The Microscopic Septet
«Lobster Leaps In»
Cuneiform Records
На рубеже 80 — 90-х, в период расцвета нью-йоркского Даунтауна, два тамошних коллектива одновременно поставили своей целью не столько постмодернистский диалог с прошлым (интертекстуальность, как это называется у теоретиков культуры), сколько сделать этот диалог доходчивым. Если можно перефразировать известного героя русской литературы примерно того же утраченного времени, которое искали музыканты, то «правду (о прошлом. — Д.У.) говорить легко и приятно», если под прошлым понимать джаз середины ХХ века. Один ансамбль назывался The Lounge Lizards, довольно быстро распался, но за счет участия ставшего известным киноактером (благодаря Джиму Джармушу) саксофониста Джона Лури тоже получил известность за пределами джазового Даунтауна. А второй, вот этот «Микроскопический септет», наоборот, все глубже погружался в постмодернистскую эзотерику, просуществовал дольше и даже, можно сказать, с блеском вернулся на сцену. О чем, собственно, и свидетельствует диск «Lobster Leaps In». В названии, понятное дело, перефразируется джазовая классика «середины века» — «Lester Leaps In», то есть вместо «Вступает лобстер» (вместо «Лестер», то есть саксофонист Лестер Янг).
Но как театр начинается с вешалки, так с названия альбома начинается постмодернистский юмор: сама тема Янга цитируется не в заглавной композиции, а в открывающей диск аранжировке темы Уэйна Хорвитца «Night Train Express». А в остальном сопрано-саксофонист Филипп Джонстон, пианист Джоэл Форрестер (и все прочие) легко и непринужденно переходят от кул-джаза к латиноамериканским танцам и от заготовленных намеков к спонтанным цитатам, в том числе из танцев, которые исполняли в сцене «бала у Сатаны» из того самого русского романа, который мы уже цитировали.
Ari Hoenig
«Bert’s Playground»
Dreyfus Jazz
Барабанщик Ари Хениг родился в Филадельфии, однако поддерживает тесные творческие связи со своей исторической родиной. В частности, на двух треках его нового диска играет гитарист Гилад Гексельман, который переехал в Америку, уже будучи сформировавшимся джазменом. И играл, кстати, с выдающимся саксофонистом Крисом Поттером, который поучаствовал и в записи нового диска Хенига. А сам Хениг много работает и с забавным постмодернистским коллективом The Jazz Mandolin Projecti с французским пианистом Жаном-Мишелем Пильком, с которым выступал на французском фестивале «Ле Джаз». Несмотря на то, что Хениг аккомпанировал десяткам известных джазменов, диск «Bert’s Playground» — всего-навсего третий его альбом под собственным именем. То, что Хенига «уважают» коллеги, очевидно по той доверительной атмосфере, которая явно царила на записи — фактически двух составов: с основным гитаристом Джонатаном Крейсбергом и контрабасистами — Мэттом Пеннманом и Орландо ЛеФлемингом.
В сущности, это straight ahead — просто темы с поочередными импровизациями. Но зато