Британский радиодиджей Жиль Петерсон выпустил бесчисленное количество
успешных сборников — что же, он точно знает, чего жаждет ухо осатаневшего
от сверхурочных менеджера среднего звена, когда тот дрожащей рукой
тянется к кнопке «Play». Высококачественного покоя с небольшой
претензией — вот чего. Соответствующего добра тут сколько угодно.
Один безобидный прилизанный трек сменяет другой, и, когда б не
возникающие время от времени вокалисты, можно было бы принять сборник
за одну затянувшуюся композицию. Как ясно из названия, на диск
вошли редкие и еще не изданные вещи. Открывают альбом Cinematic
Orchestra, питомцы Ninja Tune; из известных имен присутствуют также
Николя Конте с латинским треком «Wanin Moon», неизбежные на сборниках
подобной направленности Jazzanova и Мэтью Херберт, а также Gotan
Project, представившие довольно эксцентричную версию темы Рая Кудера
из старого фильма Вендерса «Paris, Texas».
MOUSE ON MARS
«RADICAL CONNECTOR»
Thrill Jockey
Наши частые гости, немецкие экспериментаторы «Мыши с Марса» если
что всегда умели, так это удивлять. После их прошлого «Idiology»,
абстрактного и изобретательного буквально до невыносимости, они
вернулись с поп-альбомом, где на каждом треке звучит вокал (пели
барабанщик, группа Додо Нкиши и вокалистка Найоб, с лейбла Sonig).
Некоторые вещи (например, «Evoke An Object» и «Mine Is In Yours»)
настолько танцевальны и четко структурированы, что вызывают в памяти
Daft Punk и Принса. Альбом получился необычный и небезынтересный,
хотя главная проблема Mouse On Mars и всех прочих электронных экспериментаторов
осталась прежней, имя ей — скука. Впрочем, даже такой веселый парень,
как Марк Смит из The Fall, нашел, что ему симпатичны Mouse On Mars,
и спел на их недавнем ремикс-EP «Wipe That Sound».
CLIENT
«CITY»
Mute
Две вокалистки Client предпочитают, чтобы их называли Client А
и Client В, но не секрет, что одна из «клиенток» — это Сара Блэквуд,
солировавшая в 90-е в славной инди-поп-группе Dubstar, а вторая
— Кейт Холмс, жена Алана Макги, бывшего владельца лейбла Creation.
Некогда они назывались Technique и даже выступали на разогреве
у Depeche Mode в Москве. «Клиенткам» как следует помогли — например,
на бэк-вокале работали The Libertines, возможно, лучшая английская
группа, появившаяся в новом веке. А продюсером диска выступил сам
Алан Флетчер, в 1995-м покинувший Depeche Mode. Он поставил Client
совершенно волшебный звук, какой ужe не делают — старорежимный
синти-поп, идеальный до невозможности в каждом мельчайшем нюансе.
Настоящая отрада для тех, кто соскучился по элегантным и мелодичным
хитам, что Erasure, Pet Shop Boys и Depeche Mode записывали в 80-х.
Сара Блэквуд снова порадовала цинично-откровенными текстами, памятными
по Dubstar. Hе все песни одинаково хороши и не все годятся в синглы,
но тем не менее «City» — одна из тех пластинок 2004 года, что определенно
заслуживают внимания.
LEGOWELT
«UNDER THE PANDA MOON»
Creme Organisation
Рик Джеймс, один из самых уважаемых людей в мире музыки электро,
выпустил под псевдонимом Legowelt альбом, достойный стать эталоном
электрозвука 2004 года. Все пять мелодичных треков «Under The Panda
Moon» звучат элегантно, драматично и отчаянно танцевально. Звук
старательно маскируется под синтезаторный поп начала 80-х (a la
«Ансамбль Поля Мориа») и итало-диско, но это лишь элемент дизайна,
один из многих, использованных в этом свежем и легком звуковом
полотне. Теплые и наивные сэмплы из бытовавших в то время синтезатора
модели «Roland 808» (в честь которого названа, к примеру, группа
808 State) будят неясные детские воспоминания, а бит у Legowelt
как раз такой, какой нужно — ровный, деликатный и неотвратимо затягивающий.
Кто бы мог подумать, что аналоговый звук еще вернется и посрамит
цифру.
DADDY G
«DJ KICKS»
K7
Героем очередного выпуска серии «DJ Kicks» стал Daddy G, один из
основателей Massive Attack, человек, как мало кто другой повлиявший
на развитие музыки 90-х. Его «DJ Kicks» — не столько горделивая
экскурсия по собственной фонотеке, сколько отличный подарок поклонникам
Massive Attack: большая часть места отведена редчайшим трекам бристольской
команды. Сюда включены сочные версии хитов MA, выходившие на синглах
«Karmacoma» и «Unfinished Sympathy», а также ремиксы, которые сами
Massive Attack делали для Нусрата Фатеха Али Хана и Les Negresses
Vertes. Между ними отлично смотрятся первый сингл Трики «Aftermath»
и «Inspection: Check One» Leftfield, и еще несколько вполне себе
чарующих соул- и рэп-композиций. 90-х годов, преимущественно.
DEPECHE MODE
«REMIXES ‘81 — ‘04»
Mute
Тройной сборник ремиксов не предназначен ветреным любителям новинок.
Нет, это серьезная антология для подлинных ценителей — причем не
обязательно даже самих DM. Как справедливо заметил журналист Пол
Морли, написавший текст буклета, «история ремиксов на песни Depeche
Mode — это история ремиксов как таковая». И в самом деле, DM прошли
через все стадии эволюции ремикса. Так, в начале 80-х бытовал термин
«длинная версия для 12-дюймового сингла», и означал он, как правило,
ту же самую песню с партией драм-машины в начале и конце. С наступлением
90-х оказалось, что удачный ремикс — это только иногда полдела,
а иногда — намного больше. Для своих синглов DM приглашали лучших
специалистов, и порой они не подводили. Кто мог сделать «Home»
еще более нежным и сентиментальным? Только Air. Кто превратит гитарный
скрежет «Barrel Of A Gun» в танцевальный расколбас? Определенно,
Underworld. Кто облегчит отчаяние «Walking in My Shoes» до уровня
клубной дискотеки? Незаменимый в таких случаях Уильям Орбит. Сделать
идеальный «In Your Room» еще более проникновенным и печальным?
Portishead смогли.
Не обошлось без «Shizo mix» на «I Can’t Get Enough» из 1981-го,
но в компиляцию не вошли миксы, сделанные Брайаном Ино и Plastikman
— должно быть, не решили вопросы копирайта.
Большинство треков выходили на синглах и хорошо известны заядлым
коллекционерам DM. Однако и для них припасено несколько сюрпризов
— ремиксы '04, записанные специально для этого сборника. Среди
них выделяются «Enjoy The Silence», переосмысленный транс-гуру
Тимо Маасом и «Halo», обработанный Goldfrapp. Как любая обстоятельная
антология, «Remixes ‘81 — ‘04» грешит некоторой тяжеловесностью,
но что-нибудь интересное тут найдут для себя едва ли не все ценители
электроники.