#12/2005 • ТЕСТ • АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ

Руслан ТАРАСОВ

КЛЯТВА ВЕРНОСТИ

МОНИТОРЫ ТАКОГО КЛАССА НЕ ПОКУПАЮТ НА «ПЕРВОЕ ВРЕМЯ» ИЛИ В КАЧЕСТВЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ - ДЛЯ СПАЛЬНИ ИЛИ КУХНИ. ЗНАТОКИ НЕ ОТПРАВЛЯЮТ ИХ В ТЫЛ ДОМАШНЕГО КИНОТЕАТРА, ХОТЯ ПО ГАБАРИТАМ ИМ ТАМ САМОЕ МЕСТО. ГЛАВНОЕ КАЧЕСТВО ЭТАЛОННЫХ ПОЛОЧНИКОВ - ВЕРНОСТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ. ДАВАЙТЕ ПОСМОТРИМ, С КАКОЙ АКУСТИКОЙ МОЖНО ЗАКЛЮЧИТЬ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СОЮЗ НА МНОГО ЛЕТ ВПЕРЕД.

Acoustic Energy AE1 MkIII Reference $2950 l ATC SCM12SL $2175 l BC Acoustique Act B1 €1600 l Bowers & Wilkins 805S $2375 l Cabasse Altura Riva €1920 l DALI Helicon 300 $2575 l Dynaudio Contour S 1.4 €2300 l ELAC 330.2 JET $2950 l Legacy Studio-I $1900 l MB Quart VS 05 B $2500 l McIntosh LS320 $2500 l PMC LB1 Classic €2150 l Spendor SP2/3E $2000 | 7 раз отмерь

КОМПОНЕНТЫ

Универсальный проигрыватель Marantz DV9500 ($2500)

Виниловый проигрыватель Pro-Ject 1 Xpression со звукоснимателем MM Pro-Ject K4 (€410) и фонокорректором Pro-Ject Phono Box SE (€221)

Mp3-проигрыватель iRiver iHP-140 ($450)

Интегральный стереоусилитель Bryston B60R ($3050)

Многоканальный AV-ресивер Denon AVC-A11XV (€3500)

Многоканальный оконечник Parasound Model 5250 ($2870)

Сабвуфер REL Storm 5 (€1460)

Межблочники Accuphase Super Refined SL-10G ($300)

Колоночные кабели Legacy TL Speaker ($515)

Дистрибьютор питания Supra LoRad MD-06-EU Mk II/LoRad CS-EU 1,5 ($190/110)

Стойки для АС Alphason AG50-b ($130) и AE Stand ($650)

Виброизоляторы Monitor Bolide Schock Absorber (€52), Eraudio Steel Cones ($35), Eraudio Space Harmonizer 1 ($150)

Перечень компонентов наверняка вызвал у знающих читателей вопросы, а может, и легкое недоумение. Ну, разнообразие источников и усилителей понятно - они помогут нащупать путь к оптимальным сочетаниям. Включение сабвуфера и применение аксессуаров, улучшающих качество звучания, также подчиняется логике, хотя и нарушает принцип тестирования аппаратуры «в чистом виде». Но зачем в качестве «референсного» компонента для испытания дорогостоящих полочных АС нам потребовалась такая маргинальная вещь, как mp3-плеер? Объясню, для кого, что и в каком порядке мы тестировали, а вы сами сделаете выводы.

Мониторы стоимостью $2 - 3 тыс. приобретают, как правило, самые взыскательные любители хай-фая. Типичный портрет такого человека - одновременно и меломан, и музыкальный коллекционер, и знаток техники. Из первого вытекает, что музыку он слушает не от случая к случаю, а почти регулярно, и предан качественным стереофоническим носителям - многоканальные программы и уж тем более модное сжатое аудио его не интересует. Второе означает, что он уже собрал большую фонотеку, причем самых разных жанров и эпох, и не собирается останавливаться на достигнутом. А знатоком аудио его можно считать потому, что он солидным напольным моделям предпочитает такие же по цене, но однозначно более высокие по классу полочные мониторы. Именно для них мы включили в тракт высококлассный интегральный стереоусилитель, LP и CD-источник, аудиофильского качества кабели и, естественно, большую подборку музыкальных дисков.

Но здесь важно вот еще что. Акустика эталонного класса более требовательна к компонентам системы, чем бюджетная. Взять, например, чувствительность - иным моделям в тесте явно окажется недостаточно 60 Вт нашего «Брайстона». Пришлось добавить в тестовую «команду» могучий оконечник (да, пятиканальный, но представьте, какой энергетический потенциал он выдаст при работе в стерео). Ресивер тоже необходим: многоканальная AV-техника, доминирующая на рынке, тоже может показать себя с выгодной стороны в такой разновидности классического стерео, как трифония.

Ну а поскольку мы коснулись темы «мониторы + саб», сделаем важную оговорку. В тесте основное прослушивание проводилось без низкочастотной машины. Пробы с сабвуфером мы начинали, используя высокоуровневые входы (в идеале он дает лучшее согласование), т.е. без какой-либо фильтрации музыкального сигнала. Но для некоторых АС, как выяснилось, предпочтительным оказалась «театральная» схема с ограниченной полосой для основных колонок и выделенных в канал LFE низкочастотных составляющих. По секрету добавим, что построенные на таких спикерах сурраунд-системы (все каналы - одинаковые мониторы) в домашнем кино, как правило, по качеству звучания и эффектности на порядок переигрывают дорогие специализированные комплекты. И эти возможности нам не стоит недооценивать теперь, в свете тотального перехода на форматы пространственного звучания.

А теперь давайте заглянем в недалекое будущее. Хотите вы того или нет, но у сжатого аудио блестящие перспективы. И не надо пугаться тенденции. На смену одним форматам придут другие, более совершенные, чем mp3. Музыкальные серверы научатся хорошо звучать. Мы уверены, что даже самые ортодоксальные аудиофилы оценят для себя новые удобства и часть записей будут хранить и прослушивать именно в сжатом формате. Теперь понимаете, зачем мы включили mp3-проигрыватель (кстати, один из лучших в своем классе) и слушали на нем файлы с «попсовым» битрейтом 128 кбит/с? При всей нелюбви к артефактам и искажениям, вносимым процессом сжатия, нами давно замечено, что качественные АС могут буквально реанимировать музыку, уже похороненную, казалось бы, компрессией. Так что наш тест - не просто очередная проверка на музыкальную верность. Мы постараемся найти по-настоящему универсальные колонки, способные звучать в любой системной конфигурации, с музыкой любого стиля и формата записи. Только такие мониторы не разочаруют вас даже спустя много лет.

Цена/Счастье

Тестировать такую технику - сплошное удовольствие. Вот только и оно кончается. Теперь я должен приступить к заключительной и самой неблагодарной части работы - определить... нет, не лучших, а тех, кто наград не получит. Когда в тесте нет откровенно слабых систем, у каждой - масса достоинств и минимум недостатков, любая попытка деления на черное и белое становится мучением. Самое существенное различие между участниками теста - цена. Но и ее влияние сведется к минимуму, если разделить все модели на две категории и выявить отличников в каждой группе.

Поскольку вся протестированная акустика исключительно высокого качества, традиционный критерий цена/качество утрачивает смысл. Поэтому я буду оперировать необычным, который пришел в голову сам собой по ходе теста: цена/счастье. Его смысл прост. Вы заплатили немалые деньги и получили точные, музыкально достоверные спикеры. В каких случаях вы испытаете от них максимальное удовольствие?

Все протестированные нами АС прекрасно подходят для стереофонического воспроизведения. Есть, правда, специфика - одни отдают предпочтение цифровым источникам (Altura Riva, AE1 MkIII Reference, VS 05 B), вторые более раскованно звучат с аналоговым (Act B1, Helicon 300, Studio-I, LS320). Не упомянутые в скобках в этом смысле универсалы - на счет каждой модели уже можно записать по баллу. Еще более показательно качество воспроизведения mp3. Тут лишь немногие сделали настоящее чудо: SCM12SL, Act B1, Studio-I, Contour S 1.4, 330.2 JET и LB1. Против каждой модели ставим еще по плюсику. Отбирая колонки для трифонической системы, я бы в первую очередь обратил внимание на изделия ATC, Legacy и McIntosh. Они получают еще по очку за то, что дают хорошее согласование без премудрых настроек - достаточно подсоединить подходящий саб по высокоуровневым входам. А вот колонки Acoustic Energy, BC Acoustique, Cabasse и ELAC получают лишь по пол-очка - за то, что находят общий язык с сабвуфером только при весьма хитрых настройках. Разумеется, поощрить надо и тех, кто вообще прекрасно обходится без басовой поддержки - еще по баллу в свой актив могут записать DALI Helicon 300, Dynaudio Contour S 1.4, PMC LB1, Spendor SP2/3E.

Теперь при помощи беспристрастной арифметики можно подвести итог. В группе моделей «до $2500» больше всего очков на счету у ATC SCM12SL (Grand Prix). Второй результат у Bowers & Wilkins 805S, третий - у Spendor SP2/3E (обе получают по «Рекомендации»). В группе «$2500 и выше» лидирует Dynaudio Contour S 1.4 (Grand Prix), следом идет PMC LB1 Classic и ELAC 330.2 JET (по «Рекомендации»).

Гарнир к басу

Мы не жалеем о том, что во время теста подолгу возились с сабвуфером, пробуя различные настройки и включения для каждой пары мониторов. Впечатлений накопилось столько, что было решено посвятить вопросам согласования отдельный блок. Надеемся, наш опыт вам пригодится - если не для создания музыкальной трифоники, то для выбора компонентов для многоканальных конфигураций. Не забывайте лишь о главном правиле хорошего тона у сабвуферов. Он, как обученная собака, должен знать свое место. То есть в буквальном смысле - местоположение в комнате. Об остальном - по порядку.

Acoustic Energy AE1 MkIII Reference состыковать непросто, но использование сабвуфера оправдано. Если подрезать у спикеров диапазон чуть выше стандартных 80 Гц, можно избавиться от гудящих призвуков, решить проблему перегрузок по басам.

ATC SCM12SL, в принципе, сами воспроизводят бас четкий и весьма мощный. Поддержка не помешает на самых низких частотах, тем более что добиться желаемого результата очень легко. Нет фазоинвертора - нет проблем с согласованием. Достаточно динамичного «быстрого» саба такой же закрытой конструкции.

BC Acoustique Act B1, несмотря на наличие фазоинвертора, также стыкуется без особых проблем. Жаль, что к настройкам коррекции ВЧ разработчики не предусмотрели ограничителя полосы для баса, иначе это приходится делать с помощью фильтров ресивера.

Bowers & Wilkins 805S подавали признаки гармонии в басах при высокоуровневом подключении сабвуфера, но мешало только отсутствие плавной регулировки фазы у REL Storm 5. С помощью ресивера и возможности внести в сигнал LFE некоторое временное опережение (относительно фронтальных каналов, разумеется) был получен результат, но, как вы понимаете, это уже компромисс.

О совместной жизни сабвуфера и колонок Cabasse Altura Riva можно сказать то же. Если низкочастотная пассия не имеет плавной регулировки фазы, придется подключать по низкоуровневому входу, подбирать частоту среза и временное опережение.

Dali Helicon 300 поддержка супербасами, похоже, вообще не нужна. Во всяком случае, гораздо проще с помощью сабвуфера звук ухудшить, чем улучшить. Его включение оправдано только тогда, когда на «Геликонах» будет строиться театральная система, где без саба просто не обойдешься.

Dynaudio Contour S 1.4 также принадлежат к разряду систем, не нуждающихся в посторонней помощи. Но если применить саб из линейки выпускаемых все той же Dynaudio, имеющих четыре дискретных установки фазы, можно получить весьма впечатляющий трифоник.

Немецким ELAC 330.2 JET подойдет сабвуфер с высокоуровневым подключением, но только с плавной регулировкой фазы. То же относится и к MB Quart VS 05 B (для них он даже желателен). Разница лишь в том, что сабвуфер для этой пары в идеале должен иметь еще и регулируемую крутизну спада на частоте фильтрации.

Legacy Studio-I изначально разработаны с прицелом на низкочастотную поддержку, о чем свидетельствует ограничитель баса. Системы хорошо спелись с нашим REL, но, как мы знаем из прошлых тестов, Studio при очень простом согласовании показывают отличный результат и с родным Legacy Thumper.

Для McIntosh LS320 сабвуфер нужен, но скорее в качестве «грунта» - он должен не столько «попадать» в такт (хотя, конечно, и это важно - согласование получается весьма недурным уже при простом высокоуровневом подключении), сколько слегка потряхивать помещение хорошо контролируемыми НЧ-составляющими.

Собственные басовые возможности PMC LB1 вполне перекрывают основной музыкальный диапазон. Но если желание привнести низкочастотную атмосферу у вас очень велико, то лучше довериться опыту профессионалов - взять саб из линейки PMC, который, кстати, вас уже поджидает в групповом в тесте в этом же номере «Салона AV».

Ну а в случае со Spendor SP2/3E можно сказать совсем коротко: какой еще сабвуфер?