#8/2007 • СИЛЬНОЕ ЗВЕНО
Николай ЕФРЕМОВ
Как ты звался, гордый Ворон,
там, где ночь царит всегда?
Молвил Ворон: «Никогда».
Эдгар По,
перевод К. Бальмонта
 
ВОРОНЁНАЯ СТАЛЬ
предварительный усилитель Rogue Audio P99 | усилитель мощности Rogue Audio Stereo 90
НОВЫЕ БРЭНДЫ НА РОССИЙСКИЙ РЫНОК ПРИХОДЯТ НЕ ТАК УЖ ЧАСТО, А УЖ ИЗ АМЕРИКИ ТЕМ БОЛЕЕ — ТАМ ДАВНО НАШИМИ ДИСТРИБЬЮТОРАМИ ВСЕ СХВАЧЕНО. И ВОТ СЮРПРИЗ: НА HDI SHOW Я ВПЕРВЫЕ УВИДЕЛ ЖИВЬЕМ УСИЛИТЕЛИ ROGUE AUDIO, КОТОРЫЕ РАНЬШЕ ЗНАЛ ЛИШЬ ПО ПУБЛИКАЦИЯМ В «THE ABSOLUTE AUDIO» И «STEREOPHILE». НАКОНЕЦ-ТО МНЕ ПРЕДСТАВИЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ НАПИСАТЬ О НИХ САМОМУ.
Знакомство всегда начинается с имени, и я был немало удивлен, заглянув в словарь. Rogue переводится с английского как «жулик, мошенник, негодяй». И лишь самые второстепенные значения — «отшельник», «редкий биологический вид» — дали хоть какой-то ключ к разгадке. Ворон на логотипе подтвердил мое предположение. Тем не менее нужно обладать изрядным чувством юмора, чтобы так назвать фирму, пускающуюся в самостоятельное плавание.
А началось все 13 лет назад в штате Пенсильвания, когда три инженера-электронщика решили уволиться из местного отделения Bell Labs и заняться собственным бизнесом. К тому времени они стали серьезными меломанами и аудиофанатами, поэтому сфера деятельности определилась сразу. Не возникло разногласий и по поводу технической концепции — на вооружение была принята ламповая и гибридная схемотехника, а однотактные усилители решительно отвергались. Вся продукция фирмы до сих пор позиционируется как High End и имеет клеймо «Made in USA».
Предусилитель R99 ($3680) выполнен в стандартном для Hi-Fi-компонентов 17-дюймовом корпусе и имеет выносной источник питания. В нем находится лишь накальный трансформатор и два диодных моста. Подключается эта небольшая коробочка двумя экранированными кабелями через специальные многополюсные разъемы. Внушительный бублик анодного трансформатора установлен в корпусе предусилителя, и, на мой взгляд, это правильно — при относительно небольших токах в обмотках поля вокруг него нет, а вот при его удалении от потребителя возможны внешние наводки на высоковольтную линию.

Фонокорректор сделан на четырех двойных триодах 12АХ7LPS с логотипом Sovtek, их выпускает саратовский завод «Рефлектор». Это, конечно, не нанотехнологии, но все же достижение — отечественные лампы все чаще попадаются в изделиях солидных фирм. Правда, как сообщают производители, после тщательного отбора. Усиление корректора намного выше, чем принято: 65 дБ для головок ММ и 75 для МС вместо 40 и 60 дБ соответственно.
О схемотехнике 99-го известно лишь, что в нем используется сочетание усилительных каскадов с катодными повторителями. В линейном тракте работают четыре октальных 6SN7GT Made in China с коричневым карболитовым основанием — явное подражание знаменитым RCA Red Base. Накалы всех ламп питаются постоянным стабилизированным напряжением, предусмотрена задержка подачи анодного напряжения.
Для развязки каскадов используются исключительно пленочные конденсаторы Mundorf M-Cap, а в выходном буфере — их модификация Supreme (полипропилен и серебряная фольга). Сразу видно, что на комплектующих фирма не экономила, при номинале 6,8 мкФ х 800 В такие конденсаторы стоят около 50 евро* за штуку. Все разъемы — WBT последнего поколения.
Предусилитель комплектуется тяжелым пультом ДУ (фрезерованный алюминий с крышкой на винтах), с которого доступна лишь регулировка громкости. Выбор одного из пяти источников, ступенчатая регулировка усиления, а также активация режимов Mono, Record и Mute осуществляются с передней панели. Сзади имеется гнездо для контроля сигнала посредством стереотелефонов.
Аппарат собран в добротном стальном корпусе, да и лицевая алюминиевая панель толщиной 12 мм усиливает ощущение причастности к хай-энду.
Тем не менее оконечник Stereo 90 по сравнению с ним выглядит реальным монстром. Самое интересное, что он дешевле — $2495. Выходной каскад выполнен на мощных тетродах 6550, способных отдать в ультралинейном режиме до 90 Вт. Замечу, что 6550, так же как их клоны KT88, очень популярны у музыкантов, играющих тяжелый рок и металл — именно их они предпочитают ставить в свои комбики.
 
Предусмотрена работа выходных ламп и в триоде — для этого достаточно щелкнуть тумблером на задней панели. Устанавливать выходные лампы (они укладываются в отдельную коробку) необходимо в соответствии с маркировкой на их упаковке, в противном случае сбалансировать выходные каскады будет сложнее. Смещение на сетке каждой лампы задаётся индивидуально, для этого на шасси установлены многооборотные подстроечные резисторы, миллиамперметр и его селектор.
В блоке питания я обнаружил выпрямитель на быстрых диодах HEXFRED и 4 конденсатора емкостью 1200 мкФ каждый. Все трансформаторы собраны на Ш-железе и имеют экранирующие колпаки. Топология усилителя такова: входной дифкаскад (12АХ7LPS Sovtek), драйвер (6SN7GT China) и двухтактный выход (6550 Electro Harmonics). Теперь несколько слов о балансировке выходных каскадов. Она необходима, чтобы получить минимум искажений и, в частности, второй гармоники, которая в двухтактных усилителях должна подавляться почти полностью. Итак, приступаем. После установки ламп включаем усилитель и даем ему прогреться минут 10 — 15. Затем переключателем выбираем тетрод V1 и подстроечником устанавливаем ток покоя 25 мА. Кстати, специальная отвертка для этого приаттачена к шасси — подкупающая предусмотрительность. Повторяем эту операцию для V2, V3 и V4. Затем подаем сигнал на усилитель и даем ему поработать с колонками на приличной громкости около получаса. После снятия сигнала ток покоя должен установиться в пределах 40 — 60 мА, и нам остается лишь выровнять его для всех выходных ламп на отметке, скажем, 50 мА. Теперь можно слушать.
Для разминки ставлю Dream Theater [1], диск с таким плотным спектром, что его запросто можно использовать в качестве прогревочного. В этот раз он звучит непривычно легко и открыто, иногда даже спрашивал себя, тот ли диск в проигрывателе? И это притом что вся информация в НЧ-диапазоне передается без потерь и музыкальная фактура не упрощается. Возможно, высокая разборчивость и кажущаяся легкость обусловлена коротким шлейфом гармоник оконечного усилителя? Вряд ли, мне попадались и транзисторные с похожим спектром, но на звучании это таким образом не сказывалось. Да, эффект интересный, вроде бы все есть — и драйв, и атака, и мощный бас, и тщательно выстроенное сценическое пространство, а сложная картина воспринимается без малейших усилий и совершенно не утомляет. Может, именно за это металлисты любят лампы 6550? А возможно, за последние годы мы просто забыли, как звучат грамотно спроектированные ламповые усилители...

А вот с классикой [2] ситуация несколько иная. Большие симфонические составы передаются так же, как и большинством усилителей высокого класса, т.е. с убедительной басовой составляющей и высоким тембральным разрешением. Хотя способность «разгрузить» структурно сложные произведения проявляется и здесь, мне показалось, что они становятся немного понятнее для восприятия. Вообще говоря, если после замены какого-либо компонента вы начнете слушать более сложную музыку, значит, сделан еще один шаг в верном направлении.
Поскольку изрядная часть стоимости предусилителя приходится на фонокорректор, было бы неразумно обойти его вниманием. Диско конца 70-х [3] — вот что нам подойдет для оценки динамики и тонального баланса. Звук быстрый и четкий, с упругим, подстегивающим басом, как на настоящей дискотеке. Все акценты расставлены правильно, компрессии на пиках сигнала не слышно. В спектре появляется инфранизкая составляющая, это видно по заметным смещениям диффузоров. При этом интермодуляции нет, верх чистый, середина разборчива, без окраски.
В старом добром роке [4] очень важна эмоциональная составляющая, и, на мой взгляд, наиболее полно ее способны передать именно пентодные двухтактники. Rogue Stereo 90 не исключение, он действительно готов открыть у музыки второе дыхание, но иногда удару немного не хватает хлесткости, резкости — разумеется, там, где она должна быть. Наверное, можно сказать, что связка Ninety Nine — Stereo 90 излишне интеллигентна для некоторых жанров, особенно если оконечник работает в триодном режиме. Впрочем, от этого «недостатка» легко избавиться, подобрав акустику с более ярким, выразительным характером. Но в любом случае с усилителями Rogue музыку можно слушать часами, независимо от того, на чем она записана — виниле или компакт-дисках. l

фонокорректор выполнен на четырех двойных триодах 12AX7LPS с логотипом Sovtek, их выпускает саратовский завод «Pефлектор»
КОМПОНЕНТЫ
Универсальный проигрыватель Denon DVD2930 ($1200).
Виниловый проигрыватель Pro-Ject 1 Xpression со звукоснимателем MM
Pro-Ject K4 (C= 410).
Акустические системы Monitor Audio Gold Reference 20 ($2300).
Межблочные кабели: Accuphase Super Refined SL-10G (небалансные) ($600).
Акустический кабель Legacy TL Speaker 2,5 м ($515).
Дистрибьютор питания Supra LoRad MD-06-EU Mk II/LoRad CS-EU 1,5 ($190/110).
Виброизоляторы Monitor Bolide Schock Absorber (C= 52), Eraudio Steel Cones ($35), Eraudio Space Harmonizer 1 ($150).
МУЗЫКА, КОТОРУЮ МЫ СЛУШАЛИ
CD
1. Dream Theater, «Falling Into Infinity». EastWest Records, 1997. Плотный и сложно выстроенный саунд, хорошая проверка тракта на разборчивость воспроизведения.
2. «Tutti! Orchestral Sampler». HDCD Reference Recordings, 1997. 24-битовая запись симфонических произведений известных композиторов.
LP
3. Supermax, «World of Today». WEA Music GmbH, 1977. Коммерческий электронный саунд, «колбасный» бас.
4. Grand Funk, «We’re An American Band». Capitol, Limited Edition, 180-граммовый желтый винил. Точная копия оригинального диска со всеми характерными особенностями записи 1973 г.
смещение на сетке каждой лампы задается индивидуально, для этого на шасси установлены многооборотные подстроечные резисторы, миллиамперметр и его селектор
вроде бы все есть — и драйв, и атака, и мощный бас, и тщательно выстроенное сценическое пространство, а сложная картина воспринимается без малейших усилий и совершенно не утомляет
заявленные характеристики предусилителя Rogue Audio P99
Полоса воспроизводимых частот (±1 дБ), Гц 1 — 150000
Общий коэффициент искажений % <0,1
Усиление, дБ
- по линейному входу 23
- по входу phono MM 65
- по входу phono MC 75
Соответствие кривой RIAA, дБ ±0,1
Номинальное выходное напряжение, В 1,5
Максимальное выходное напряжение, В RMS 50
Выходное сопротивление, Ом 350
Габариты, мм 432 х 356 х 140
Масса, кг 12,3
Цена, $ 3680
заявленные характеристики усилителя мощности Rogue Audio Stereo 90
Номинальная выходная мощность каждого канала, Вт 90
Полоса воспроизводимых частот (±1 дБ), Гц 5 — 50000
Коэффициент искажений при номинальной выходной мощности, % <1
Входная чувствительность, В RMS 1
Входное сопротивление, кОм 200
Габариты, мм 457 х 400 х 178
Масса, кг 27,3
Цена, $ 2495
7 РАЗ ОТМЕРЬ

АЧХ предусилителя P99 по линейным входам
Нижняя граница воспроизводимой полосы явно заходит в инфранизкую область, а вот на верхнем пределе измерения (20 кГц) имеется спад -3 дБ.

АЧХ предусилителя P99 по входу Phono
Характеристика корректора (синяя кривая) на низких и средних точно соответствует рекомендациям RIAA (красная). Зато в ВЧ-области имеется расхождение, достигающее -1 дБ на 20 кГц. Обратите внимание, что ниже 20 Гц нет спада усиления и на 10 Гц кривая достигает отметки 20 дБ. Так что бас при воспроизведении винила будет потрясающим.
Ограничение синусоиды на 1 кГц начинается при выходном напряжении 22,9 В (RMS), которое соответствует амплитуде входного сигнала 170 мВ. Таким образом, перегрузочная способность корректора при номинальной чувствительности 5 мВ (для ММ-головки) составляет порядка 32 дБ. Это довольно высокое значение, свидетельствующее о продуманной схемотехнике и грамотной реализации.

Амплитудно-частотная характеристика Stereo 90
Усилитель имеет незначительные завалы на краях звукового диапазона: -1,75 дБ на 20 Гц и -2,25 дБ на 20 кГц. Причем такая АЧХ наблюдается при любой выходной мощности — от 1 до 60 Вт. Вряд ли вы это услышите, но уж если захочется абсолютно линейного тонального баланса — подберите соответствующую акустику. Например, с титановыми твитерами.

Спектр гармоник усилителя Stereo 90 в ультралинейном режиме
При искажениях чуть менее 1% на частоте 1 кГц выходные каскады отдавали в 8-омный эквивалент нагрузки мощность 76 Вт. Спектр гармоник снимался при выходной мощности, 1/10 от максимума, т.е. при 7,6 Вт, КНИ при этом был 0,898%. На нашем графике 2-я гармоника доминирует, что говорит о неточной балансировке выходного каскада. Именно поэтому ее нужно проводить в два этапа, как описано в тексте. В результате картина меняется радикально — уменьшается амплитуда 2-й гармоники, падает общий коэффициент гармоник.
Клиппирует Stereo 90 очень мягко, что характерно для ламповых усилителей.
При переходе в триодный режим усиления спектр гармоник почти не меняется, а выходная мощность падает всего на несколько процентов. И что самое интересное, появляются гармоники более высоких порядков, отсутствующие в ультралинейном включении.
В тракте имеется заметный фон 50 Гц, образующий массу комбинационных составляющих.

Форма прямоугольного сигнала усилителя Stereo 90 на активной нагрузке (20 Гц)
Картина, типичная для лампового усилителя с трансформаторным выходом. Наклон горизонтальных участков меандра свидетельствует об ограничении полосы на НЧ (отмеченные выше -1,75 дБ на 20 Гц). Это не страшно, поскольку колонки, реально работающие на таких частотах, встречаются крайне редко.
|