#05/2005 • JAZZАЛЬБОМ
Дмитрий УХОВ
WALLACE RONEY
«PROTOTYPE»
High Note**
Трубач Уоллес Роуни принадлежит к поколению «молодых львов» —
неоконсерваторов, которые с Уинтоном Марсалисом во главе решили,
что рок-ритмы, электроинcтрументы и свободная импровизация обязательно
заведут джаз куда- нибудь не туда. Марсалису поначалу поверили
— особенно трубачи, включая и нашего героя. Но в ХХI веке выяснилось,
что тупик — как раз в ортодоксальном мэйнстриме, и все (включая
Роуни) не только «электрифицировались», но и стали выступать вместе
с рэпперами и ди-джеями. У Роуни это получается лучше, чем у других:
как-никак он в свое время был единственным трубачом, которому покровительствовал
сам основатель джаз-рока Майлз Дэйвис. Именно поэтому Роуни отлично
чувствует, где кончается джаз и начинается хип-хоп или — того хуже
— r'n'b. Поэтому в качестве «прототипа» для себя он выбирает Дэйвиса
пред-джаз-рокового периода («Нефертити»), а клавишник из ансамбля
Дэйвиса Адам Холцман и жена Роуни, знаменитая пианистка Джери Аллен,
выбирают, казалось бы, фендер-пиано эпохи дейвисовских Filles de
Kilimandjaro. Однако «Прототип» — это не рабская стилизация «под
конец 60-х»: дыхание современности чувствуется и в выборе репертуара
(от Outkast до Al Green'a ), в соло Дона Байрона на бас-кларнете
и в острых «звучках» DJ Logic'a.
ABDULLAH IBRAHIM
«A CELEBRATION»
ENJA Justin Time*
В прошлом году отмечалось 70 лет со дня рождения первого (но уже
не последнего) знаменитого джазмена из Южной Африки Абдуллы Ибрагима,
урожденного Адольфа Брэнда, по прозвищу «Доллар», а также 50 лет
лет со дня его дебюта в грамзаписи и 35 лет сотрудничества с немецкой
фирмой ENJA. Естественно, не только ENJA поспешила с переизданиями
и юбилейными компиляциями. Хотя этот сборник — не исчерпывающий
(отсутствует тот блестящий квинтет, с которым в начале 60-х пианист,
тогда еще Доллар Брэнд, эмигрировал в Европу). Любимец критиков,
знатоков джаза и коллег-музыкантов, Ибрагим — очень трудный в деловом
и личном плане человек, что, однако, не помешало ему выпустить
около полусотни пластинок. Так что владельцу фирмы ENJA Матиасу
Винкельману было из чего выбирать из уже опубликованного материала
— с 1973 по 1997 год: Абдулла Ибрагим соло, в дуэтах с соотечественником
Джонни Дайни, с элитой американского джаза — от Рики Форда и Карлоса
Уорда до покойного Билли Хиггинса и Сесила МакБи. Тонкий лирик
на фортепьяно соло, остроумный ансамблист, к тому же играющий еще
и на саксофоне и бамбуковой флейте и — когда надо — подражающий
голосам экзотических животных. Есть даже ремикс одной композиции
с диска «re: Brahim», с альбома ремиксов, приуроченного к юбилею
южноафриканского пианиста все той же ENJA.
АЛЕКСЕЙ КРУГЛОВ & «КРУГЛЫЙ БЭНД»
«ЛЮБЛЮ»
Артель «Восточный ветер»
Странно, что в нашей стране, в которой «поэт — больше, чем поэт»,
джаз и поэзия, за очень редкими исключениями, не пересекаются.
Особенно странно, что в эпоху хрущевской «оттепели», когда джаз
был модным и стихи читались на стадионах, скорее поэты-шестидесятники
проявляли интерес к джазу, чем джаз — к художественному слову.
Только в ХХI веке появился альт-саксофонист Алексей Круглов, который
под влиянием отца — джазового пианиста и барда-любителя — обратился
к поэзии, причем в чистом виде мелодекламации (читает Антон Маковский).
Между прочим, и на родине джаза это начиналось точно так же — с
чтений поэтов-битников — Лоренса Ферлингетти, Алена Гинзберга и
Кеннета Пэтчена под импровизации джазменов. Битники, как известно,
любили Маяковского — тот джаз, который играет «Круглый Бэнд» —
современник битников. Но Ли Конитцем или Эриком Долфи стилистика
«Круглого бэнда» не исчерпывается: кроме Петра Талалая – ударные,
Сергея Хутаса — бас, Евгения Бореца — фортепьяно, в новоджазовую
фактуру вполне вписываются две вокальные партии: академическая
— Анны Завалиной и джазовая — Тины Кузнецовой. Так что дождались:
и джазмен у нас теперь больше, чем просто джазмен.
BLUE NOTE
PLAYS THE BEATLES
Blue Note*
В 80-е, в эпоху первоначального накопления CD-дисков, прославившаяся
в 60-е простым «корневым» джазом фирма Blue Note сообразила продать
старый товар в новой упаковке. И начала переиздавать свои архивы
в виде тематических сборников со словом Blue в названии (и оформленных
в синих тонах). Диск Blue Beat посвящался Леннону — Маккартни.
Новая волна переизданий объединяет старые записи 60 — 70-х с относительно
новыми (из «Blue Beat» взяты два трека — «Eleanor Rigby» тэп-гитариста
Стэнли Джордана и «Can't Buy Me Love» саксофониста Стэнли Таррентина).
Ничего особенно нового ни те ни другие не вносят. Исключения составляют
вновь вошедший в моду гитарист 60-х Грант Грин, ловко приспособивший
философскую «A Day In the Life» под танцевальный фанк, а из относительно
нового — «Drive My Car» Бобби Макферрина.
NILS PETTER MOLVAER
«REMAKES»
Sula/Universal Records*
Вундеркинд из семьи джазмена, норвежский трубач Нильс Петер Мольвэр
в составе квартета Masqualero быстро попал в элиту скандинавского
джаза, но к своему дебюту в качестве лидера Нильс готовился очень
долго — целых пять лет. Но вышедший в 98-м году на ЕСМ альбом Khmer
произвел впечатление разорвавшейcя бомбы: никто до него не осмеливался
раскрыть джазовый потенциал того, что тогда называли трип-хоп.
Более того: одномерная ЕСМ даже впервые решилась выпустить вместе
с дебютным альбомом еще и сингл с ремиксами. В результате — коммерческий
успех на уровне самого Яна Гарбарека. Увы, в дальнейшем Мольвэр
еще дважды эксплуатировал формулу: nu jazz проект плюс сборник
ремиксов. И вот явно в поисках новых электроджазовых идей сам спродюсировал
еще один альбом ремиксов (Sula — это название его родного городка)
— так сказать, «повторение пройденного». И даже название придумал
соответствующее: римейк. От старых хитов остается только трип-хоповый
нойз. А там, где появляется настоящий джаз — ну прямо луч света
в царстве полярной ночи.

Net—джазу
http://www.abdullahibrahim.com
Адрес официального сайта Абдуллы Ибрагима http://www.abdullahibrahim.com/start.html
довольно навороченный, кроме того, что есть на любой авторизованной
странице — еще и «движущиеся заставки» со звуковым аккомпанементом.
Неожиданно много музыки можно услышать на online — небольшие композиции
даже полностью. Поверьте, вся музыка 70-летнего южноафриканца того
определенно стоит.
|