#09/2005 • ВАРИАНТЫ

Антон КОЛОМИЙЦЕВ

ТЫЛ - ФРОНТУ

Комната до 40 м2, $45045

КАК ПРАВИЛЬНО ПОДОБРАТЬ АКУСТИКУ ДЛЯ ВСЕХ КАНАЛОВ ТЕАТРАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ? В КАКИХ ПРОПОРЦИЯХ РАСПРЕДЕЛИТЬ МЕЖДУ НИМИ БЮДЖЕТ? ЭМПИРИЧЕСКИХ СОВЕТОВ НА ЭТУ ТЕМУ СУЩЕСТВУЕТ МАССА, НО МОЖНО ЛИ ИМ ДОВЕРЯТЬ? СЕГОДНЯ МЫ ПОПРОБУЕМ ДОКОПАТЬСЯ ДО ИСТИНЫ НА ПРИМЕРЕ КОНКРЕТНОЙ ИНСТАЛЛЯЦИИ.

* Тем более что мы его уже испытывали, см. №5/2004

НА САМОМ ДЕЛЕ ЦЕНА КОМПЛЕКТА несколько условна, поскольку некоторые компоненты сейчас уже не купить - им на смену пришли новые, более совершенные. Это, прежде всего, DVD-проигрыватель Sony DVD530, AV-процессор Legacy NexStep и телевизор Loewe Spheros. Но поскольку на этот раз задача была не столько смотреть, сколько слушать, видеотракт использовался исключительно как контрольный*, и я решил источник и монитор не менять. Что касается процессора, то он хотя и устарел, тем не менее обеспечивает весьма приличное качество преобразования аудиосигнала. Этот процессор можно считать некой точкой отсчета, планкой, ниже которой в серьезной системе опускаться не стоит. Конечно, NexStep не поддерживает расширенные семиканальные стандарты и модный Pro Logic II, хотя такие уж ли это серьезные минусы, если разобраться? Для относительно небольшого кинозала достаточно и традиционной архитектуры, а вторым про-лоджиком и вовсе редко кто пользуется.

Зато при работе в Dolby Digital 5.1 и DTS 5.1 процессор автоматически настраивается под конкретную акустику и помещение с помощью калибровочного микрофона. Помимо высокоточного

ЦАПа в нем есть и DSP, реализующий функции программируемого эквалайзера. В числе прочего, он включает в себя кроссоверы 4-го порядка, полезные для согласования акустики с сабвуфером, причем индивидуально для каждого из каналов. В режиме CineQ различные по звучанию саундтреки приводятся к единому стандарту, принятому в «большом кино». Люминесцентный дисплей, необходимый во время настройки, при просмотре фильмов можно выключить. NexStep содержит также каскады предварительного усиления и устройство коммутации, в т.ч. для видеосигнала. Самое ценное, что картинка от разных источников автоматически пересчитывается под формат экрана. Правда, иногда он меняется прямо при просмотре фильма, очевидно, из-за каких-то сбоев в источнике или при помехах в сети.

К процессору придается обучаемый пульт SRC-2000 с сенсорным экраном. Он запоминает введенные макрокоманды, которые выполняются легким касанием нужной пиктограммы на светящемся дисплее. Пульт программируется под любой брэнд и может управлять не только AV-аппаратурой, но и, к примеру, кондиционером или освещением.

C американскими усилителями Coda и компанией, их выпускающей, мы уже знакомы (см. «Салон AV» №9/2004 г.), но в нынешней системе будут совсем свежие модели. Вопреки логике V12.5 - обычный стереофонический оконечник, а просто V12 - четырехканальный. Первый у нас раскачивает фронтальную акустику, второй же обеспечивает тылы и центр, причем последний получает сигнал от двух каналов в мостовом включении. При этом удастся не выйти за рамки «чистого класса А», ведь оконечные каскады V12 переходят в АВ выше 20 Вт на 8-омной нагрузке. Мост же даст 40, чего будет вполне достаточно даже для такого солидного центра, как Legacy Silver Screen.

В отличие от своего многоканального собрата модель V12.5 способна работать в классе А во всем диапазоне мощностей вплоть до 200 Вт. Масса этого монстра (около 40 кг) объясняется наличием пары 2-киловаттных торов в блоке питания (т.н. «двойное моно»), усиленного шасси и передней панелью почти дюймовой толщины. В оконечных каскадах каждого канала установлено по 48 мощных транзисторов с полосой усиления 30 МГц. Этим и обусловлены характеристики аппарата - пиковый ток до 100 А и верхняя граница рабочего диапазона 100 кГц. Тракт полностью балансный, без переходных конденсаторов, поэтому нижняя граница рабочего диапазона, как таковая, отсутствует, и сигнал проходит от 0 Гц. Насколько это полезно для воспроизведения вообще и, в частности, для баса, думаю, объяснять не стоит. Выходные клеммы (настоящие WBT, кстати) изолированы от «земли», и, если понадобится вдвое большая мощность, оба канала тоже можно включить мостом.

Понятно, что такая конструкция, да еще американской сборки, не может быть дешевой. Меня лично не удивляет, что цена V12 зашкаливает за $8000, но покупать такой усилитель имеет смысл лишь в том случае, если вы не только любите кино, но и часто слушаете музыку.

Про фронтальную акустику Focus 20/20 постоянные читатели давно все знают, мы ее тестировали в 9-м номере журнала за 2004 г. Всем остальным напомню, что это 5-полосные напольники с семью излучателями, изготовленными по заказу самыми авторитетными фирмами в этой области. В басовых драйверах две звуковые катушки, одна рабочая, а другая - «тормозная», которая компенсирует противо-ЭДС, возникающую при инерционных колебаниях тяжелых диффузоров. Она возвращается обратно в усилитель и по цепям обратной связи попадает на вход, т.е. получается замкнутый колебательный контур, вносящий заметные искажения в усиливаемый сигнал. Динамики были спроектированы Биллом Дадлстоном и изготовлены компанией Eminence, выпускающей концертную акустику. Пара среднечастотников (Eton) с кевларовыми диффузорами Hexacone установлены на платформе из полимера, эффективно поглощающего вибрации в СЧ-диапазоне. На ней же расположены и две пищалки, одна купольная (Audax), другая - ленточная с неодимовым магнитом (Foster). Они перекрывают диапазон 8 - 30 кГц с очень малой неравномерностью.

Элементы кроссоверов подобраны под конкретные экземпляры головок, в результате чего разброс характеристик не превышает 1 дБ.

И хотя «Фокусы» позиционируются как «фронт и сабвуфер в одном корпусе с промежуточными полосами для заполнения зазора между ними», в театральной системе дополнительная бас-машина нам понадобится. Модель Point One изначально рассчитана на совместную работу с такими фронтами, ее мы и выбрали, тем более что и по внешнему виду она прекрасно подходит. В корпусе солидного размера установлена 15-дюймовая головка с жестким алюминиевым диффузором. Фактически это поршень, качающий воздух с большой амплитудой. Магнитная система имеет очень длинный зазор, чтобы снизить компрессионный эффект*, и вторую обмотку, компенсирующую противо-ЭДС. Встроенный усилитель выдает 750 Вт и имеет «сервопривод», т.е. дополнительную петлю обратной связи для улучшения демпфирования. Сабвуфер допускает три способа подключения:

- через вход LFE, в обход встроенного кроссовера. Оптимален при работе с процессором, имеющим выход отдельного басового канала .1;

- через стереовходы L/R и внутренний фильтр с крутизной среза 18 дБ/окт. и регулируемой полосой пропускания 40 - 150 Гц;

- через «горячие» акустические клеммы. В этом случае сигнал на вход сабвуфера подается от усилителя, работающего на фронтальную акустику.

Помимо традиционных регуляторов фазы и полосы пропускания в Point One есть еще один, с надписью «Blend». Фактически это регулятор тембра, позволяющий усиливать или ослаблять частоты в диапазоне 35 - 50 Гц и тем самым отстраиваться от гудения, бубнения, резонансов и лишних призвуков, от которых при большой громкости не застрахована ни одна комната.

Громкоговоритель центрального канала Legacy Silver Screen представляет собой полноценную трехполосную АС с четырьмя излучателями. Две пищалки - купольная и ленточная, такие же, как и в Focus 20/20, дают широко направленное излучение вплоть до 30 кГц. За середину и верхний бас отвечает пара одинаковых 7-дюймовых головок с кевларовым диффузором. Конструкция оптимизирована для работы в горизонтальном положении, причем колонка может устанавливаться внутри стойки или на низкой подставке. На задней стенке имеются три выключателя. Один из них устраняет бубнение, возникающее вследствие ранних отражений от пола при слишком низкой установке колонки. Если вам покажется, что голоса звучат слишком гулко, щелкните вторым выключателем, он немного ослабит нижнюю середину. И наконец, третий поможет бороться с «цыканьем», если саундтрек записан чересчур звонко.

Вы, наверно, заметили, что в начале статьи приведены две цены системы. Дело в том, что нам нужно было не только испытать новые усилители Coda, но и выбрать наиболее подходящий тыл. Диполи MiST можно повесить на стену, и так даже будет лучше, поскольку получится более объемная картина - они спроектированы таким образом, чтобы в формировании звукового поля участвовали ранние отражения. Напольные Classic потребуют больше места и, возможно, повышенной мощности тыловых каналов.

В качестве тестового материала использовались фильмы с саундтреками в Dolby Digital и DTS, а также музыкальные DVD - 1-й Концерт Чайковского в исполнении оркестра Вероники Дударовой, органные произведения Пуленка и концертник AC/DC.

Сразу же должен отметить, что регулятор Blend в сабвуфере оказался очень полезен - с его помощью удалось избавиться от стоячих волн, заметных на громкости чуть выше средней. Вообще, с настройкой баса пришлось повозиться, но так всегда бывает, когда фронтальные АС способны работать очень низко. В этом случае почти всегда возникает интерференция, которую можно ослабить, сдвигая фазу в сабвуфере. Иногда в процессоре подрезают диапазон фронтов снизу, но при этом, чтобы не потерять часть информации, в канал .1 нужно подмешивать сигнал из фронтальных. Например, через простейший Y-адаптер.

Начинаем слушать с Classic в тылах. Картина убедительная, ничего не скажешь. Звук, приходящий сзади, тембрально верен и основателен. Особенно это чувствуется на «Терминаторе-3», когда девушка на кране крушит столбы, тачки и придорожные строения. Грохот и отдельные удары настолько убедительны, что хочется оглянуться.

Как «Фокусы» отыгрывают музыкальный материал, я прекрасно помню. В кино - то же разрешение, динамика, отсутствие малейшей компрессии на пиках. Вдобавок они прекрасно прошли испытание на вертикальную локализацию. В сцене на кладбище Шварценеггер стреляет из ручного пулемета, и в наступившей вдруг тишине отчетливо слышно, как на каменную плиту падает последняя гильза. Звук этот и впрямь доносится снизу, словно из-под колонки.

Чем хорош центр Silver Screen - прежде всего способностью передать унтертоны человеческой речи, из-за чего мужские голоса звучат богаче, как-то достовернее, что ли. Передний план сформирован безукоризненно. Он полностью замкнут, нет ни тембрального, ни пространственного разрыва между центром и фронтами. При этом движущийся объект плавно перемещается из крайней боковой точки в противоположную. В системах с компактным громкоговорителем центрального канала проезжающий автомобиль, например, проваливается по тембру, находясь прямо перед зрителем, что очень неестественно. И все из-за того, что маленькая колонка (а именно такие чаще всего и покупают) не может воспроизвести ни верхнего баса, ни нижней середины. Центральный канал нельзя недооценивать, в нем должна работать полноценная широкополосная акустика.

На правильно записанной музыке, когда сзади прописан «воздух», отражения, аплодисменты, выкрики зрителей и т.д., класс тыловых АС не имеет большого значения. Мне даже показалось, что «Мисты» лучше передают атмосферу зала, чем Classic. Вполне возможно, из-за того, что висели довольно высоко, в то время, как СЧ/ВЧ-секция напольников находилась ниже моей головы. Если же инструменты прописаны во всех каналах, «Классики» звучат более адекватно, получается настоящий трехмерный сарраунд, как в дорогом ночном клубе. Но они сами требуют пространства, и немаленького, поскольку их нежелательно задвигать в угол. Диполи же практически нечувствительны к месту установки или подвески, главное - правильно подобрать высоту. На саундтреках «Мисты» формировали вполне адекватный задний план, правда сильные и резкие удары передавались уже не так убедительно.

На самом же деле главная задача тыловой акустики - замкнуть пространство с боков, что не всегда достигается увеличением громкости в задних каналах. Именно поэтому появились системы с семью колонками, но я уже в который раз убеждаюсь, что в подавляющем большинстве случаев можно обойтись и пятью. Задача сводится к определению оптимального расстояния от любимого кресла до фронтальной и тыловой акустики. Как показывает опыт, оно будет близко к золотому сечению, т.е. примерно 3:2. В этом случае дальнейшая настройка значительно упрощается, и даже примитивная автокалибровка даст вполне приемлемые результаты. В свою очередь, расстояние от зрителя до линии фронта зависит от экрана - чем он больше, тем дальше мы садимся. Таким образом, существует прямая зависимость между диагональю экрана, размерами комнаты и расстоянием до фронтальной и тыловой акустики. Я думаю, теперь вы сами без труда сможете определить все ключевые параметры для своей комнаты, если примете во внимание, что врачи рекомендуют дистанцию между зрителем и экраном не менее 4 - 5 его диагоналей. l

Двухканальный оконечник Coda V12.5 построен по принципу «двойное моно», весит более 40 кг и отдает в нагрузку пиковый ток до 100 А.

Источник, процессор и внешний модуль телевизора Loewe Spheros. Эти компоненты уже не выпускаются, но их можно считать точкой отсчета при построении серьезной системы.

СИСТЕМА

DVD-проигрыватель Sony DVD530 $250

AV-процессор Legacy Audio NexStep $3900

Двухканальный усилитель мощности Coda 12.5 $8340

Четырехканальный усилитель мощности Coda 12 $5100

Акустика

- фронт Legacy Audio Focus 20/20 $8400 (пара)

- центральный канал Legacy Audio Silver Screen $2100

- тыл Legacy Audio Mist/Classic $2415/4620 (пара)

- сабвуфер Legacy Audio Point One $3360

Плазменный телевизор Loewe Spheros Wall 57436 U61 $9500

Кабели

- линейные Legacy Audio Quartet 1 м (3 пары) $480

- акустические Legacy Audio TL 3,5 м (2 пары) $1200

Итого $45045/47250

Характеристики усилителя Coda V12.5

Выходная мощность, Вт

на нагрузке 8 Oм 2 х 100

на нагрузке 4 Oм 2 х 200

Диапазон воспроизводимых частот, Гц 0 - 1000000 (-3 дБ)

Коэффициент гармоник (10 Гц - 20 кГц, 100 Вт, 1 - 8 Ом), % < 0,01

Пиковый ток, отдаваемый в нагрузку, А 100

Выходное сопротивление (20 Гц - 20 кГц), Ом 0,05

Отношение сигнал/шум, дБ -100

Габариты, мм 480 х 200 х 480

Масса брутто, кг 52

* Напряженность поля в магнитном зазоре неоднородна - максимальна в центре и падает на краях, из-за чего нарушается линейность преобразования электрической энергии в механическую. Чем дальше смещается звуковая катушка, тем меньше КПД системы, т.е. возникает компрессия.

На шильдике сабвуфера показана АЧХ в разных положениях регулятора Blend.

Специальная подставка на шипах для центрального канала отнюдь не роскошь. Чтобы середина переднего плана не проваливалась по тембру, этой акустике тоже нужна надежная опора.

Это не скворечник, а тыловая колонка Mist. Фазоинвертор выведен вперед, чтобы АС можно было вешать вплотную к стене.