Обновлённую версию этого уникального аппарата компания EMT выпустила к своему 75- летнему юбилею. Благодаря серьёзно переработанной выходной части JPA 66 Mk II теперь можно рассматривать и как очень серьёзный линейный предусилитель. Но главное, конечно – редкая возможность подбирать постоянные времени и частоту перегиба кривой RIAA под пластинки разных лет выпуска. Чем мы сейчас и займёмся.

ВРЕМЕННОЙ ПАРАДОКС

Несмотря на наступление цифровой эпохи, фонокорректоры продолжают выпускаться в неимоверных количествах. Правда, около 90% от всего многообразия составляют стандартные коробочки со схемой на паре операционных усилителей и питанием от низковольтного адаптера. Так что у обладателей серьёзных проигрывателей с дорогими головками выбор отнюдь невелик. Да что там невелик – его практически нет. Я и сам теряюсь, когда меня просят посоветовать корректор ценой от 10 тыс. долларов, не говоря уже о более высоком ценовом сегменте. Хотя там решить проблему проще – как окончательный и бесповоротный вариант называешь EMT JPA 66, и собеседник, как правило, соглашается. За 10 лет существования этого аппарата мне не пришлось слышать ни одного обоснованного аргумента против, кроме, возможно, цены. Хотя и она у понимающих людей не вызывает вопросов – штучная ручная сборка в Швейцарии лампового предусилителя бескомпромиссного уровня с возможностью подбора АЧХ само по себе дело очень недешёвое. Да и имидж бренда EMT Studiotechnik, ассоциирующегося с супернадёжной профессиональной техникой, чего-то стоит.

JPA 66 Mk II не просто фонокорректор, а полноценный предварительный усилитель с регуляторами громкости и баланса, а также возможностью подключения двух линейных источников.

У меня, например, вопрос «за что такие деньги» окончательно отпал после того, как мы открыли крышку JPA 66 Mk II. Четыре повышающих МС-трансформатора, тщательно подобранная элементная база (низковольтные конденсаторы Elna Silmic II, высоковольтные BC Components, межкаскадные полипропиленовые Audyn Q4 и полистирол в цепях коррекции), а вся коммутация сделана на реле – многочисленные переключатели на лицевой панели лишь подают на них питание. В тракте каждого канала четыре лампы – по паре ECC83 и ЕСС99. Поскольку это двойные триоды, получается восемь каскадов усиления, и это не перебор, если учесть, что JPA 66 Mk II не просто фонокорректор, а полноценный предварительный усилитель с регуляторами громкости и баланса, а также возможностью подключения двух линейных источников. Фоно входов четыре — три для МС-головок и один для ММ. Для МС можно подобрать оптимальную нагрузку и чувствительность +/- 10 дБ, а для ММ – нагрузку и ёмкость в диапазоне 50 – 330 пФ.

Отличие версии Mk II от предыдущей в том, что линейные входы теперь продублированы балансными, добавлено переключение фазы на лицевой панели для пластинок, записанных в противофазе. И если раньше были заглушки с сопротивлениями на входных разъёмах, то теперь они не нужны. Ну и, конечно, дизайн – помимо стандартной версии с полной окраской молотковой эмалью, теперь выпускается и «золотая», как на нашем фото.

Линейных выходов два – контрольный и главный, предусматривающий как обычное, так и балансное подключение. Выходные буферы в версии Mk II построены на драйверных триодах ЕСС99 с трансформаторами в анодах, поэтому способны работать с длинными линейными кабелями.

Выходные буферы в версии Mk II построены на драйверных триодах ЕСС99 с трансформаторами в анодах, поэтому способны работать с длинными линейными кабелями.

Возможности коррекции те же, что и базовой версии JPA 66. Плавным регулятором HF-Curve легко задать любую постоянную времени – стандартную RIAA (75 мкс), DIN78 (50 мкс), BBC (25 мкс), Flat (0 мкс), а также массу промежуточных значений. Еще один регулятор, Turnover, меняет частоту перегиба кривой RIAA от 200 до 2000 Гц и соответственно, позволяет подобрать наиболее адекватное звучание пластинок, записанных на заре грамзаписи с нестандартной коррекцией. Положения регуляторов для различных лейблов и годов выпуска приводятся в отдельной таблице руководства пользователя, в которой самые ранние издания – фирмы Berliner 1901 года. В тракте также имеется скрэтч-фильтр с изменяемой частотой среза от 3 до 50 кГц и фильтр инфранизких частот, устраняющий неприятные явления при проигрывании коробленых пластинок.

Уровень сигнала и баланс каналов контролируется по стрелочным приборам с подсветкой. Их чувствительность регулируется от -30 до -6 дБ. В торцы тумблеров заделаны светодиоды, сигнализирующие о включении тех или иных режимов.

Выносной блок питания выполнен в глухом корпусе массой 14 кг и соединяется с предусилителем полутораметровым кабелем.

В самом начале прослушивания задаём точку отсчёта – устанавливаем стандартные значения RIAA (75 мкс и 500 Гц), выключаем все фильтры и ставим на проигрыватель LP Роджера Уотерса «Radio K.A.O.S.» [1]. Он записан с максимально возможным для носителя динамическим диапазоном, широкой частотной полосой и массой пространственных эффектов. То, что изначально мастер готовился в цифре, сейчас не так уж важно – по формальным характеристикам это прекрасный тестовый материал. С помощью JPA 66 Mk II можно было бы демонстрировать преимущества ламповых корректоров – такого открытого и масштабного саунда мне не доводилось слышать ни от одного транзисторного предусилителя. Сказывалось и то, что весь тракт в нашей системе был ламповый, отсюда и скорость, и натуральность тембров, и ощущение прозрачности, и колоссальное гармоническое разрешение. Всё сказанное в большей или меньшей степени справедливо и для других пластинок, которые я выбрал для прослушивания.

Весь тракт в нашей системе был ламповый, отсюда и скорость, и натуральность тембров, и ощущение прозрачности, и колоссальное гармоническое разрешение.

Теперь об экспериментах со старыми релизами. Дюк Эллингтон, английское издание His Master’s Voice 1954 года [2]. Разумеется, никаких сведений о стандарте записи на конверте нет, поэтому начинаю крутить ручки на слух. Предыдущие установки явно не годятся – середина выпирает, высокие завалены. Останавливаюсь на постоянной времени BBC (25 мкс) и частоте перегиба 400 Гц. Звучание преображается: при всех ограничениях древней записи появляется музыка с очень узнаваемыми тембрами инструментов, которые сконцентрированы в центре – пластинка ведь моно. Это свидетельствует об абсолютной идентичности фазовых и частотных характеристик обоих каналов нашего тракта. Похожая ситуация и с американскими дисками «Giants of Jazz», выпущенными в 1956-м [3], с той лишь разницей, что постоянная времени была задана 50 мкс, а условный переход кривой через ноль – примерно на 1500 Гц. Характер духовых инструментов, контрабаса, рояля – предельно достоверен, и в сочетании с чётким ритмом получается очень музыкально. Артефакты перестают фиксироваться сознанием, и ты буквально переносишься в 50-е.

На более поздних стереофонических пластинках [4], [5] кроме открытости и ясности звучания я бы отметил и построение звуковой сцены. Объём с явной перспективой в глубину, ширина по всей фронтальной линии и на некоторых треках – полное исчезновение акустических систем. При том, что «Бродманны» имеют широкую диаграмму направленности с заходом в боковые области и активно взаимодействуют с комнатой прослушивания.

Характер духовых инструментов, контрабаса, рояля – предельно достоверен, и в сочетании с чётким ритмом получается очень музыкально.

Обобщая: JPA 66 MK II показывает характер, присущий точному студийному инструменту с абсолютно прозрачным трактом. Причём в нём не чувствуется типичной профессиональной отстранённости, безразличия к эмоциональному содержанию музыки. Наоборот, корректор становится очень чутким и деликатным посредником между событием, запечатлённым на виниле, и тем, кто намерен его оживить.

EMT JPA 66 MK II

Производитель: EMT Studiotechnik (Швейцария)

www.emt-international.ch

Чувствительность/входное сопротивление (с подстройкой -50/+100%), мВ/кОм: Phono 1 1/200, Phono 2 0,25/47, Phono 3 & 4 5/47000, Line 1&2 500 — 5000/20000 || Общее усиление: по входам MM 53 дБ, по входам MC 73 дБ с подстройкой ±10 дБ || Диапазон усиливаемых частот (±0,5 дБ): 10 — 40000 Гц || КНИ (при +14 дБ): 0,05% || Максимальное выходное напряжение: +27 дБ /17,4 В RMS || Применяемые лампы: ECC803 (6), ECC99 (2) || Габариты предусилителя: 485 х 430 х 150 мм || Масса предусилителя: 11 кг || Габариты блока питания: 485 х 270 х 140 || Масса блока питания: 14 кг || Цена 50 620 CHF

Музыка

1. Rodger Waters, «Radio K.A.O.S.». Columbia Records, 1987
2. Ellington Highlights 1940’. His Master’s Voice, 1954
3. The American Recording Society, «Giants of Jazz», «Kings of the Keyboard». 2 LP ARS, 1956
4. Igor Stravinsky, «The Firebird». Deutsche Grammophon, 1975
5. Brian Ferry & Roxy Music, «The Best Of». 180 g Virgin Limited Edition, 1995

Система

• Проигрыватель Acoustic Signature Storm
• Картридж Transfiguration Orpheus
• Развязывающая платформа Relaxa 530
• Усилители мощности Jadis 845NEC
• Акустические системы Brodmann VC7

Кабели

•  межблочные EMT Studiotechnik
•  акустические Kimber Kable KS3033
•  сетевые Kimber Kable Palladium