные проблемы, которые эффективно преодолеваются в профессиональной или просто очень дорогой аппаратуре, но практически не решаемы в бюджетной. Возможно, они надеялись на стремительное развитие микроэлектроники и на то, что со временем все «уладится». Надо, кстати, еще учесть, что решения о запуске новых форматов или видов техники принимаются при самом непосредственном участии маркетологов, и их голоса, как правило, более весомы, чем мнения инженеров. Очевидно, акулы маркетинга предполагали, что массовая публика «поведется» на многоканальность, на волшебные цифры 24 бита/ 192 кГц и «схавает» неизбежно сомнительный звук бюджетных систем. И надо признать, что они не ошиблись. Другое дело, что обладатели дешевых коробочных кинотеатров с поддержкой DVD-Audio и SACD почему-то не хотят в массовом порядке покупать новые музыкальные носители. Ну и что? Это уже не имеет принципиального значения — ведь лицензионные отчисления со всей этой техники исправно идут.
Возмущаться по этому поводу бессмысленно — таков современный рынок. И еще неизвестно, станет ли нам лучше, если в итоге мирового кризиса он рухнет и на его месте возникнет что-то другое.