#1/2007 • ТЕСТ
• АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
Руслан ТАРАСОВ
ВЕРНОЕ СРЕДСТВО
АКУСТИКА ВСЕГДА БЫЛА «БУТЫЛОЧНЫМ ГОРЛЫШКОМ» В АУДИОСИСТЕМЕ,
ОГРАНИЧИВАЯ ЕЕ ЧАСТОТНЫЙ И ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН. ДО НЕДАВНИХ
ПОР ЛИШЬ СЧАСТЛИВЫЕ ОБЛАДАТЕЛИ ОЧЕНЬ ДОРОГИХ КОЛОНОК МОГЛИ ПОХВАСТАТЬ
БАСАМИ ОТ 20 ГЦ И ЗВУКОВЫМ ДАВЛЕНИЕМ ПОД 120 ДБ. НО ТЕПЕРЬ МОЖНО
ПОЛУЧИТЬ ТОТ ЖЕ РЕЗУЛЬТАТ ЗА ВПОЛНЕ ВМЕНЯЕМЫЕ ДЕНЬГИ.
l Audiovector Mi 1/Mi SUB
Super $2475 l Jamo D 430/SUB
650
$2132 l KEF XQ 1/PSW 3500 $2764 l Polk
Audio LSi7/PSW1000 $2480
l RBH 61-SE/TS-10AP $1923 l Yamaha
NS-2HX/YST-SW1500 $1900
| 7 раз отмерь
КОМПОНЕНТЫ
Универсальный проигрыватель Marantz DV9600
($2830).
Предварительный усилитель Primare PRE30 ($2700).
Оконечный усилитель Primare A32 ($5400).
Колоночные кабели Legacy TL Speaker ($515).
Межблочные кабели RCA Acuphase Super Refined
SL-10G (C=455).
Межблочные кабели XLR Linn Balance Interconnect
($400).
Кабели для подключения сабвуфера по низкому
уровню TECH+LINK Interconnect ($100 за двухметровую пару).
Кабели для подключения сабвуфера по высокому
уровню Belsis OFC High Grade 4mm2 ($3 за метр).
Дистрибьютор питания Supra LoRad MD-06-EU
Mk II/LoRad CS-EU 1,5 ($190/110)
Виброизоляторы Monitor Bolide Schock Absorber
(C=52), Eraudio Steel Cones ($35), Eraudio Space Harmonizer 1
($150).
ДИСКИ, КОТОРЫЕ МЫ СЛУШАЛИ
CD: «NAIM Sampler» (Приложение к журналам
«Салон AV» и «АвтоЗвук», 2003). Original Soundtrack from the
Film by Emir Kusturica «Black Cat White Cat» (Komuna/Polygram,
1998). Сборник записей этнической музыки серии «World Music»
(Auvidis/UNESCO Collection, приложение к журналу «Gramophone»,
1996). Supertramp, «Breakfast in America» (A&M Records, 1979).
Niacin, «Time Crunch» (Magnacarta, 2001). «Led Zeppelin II» (Atlantis,
1969). Blur, «Blur» (EMI Records, 1997).
SA-CD: Super Audio CD Nr.1 Sony/DVD&Hjemmekino
(Universal Music/Deutsche Grammophon, 2003). John Coltrane, «Blue
Train» (2000, Blue Note/Capitol Records).
DVD-Audio: The Doors «L.A.Woman» (Elektra
Entertainment, 2000).
Вся история звуковоспроизведения делится на две эпохи. Сначала
на протяжении лет восьмидесяти инженеры бились за реальные достижения
- полосу частот от 16 до 20000 Гц, за динамический диапазон в
сотню с лишним децибел, за линейность, малые искажения и высокую
чувствительность. Это была золотая эпоха аудио, плодами которой
знающие люди пользуются до сих пор. Затем произошла смена вех,
и во главу угла начали ставиться достижения виртуальные. Ради
чего, если не для красивых иллюзий или обмана слуха, придумали
многоканальное окружение, сжатые форматы вроде mp3 и WMA, сложнейшие
цифровые алгоритмы, превращающие оригинальное звучание в синтезированную
имитацию? Все это многим нравится, а потому имеет право на жизнь.
Мы же сконцентрируем внимание на истинных ценностях - только
они могут служить гарантом верности воспроизведения.
Часто можно слышать мнение, что нет смысла стремиться к полной
широте диапазонов. Дескать, в музыкальной программе вообще нет
полезной информации ниже 40 - 50 Гц, а уровень звукового давления
в 120 дБ, который достигается при живом исполнении, в жилой комнате
- просто абсурд. Действительно, музыкальной информации в инфранизкой
области очень мало - как, кстати, и на частотах выше 16 кГц.
Но линейность на краях диапазона очень важна для субъективного
восприятия услышанного, именно она придает звучанию естественность
и эмоциональность. Примерно то же можно сказать и о динамическом
диапазоне. На каких частотах уровень громкости на концертах максимален?
В основном на самых низких басах. А 120 дБ звукового давления
на 30 Гц - это, уж поверьте нам, отнюдь не оглушительно, а вполне
даже комфортно (чтобы понять почему, рассмотрите повнимательнее
кривые равной громкости на с. 55). На средних частотах уровни
существенно ниже, а на высоких и вовсе составляют считанные проценты.
Именно поэтому обладатели средненьких аудиосистем любят слушать
музыку на повышенных уровнях - им не хватает настоящей музыкальной
динамики, и этот дефицит они пытаются компенсировать регулятором
громкости, отчего глохнут даже соседи за стеной.
Какой ценой можно добиться широкополосного воспроизведения в
трифонической системе? С акустикой все более-менее ясно. Мониторы
ценой около 500 долларов за пару уже обладают достаточной динамикой
и приличной линейностью в диапазоне 80 - 20000 Гц, если судить
только по паспортным данным. У систем стоимостью под тысячу с
этими характеристиками, как правило, и на самом деле вообще полный
порядок. Примерно на такие АС мы и ориентировались.
С сабвуферами немного сложнее. При всей кажущейся простоте их
миссии - нужно «всего лишь» точно воспроизвести узкий диапазон
от 20 до 80 Гц - хорошо справляются с этой задачей далеко не
всякие модели. Те, кто пробовал подыскать достойный сабвуфер
как по техническим характеристиками, так и по субъективной музыкальности
воспроизведения, подтвердят, что обнадеживающие результаты дают
аппараты ценой выше (иногда существенно) тысячи долларов.
Чтобы понять, бывают ли исключения из этого неписаного правила,
мы подбирали комплекты с разным соотношением цены АС/сабвуфер.
Три системы построены на базе полочных мониторов, которые уже
бывали в тестах и отлично нам знакомы, но теперь будут показывать
класс в трифонической конфигурации. Три других комплекта - наши
дебютанты.
Стопроцентный хай-фай
Сначала подведем общие итоги теста. Почти в каждом случае мы
сумели добиться того, чего хотели - широкополосного воспроизведения.
В случае с KEF XQ 1/PSW 3500 у нас вообще получилась самая бескомпромиссная
аудиосистема, которой, кажется, под силу любые динамические уровни
и весь спектр, слышимый человеческим ухом. Звучит она изысканно,
почти студийно, хотя и немного прохладно. Практически стопроцентный
результат по динамическому и частотному охвату, причем при меньших
затратах, показал и комплект Yamaha NS-2HX/YST-SW1500. Звучит
он по хай-файному: довольно точно, правдиво и эмоционально. Вот
почему, подумав, именно ему мы решили отдать Grand Prix, а первой,
т.е. KEF - «Рекомендацию».
Сбалансированными по всем критериям оказались обе системы из
Дании: Audiovector Mi 1/Mi SUB Super и Jamo D 430/SUB 650. А
кому достался третий в нашем тесте приз, опять же определила
цена. За первый комплект следует заплатить $2475, за второй -
$2132. Следовательно, «Рекомендацию», в который уже раз, получает
акустика Jamo. Стабильность результатов - признак мастерства.
Большой музыкальный потенциал мы отметили у американских систем.
Polk Audio LSi7 в паре с PSW1000 способны переиграть, пожалуй,
любой комплект в тесте, но при условии, если мы переключим акустику
с линейных стереоусилителей на многоканальный AV-ресивер, имеющий
встроенный эквалайзер, чтобы исправить непорядки в басовой области.
У RBH 61-SE музыкальные задатки даже сомнению не подлежат, но
в паре с сабвуфером TS-10AP мы вынуждены идти на компромисс с
динамикой воспроизведения. Тех, кого это не пугает, призываем
присмотреться к этой акустике - стоит комплект дешевле конкурентов
($1923), а звучит - заслушаешься!
В целом наш тест подтвердил неписаное правило трифоники: заплати
за саб не меньше, чем за мониторы. Особенно ярко это проявилось
на примере победителя - Yamaha. Но случаются и исключения - доказано
системой Jamo. l
|