ТРИ ГОДА НАЗАД В ЭТОЙ РУБРИКЕ УЖЕ ФИГУРИРОВАЛА АКУСТИКА LEGACY FOCUS, ПРИЧЕМ ВТОРАЯ ЕЕ МОДИФИКАЦИЯ. А НЕДАВНО ПОЯВИЛСЯ ОЧЕРЕДНОЙ РИМЕЙК С ПРИСТАВКОЙ HD. ПОХОЖЕ, ТЕРМИН HIGH DEFINITION БЕРУТ НА ВООРУЖЕНИЕ И ПРОИЗВОДИТЕЛИ АУДИО. НО В ДАННОМ СЛУЧАЕ ВСЕ ЧЕСТНО — ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ НОВЫХ «ФОКУСОВ» ГЛАВНОЙ ЦЕЛЬЮ БЫЛО ИМЕННО ЗВУКОВОЕ РАЗРЕШЕНИЕ.
КОМПОНЕНТЫ
CD-проигрыватель Wadia 21 (снят с производства).
Предусилитель Coda 05R ($5100).
Усилитель мощности моно Coda CX ($6470).
Кабели: межблочные Kimber Kable KS1111 (0,7 м, $640), акустические Legacy TL (3 м, $1030).
Сетевой фильтр Shunyatta Hydra2 ($800).
Поскольку за три года наша аудитория изрядно обновилась, я не уверен, что каждый, кто сейчас держит журнал в руках, знаком с компанией Legacy и ее продукцией.
Итак, почти четверть века назад выпускник химического факультета Иллинойского университета Билл Дадлстон, серьезно увлекавшийся звукозаписью, решил основать собственную хай-файную фирму. Взяв в партнеры краснодеревщика Джейкоба Олбрайта (впоследствии ставшего его тестем), Билл арендовал просторный амбар посреди кукурузного поля. С первых же дней совместной работы компаньоны очень серьезно отнеслись к своему проекту. Для начала они решили кропотливо просматривать и классифицировать рекламные объявления в специализированных изданиях, пытаясь очертить наиболее предпочтительный, с точки зрения производителя и покупателя, образ громкоговорителя. Параллельно Дадлстон интенсивно работал над собственной концепцией домашнего звуковоспроизведения, изучал акустику и теорию восприятия музыки человеком. Аудиофилы по своей сути являются фанатично увлеченными людьми, но специфика работы с ними требует предоставления подробнейшей информации о своей продукции и индивидуального подхода к каждому. Это и позволило Legacy Audio уже в то время определить основные приоритеты — большие (и дорогие) напольные АС. Дадлстон в одном из интервью сказал: «Я проектирую акустику не для аудиофилов, а для любителей музыки». Главное отличие компании от конкурентов в том, что она не повторяет классические конструктивные решения, а экспериментальным путем находит собственные. Дадлстон предпочитает сильно демпфировать низкодобротные НЧ-драйверы и делить рабочий диапазон на большое количество полос, предоставляя каждому излучателю тот отрезок, где его искажения минимальны, а АЧХ наиболее линейна. Конечно, состыковать полосы без амплитудных и фазовых провалов непросто, но эти проблемы решаются тщательным расчетом и подгонкой элементов в кроссоверах. И еще одна очень важная вещь — безукоризненное исполнение и внешняя отделка натуральным шпоном ценных пород. После выхода Олбрайта на пенсию производство корпусов было перенесено на небольшую фабрику музыкальных инструментов, где делаются органы для церквей и театров. Ручная работа не предполагает больших тиражей и частой смены моделей, поэтому удачный проект с незначительными изменениями может выпускаться десятилетиями. Кстати, предмет нашего исследования, колонки Focus, впервые увидели свет в 1992-м. Советую освежить в памяти описание второй по счету версии, Focus 20/20, по ссылке http://salonav.com/arch/2004.09/htm/058-063.htm, поскольку в нынешнем тесте будет трудно обойтись без сравнений.
Если в упомянутой выше модели 20/20 изменения были скорее косметические, то HD, наоборот, представляет собой совершенно иную конструкцию, имеющую лишь внешнее сходство с предыдущими «Фокусами». Прежде всего, уменьшилось количество полос, теперь их четыре вместо пяти. В этом есть определенный смысл, поскольку новые излучатели способны работать с минимальными искажениями в более широкой полосе. Кроме того, сокращение кроссоверов всегда благоприятно сказывается на звуке, тем более что высвободившиеся средства можно направить на улучшение компонентов в оставшихся фильтрах. Еще один тактический ход — удаление с задней панели дополнительного басового драйвера, который хотя и участвовал в формировании звуковой сцены, но требовал приличного расстояния между АС и стеной помещения. Теперь «Фокусы» не обязательно выдвигать на середину комнаты. Опять же, сэкономив на весьма недешевом излучателе, удалось серьезно улучшить СЧ/ВЧ-секцию. Различия между двумя версиями хорошо видны на фото — теперь в центре передней панели красуются два ленточных излучателя (по виду — Elac), причем один из них, среднечастотный, имеет очень солидный размер — 10 см. Как и прежде, они смонтированы на платформе из композитного полимера, эффективно поглощающего вибрации в рабочей полосе частот. Эти драйверы как раз и обладают повышенным разрешением, что, очевидно, и навело Дадлстона на мысль добавить к «Фокусам» литеры HD.
Кроме того, на этот раз конструкторы решили отказаться от кевлара и оснастили пару мидбасов плетеными диффузорами из углеволокна с серебряной нитью. Такое решение можно лишь поприветствовать: кевлар хоть и хороший материал — прочный, легкий и жесткий, — но нейтральным его никак не назовешь. Изменения коснулись и сабвуферной секции (напомню, что Legacy позиционирует эти АС как «фронт и сабвуфер в одном корпусе с промежуточными полосами для заполнения зазора между ними»). Теперь у нее два длинноходных драйвера с полипропиленовыми диффузорами и гибкими подвесами.
Кроссоверы НЧ и ВЧ/СЧ-звеньев смонтированы на раздельных платах и помещены в экраны, чтобы исключить взаимодействие полей, создаваемых катушками индуктивности. Элементы фильтров подобраны под конкретные экземпляры головок, благодаря этому разброс характеристик между парой АС не превышает 1 дБ.
В нише на задней стенке утоплены четыре позолоченных клемм с перемычками и два тумблера, с помощью которых можно в небольших пределах (±2 дБ) подстроить НЧ-кроссовер под конкретное помещение.
Колонки, как я уже упоминал, отделаны вручную натуральным шпоном и внешностью своей вызывают ностальгию по роскошному хай-фаю 70-х годов прошлого века. Выпускаются Focus HD в вариантах «розовое дерево», «натуральная вишня» (на фото, цена $11200 за пару) и «черный дуб», а в конце осени появится перламутровое покрытие «черная жемчужина». Этот эксклюзив посвящается грядущему 25-летию со дня основания фирмы. Каждую пару с улучшенными кроссоверами будет лично настраивать Билл Дадлстон.
Чтобы сравнение было более корректным, мы постарались составить тракт примерно из тех же компонентов, что и три года назад. Источник, CD-проигрыватель Wadia 21, был одним из лучших по звуку в эпоху расцвета этого американского брэнда. С предварительным усилителем Coda 05R мы тоже хорошо знакомы, хотя цена его за три года выросла почти вдвое. Инфляция, ничего не поделаешь*. Тракт собран на полевых транзисторах, которые, по мнению разработчиков, обладают меньшими шумами и лучшей линейностью, чем биполярные. Схема 05R полностью балансная, с двуполярным питанием, поэтому в ней всего два межкаскадных конденсатора, чтобы «закрыть» вход и выход. Коммутируются пять источников, включая один балансный, и соединение с усилителем мощности также возможно через разъемы RCA и XLR. Предусмотрен разрыв для включения в тракт процессора или эквалайзера, а также петля контроля записи. Круглой ручкой в правой части можно управлять громкостью и балансом, а также задавать чувствительность по каждому входу. Применение цифрового регулятора позволило согласовать каналы с точностью 0,1 дБ при уровне шумов -100 дБ и переходном затухании 70 дБ на частоте 20 кГц.
На смену оконечникам Ultra MonoBloc пришли не менее солидные моноблоки CX. Мощность каждого при искажениях менее 0,03% — 450 Вт на канал (или 900 на 4 Ом), и 50 из них отрабатываются в честном классе А. Предусмотрена микропроцессорная защита от перегрева и короткого замыкания в нагрузке. Выходное сопротивление 0,04 Ом, т.е. демпфинг-фактор на 4 Ом получается 100. Конечно, бывает и больше, но для усилителя без общей обратной связи очень неплохо. Энерговооруженность Legacy CX поддерживается 3-киловаттным трансформатором и накопительными конденсаторами общей емкостью 84000 мкФ. Соответственно, весит каждый моноблок более 28 кг. Усилители запитывались через фильтры Shunyatta Hydra2 — к сожалению, сеть в Москве становится все хуже, и без этих устройств в сколь-нибудь приличной системе уже не обойтись.
По традиции, чтобы оценить комплексное взаимодействие усилителя, акустики и комнаты, ставлю запись китайских барабанов, последний трек с диска [1]. Непередаваемое ощущение настоящего удара — вибрация воздуха передается всему телу. Атака адекватная — не затянутая и не слишком резкая. О достаточном, но не излишнем демпфировании свидетельствуют долгие послезвучия с широким спектром. Четко слышно, что после удара продолжают колебаться не только мембраны самих барабанов, но и их металлические крепления. Сами же басовики собственных призвуков не добавляют, вполне возможно, что в них тоже имеются «тормозные» катушки (я рассказывал о принципе их действия в предыдущей публикации), препятствующие инерционному движению тяжелых диффузоров. Хороши и усилители, они контролируют акустику ровно в той степени, в которой это необходимо — не зажимают ее, но и не дают лишней воли.
Теперь симфонический оркестр [2], по его звучанию мы и оценим звуковое разрешение новых «Фокусов». Но первое, что обращает на себя внимание — масштаб звуковой сцены. Только очень большие диффузоры способны создать такое ощущение реальности, столь широкую панораму, передать движение воздуха и объем концертного зала, вплоть до высоты потолков. Правда, сама комната прослушивания накладывает некоторые ограничения: мне показалось, что сцена несколько потеряла в глубине, а на мощных крещендо акустике явно не хватало места, чтобы развернуть трехмерную картину в полном объеме. Хотя колонки располагались не так, как при прослушивании Focus 20/20, а возможно, сказывается отсутствие драйверов тылового излучения. Но выигрыш в детализации и прозрачности очевиден. Очевиден настолько, что нюансировка иногда кажется избыточной. Подобное ощущение было, когда я после динамических наушников впервые послушал Stax: сначала очень неуютно, потом невозможно оторваться. Единственная проблема — новые ленточники в «Фокусах» явно не спелись с источником. Дело в том, что у проигрывателей Wadia очень длинный тракт и нестандартные алгоритмы фильтрации. Вся эта «цифра» вылезла наружу и стала придавать звучанию излишнюю резкость и довольно неприятный металлический привкус. Да, было бы любопытно послушать эту акустику с виниловым источником, но такой возможности на этот раз не представилось.
Разумеется, тракт оказался очень чувствительным и к качеству самих дисков. Например, запись Кассандры Уилсон на Blue Note [3] звучала просто безукоризненно — объемно, тембрально очень точно (а ведь это этника, там не каждому инструменту и название-то подберешь), с идеально выстроенной сценой. Нижний регистр не выпячивается, верх прекрасно сбалансирован, каждый звучок, каждая нота на своем месте. Нужно отдать должное и усилителям, и акустике — естественные реверберации инструментов и искусственное эхо на вокале придают картине утонченность и законченность.
Уже много раз на собственном опыте убеждался, что линейная частотная характеристика и высокие динамические качества акустики — необходимые, но недостаточные условия достоверного воспроизведения звучания. Важна еще правильная дисперсия, она отвечает не только за пространственные образы, но и за разборчивость. Когда все инструменты сбиваются в кучу, различить их на слух намного сложнее. Недаром Дадлстон столько лет исследовал взаимодействие прямого и отраженного излучения в системах «АС — помещение». Можно по-разному относиться к акустике Legacy, но в том, что она четко разделяет мнимые источники даже в самом насыщенном спектре, сходятся многие эксперты. Диски [4], [5] и [6] из нашего перечня — не самые простые в этом отношении, но ни на одном из них я не заметил ни каши, ни размазывания образов, ни беспорядка в расположении инструментов.
Ну и, конечно, драйв. Он всегда был у «Фокусов», и, по-моему, его даже стало больше. По крайней мере, я слышал очень мало акустики, способной столь натурально смоделировать звучание ударной установки — кажется, что барабанщик молотит непосредственно в комнате прослушивания.
В качестве же вывода повторю прописную истину: хотите хороший фокус — не скупитесь на усиление и акустическое оформление комнаты. И обратите внимание на качество сетевого питания, системы с таким разрешением грязи не терпят. l
3. Cassandra Wilson, «Traveling Miles». Blue Note, 1999.
4. Laibach, «Jesus Christ Superstar». Mute, 1996.
5. Dream Theater, «Falling Into Infinity». EastWest Records, 1997.
6. Yello, «Pocket Universe». Mercury, 1997.
* Я всегда говорил, что вкладывать деньги в правильные аудиокомпоненты выгоднее, чем в ПИФы и депозиты. Правда, для этого нужно хоть чуть-чуть разбираться в технике.