Я к Вам пишу…

схемы малошумящего тактового генератора для ЦАПа и однотактного усилителя на 6Н8С и 6С4С

Прежде всего, приносим извинения за полиграфический брак в предыдущем номере «Практики», из-за которого пропали соединения на схемах Андрея Маркитанова. Вот как они должны выглядеть:

Кроме того, в перечне элементов необходимо исправить обозначение микросхемы D1 — К500ЛП116, К500ЛП216.

Теперь ответы на наиболее часто задаваемые вопросы по статье «Цифровая контрреволюция»:

1. Можно ли микросхему CS8412 заменить на CS8414?

Можно, при этом в схеме ничего менять не надо, т.к. оба чипа имеют одинаковую цоколёвку, они отличаются только по виду корпуса. Но учтите, что CS8414 является более универсальным цифровым приемником, способным работать с частотой дискретизации до 96 кГц. Поэтому значения джиттера в стандартном включении у неё несколько хуже, чем у «заточенной» под CD микросхемы CS8412. Впрочем, точное выполнение всех наших опубликованных и ещё грядущих рекомендаций, касающихся цифровой части, позволит почти полностью нивелировать это различие.

2. Можно ли в качестве блокирующих питание в цифровой части керамических конденсаторов использовать отечественные изделия типа КМ-5 и аналогичные?

Абсолютных противопоказаний для этого нет. Данные типы конденсаторов разрабатывались для применения в стандартных устройствах вычислительной техники и различных логических устройств, где уровень помех по питанию несоизмеримо выше того, с которым мы имеем дело. При этом от конденсаторов требуются более «грубые» методы работы, в большинстве случаев не оправданные в звуковых приложениях. Не следует забывать, что каждый из них имеет диэлектрик со своим ТКЕ (температурный коэффициент ёмкости), специфические различия между которыми описаны в этом номере «Практики». Наиболее приемлемые для наших целей конденсаторы имеют ТКЕ П33, МП0, М33 и Н10. Плохую службу нам служат и различного рода компаунды, обволакивающие все корпусные изделия и по определению отсутствующие на SMD-компонентах. Последние и следует рассматривать как наиболее оптимальные для цифровых аудиотрактов.

3. Оправдано ли применение в цепях питания цифровой части электролитических конденсаторов Black Gate, которые мы советуем в усилительных схемах?

BG дают прекрасные результаты и в цифровой части схемы. Рекомендую их тем, кто стремится получить максимальный звуковой результат. Наиболее предпочтительна серия FK, которая в наиболее ответственных узлах схемы (у нас это задающий генератор) может рассматриваться просто как необходимая.

Андрей Маркитанов

Судя по редакционной почте, ответ на письмо Олега Леонова в прошлом номере, где я обещал схему усилителя на 6С4C, вызвал волну энтузиазма. Константин Веневцев из г. Ивантеевка пишет, что «хотел бы попробовать что-нибудь радикальное, но не Loftin-White». И спрашивает: «Стоит ли, имея запас ламп 2С4С и 6B4G, тратить деньги на эксперименты с ними?». «Будет ли опубликована обещанная схема на 6С4С?» — интересуется А. Климов из Пскова. Многие просят привести методику расчета выходных трансформаторов и поделиться опытом по их самостоятельному изготовлению.

Боюсь Вас разочаровать — изготовлением выходных трансформаторов я никогда не занимался, и опыта у меня нет. Хороший все равно не получится, а тратить время на посредственный не вижу смысла. Большинство моих знакомых, увлеченных ламповым конструированием, после неудачных попыток пришли к такому же выводу. Ведь где-то надо добыть хорошее Ш-железо, желательно, старое горячекатаное. Оно применялось в телевизорах КВН, теперь его можно найти лишь на свалках или случайно на каком-нибудь радиорынке. Разбирать трансформаторы ТС из советских телевизоров бесполезно — на этих сердечниках не сделать даже приличного сетевого, если не предусмотреть трехкратного запаса по мощности, он будет гудеть и греться. Да и намотать хороший выходник — настоящее искусство. Неудивительно, что и большинство российских хай-эндщиков предпочитают заказывать трансформаторы специалистам, имеющим опыт в этой сфере. Объявления таких самородков периодически появляются в журнале «Салон AV» (рубрика «AV-маркет»). Хотя я не отговариваю, если очень хочется попробовать — пожалуйста. Книги с методикой расчета еще можно найти на развалах, например, «Трансформаторы низкой частоты» Г.С. Цыкина, вышедшую в 1955 г. в издательстве «Связьиздат».

Теперь о схеме. Как видите, она очень проста, и простота эта — итог трехлетних экспериментов. Сначала я наворотил SRPP с батарейным смещением, стабилизаторы тока в анодных цепях и даже MOSFET’ы в катоде выходной лампы. Воистину, многия знания — многия печали. Затем, шаг за шагом, отсекалось все лишнее, поскольку каждая, даже самая незначительная деталь вносила свой вклад в звучание. Начнем с регулятора громкости. Это Г-образный аттенюатор, в котором звуковой сигнал идет только через постоянный резистор R1. Но не обольщайтесь, дешевым потенциометром не обойтись даже в этом случае. Во-первых, он стоит в сеточной цепи первой лампы и поэтому должен иметь очень надежный подвижный контакт. Кроме того, рассогласование секций не должно превышать 1%, иначе хороших пространственных характеристик от усилителя не добиться. Есть смысл поставить военный переключатель на 22 позиции с магазином прецизионных резисторов, но это влетит в копеечку. Если нет возможности приобрести хороший ALPS, купите несколько дешевых и выберите из них наиболее точный. Правда, у схемы есть два серьезных недостатка — зависимость входного сопротивления от положения движка и ослабление сигнала даже в режиме максимального пропускания. Поэтому номинал R1 нужно выбирать так, чтобы он не перегрузил выход источника сигнала, а первый каскад должен иметь соответствующий запас по усилению. У меня же фонокорректор выдает в линию около двух вольт (при смене головки усиление в нем подстраивается с шагом 3 дБ), а ламповый буфер в CD-проигрывателе — и того больше. Какого-то особого влияния резистора R1 на звук я не заметил, но на всякий случай выбрал БЛП-0,25 33 К 0,5%. У него и шумы маленькие, и индуктивность.

Наличие дросселя в первом каскаде обусловлено желанием получить высокое напряжение на аноде, не усложняя источника питания. Чтобы лампа не клиппировала при больших входных амплитудах, мне нужно было смещение на сетке не менее 6 В. Вообще, моя любимая рабочая точка для 6Н8С — 200 В на аноде при токе 8 мА и смещении -6 В. Теперь посчитайте, сколько при этом упадет на анодном резисторе, если его сопротивление не менее 12 К, а оба триода запараллелены? Так-то. А 6Н8 я люблю за звук и гармонию с прямонакальными триодами, они прекрасно компенсируют искажения друг друга. Индуктивность дросселя при токе 16 мА около 50 Гн, а если сделать меньше, нижняя граничная частота будет не 7 Гц, а выше. Можно поступить иначе — взять лампу с низким внутренним сопротивлением (6Н6П, 6Н30П или 6П14П в триоде), тогда индуктивность больше 20 Гн не понадобится. Очень хорошо с дроссельной нагрузкой звучат ECC182 и 5687, но их еще нужно достать. Если подобрать 6Н8 с одинаковыми половинками, то выравнивающие сопротивления в катоде не понадобятся. Избегайте «восьмерок», изготовленных после 1970 г., с этого времени ВПК перестал заказывать радиозаводам октальные лампы, чем и поставил крест на их качестве.

Конденсаторы в катодах — Black Gate NH, для развязки анодного питания — Solen Fast, и альтернативы этим типам я пока не вижу. Из отечественных электролитов стоит попробовать К50-29 и К52-1, правда, их качество сильно разнится не только от партии к партии, но и от экземпляра к экземпляру. От батарейки я отказался по двум причинам. 1 — необходимость качественного разделительного конденсатора между сеткой и регулятором громкости нарушает концепцию предельной простоты входной цепи. 2 — с фиксированным смещением 6Н8 звучит более агрессивно, я так не люблю.

Межкаскадный С3 — фторопластовый ФТ-3, однозначно. 6Н8 заметно скучнеет, если за ней поставить бумагу в масле, но если Вы решили взять лампу пошустрее, то Jensen, Audio Note или, в крайнем случае, КБГ-МН могут оказаться кстати. Фторопласт чем хорош? Он есть, а его как бы и нет, звучание с ним то же, что при непосредственной связи между каскадами. Только проблем меньше.

Теперь Ваши вопросы насчет выходных ламп. Выше всех в моем рейтинге стоят 2С4С, почти точная копия 2А3. Их делали давно, когда не принято было халтурить, поэтому глубокий вакуум и минимальный микрофонный эффект гарантирован. Но есть две проблемы — нестандартный 4-штырьковый цоколь и ток накала 2,5 В при 2,5 А, который иногда нужно выпрямлять и стабилизировать. Так что приходится добывать импортные фарфоровые панельки и придумывать малошумящие сильноточные стабилизаторы. Далее — 6С4С, более поздний аналог с 6-вольтовым накалом и стандартным октальным цоколем. Эти лампы чаще микрофонят и иногда шуршат, что говорит о несовершенной конструкции и недостаточной откачке воздуха из баллона. 6B4G у меня на последнем месте, хотя выглядят они внушительно и с них можно снять больше мощности. И дело не в том, что лампа неудачная, просто «Светлана» и Sovtek поставляют всю продукцию за рубеж, а на российский рынок попадает отстой, не прошедший ОТК. На выставке «Российский Hi-End» я как-то купил несколько «бэшек» саратовского производства, и все они потрескивали и шуршали, как старая пластинка. Возможно, реэкспорт и лучше, не пробовал. По мне американские 2А3 за те же деньги намного интереснее.

Про питание в этом выпуске «Практики» будет рассказано много, так что дам лишь общие рекомендации. Из-за большой чувствительности анодных дросселей к внешним наводкам источник пришлось делать выносным. В нем 400-ваттный трансформатор и выпрямитель на кенотроне 5U4G (аналог 5Ц3С, но размером поменьше). После кенотрона — дроссель 15 Гн, затем конденсатор Nichicon 330 мкФ х 400 В, затем — еще такой же дроссель с конденсатором. Накал питается стабилизированным постоянным током, поскольку я люблю слушать музыку в наушниках. При работе с АС лучше выходные лампы питать переменным напряжением, но для этого понадобятся отдельные накальные трансформаторы со средней точкой во вторичной обмотке. Не забывайте, что в прямонакальных лампах катод и подогрев — одно и то же, так что музыкальный сигнал будет жить в трансформаторе. Именно поэтому серьезные люди мотают его серебром.

Не удивляйтесь, что на фото такие маленькие выходники. Это уже следующая реинкарнация усилителя. Замыслив мощный (аж 13 Вт!) двухтактник, я переделал его в предваритель с выходом на головные телефоны. В аноде 2С4С сейчас стоят линейные трансформаторы с балансным выходом 2 х 600 Ом. Они прекрасно прокачивают длинный кабель и позволяют обойтись без фазоинверсного каскада в оконечнике. Но это уже совсем другая история…

Николай Ефремов

Практика AV #6/2003