  | ||||||||||||||||
|
||||||||||||||||
 |
|
|
|
|||||||||||||
|
СИЛЬНОЕ ЗВЕНО • #1/2004
HIGH TEC В СТИЛЕ РЕТРО ДАВНЫМ-ДАВНО, НА ЗАРЕ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ, ВСЕ ДИНАМИКИ БЫЛИ ШИРОКОПОЛОСНЫМИ И ИМЕЛИ ВЫСОКУЮ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ. УЖЕ ПОТОМ, КОГДА ПОЯВИЛИСЬ МОЩНЫЕ УСИЛИТЕЛИ, В КОЛОНКИ НАЧАЛИ СТАВИТЬ КОМПРЕССИОННЫЕ ГОЛОВКИ И КРОССОВЕРЫ. ОДНАКО ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЖИВА ПО СЕЙ ДЕНЬ И ИМЕЕТ МАССУ ПРИВЕРЖЕНЦЕВ ВО ВСЕМ МИРЕ. И ДЕЛО ЗДЕСЬ НЕ ТОЛЬКО В ностальгии по безвозвратно ушедшим временам. Акустика с одним широкополосным излучателем имеет ряд преимуществ. Главное из них в том, что динамик подключается непосредственно к выходу усилителя безо всяких фильтров, вносящих потери, фазовые искажения и ухудшающих демпфирование. С такими колонками очень легко реализуется аудиофильская концепция предельно короткого тракта, особенно если усилитель содержит минимальное количество каскадов. Однако простота эта кажущаяся, поскольку для реализации всех преимуществ широкополосных головок необходимо принципиально иное акустическое оформление. Классикой жанра считаются АС с экспоненциальным рупором, в котором удается получить наиболее приемлемую неравномерность в области нижних частот. Но такая конструкция невероятно громоздка, сложна и требует кропотливого расчета и индивидуальной настройки под конкретный тип излучателя, поэтому малопригодна для серийного производства (подробнее об изготовлении таких АС см. «Салон AV» №12/2001 г.). Поэтому если кто и отваживается на их выпуск, то объявляет цену не менее $30000 за пару*. * Я имею в виду настоящий рупор, периметр которого равен длине низшей излучаемой волны. Так, для эффективного воспроизведения частот от 100 Гц эта величина должна быть не менее 3,14 м. В настоящее время выпускается масса имитаций, а также АС, в которых рупорное оформление имеют СЧ или ВЧ-драйверы. Они, конечно, стоят дешевле. Чаще всего в рупорной акустике устанавливаются головки фирмы Lowther Loudspeaker, основанной в начале 30-х годов известным изобретателем Полом Войтом (Paul Voigt). Сейчас они изготавливаются только в Англии, причем вручную и очень небольшими партиями, поэтому цена на некоторые модели превышает 1000 евро за штуку. За уникальные характеристики и неповторимое звучание их боготворят многие самодельщики, существуют даже клубы любителей «Лаутеров». Паспортные характеристики FH 001 Диапазон воспроизводимых частот, Гц 150 — 20000 Чувствительность, дБ/Вт/1м 100 Номинальное сопротивление, Ом 8 Минимальное сопротивление, Ом 7,2 Рекомендуемая мощность усилителя, Вт 3 — 50 Габариты, см 165 х 92 х 72 Масса, кг 27 Именно эти легендарные динамики выбрал Тим Фергюсон, идеолог молодой британской компании Ferguson Hill для своей дебютной акустики. Модель FH 001 ($11400) очень необычна, если не сказать экстравагантна, как по виду, так и своей сути. Это первые в мире дипольные рупорные АС, да еще с прозрачным акриловым оформлением в придачу. Раньше Тим работал в British Aerospace, где получил полное представление о современных материалах и технологиях. «Проектирование летательных аппаратов и хай-файной акустики очень схоже, — считает он. — И там, и там мы имеем дело с законами распространения волн». Так или иначе, на создание FH 001 у него ушло 10 лет.
Воронка овальной формы с осями 165 и 92 см закреплена на массивной подставке, сваренной из нержавеющей стали. В ее горловине установлена широкополосная головка Lowther DX3, усовершенствованная специалистами Ferguson Hill. Солидные габариты обусловлены не только стремлением снизить резонансную частоту системы (она примерно 150 Гц), но и избежать акустического короткого замыкания, поскольку задняя часть излучателя открыта. DX — новая серия драйверов Lowther с редкоземельными магнитами и двойной бумажной диафрагмой. Недавно фирма была вынуждена отказаться от сплава Alnico из-за дефицита кобальта на мировом рынке и разработать новую формулу, которая пока держится в секрете. Диффузор диаметром 6,5 дюйма не прессуется, как обычно, а сворачивается из тонкого бумажного листа с волокнистой структурой. В результате в нем не возникают внутренние напряжения и его поверхность не коробится при изменении влажности. Внутреннее же строение диафрагмы препятствует возникновению стоячих волн. Система, по сути, трехполосная — высокие частоты излучаются торцами гильзы со звуковой катушкой, средние — внутренним конусом, а нижние — основным диффузором. Геометрия этих элементов обеспечивает минимальную интерференцию даже при большой подводимой мощности, которая может достигать 100 Вт. Для повышения надежности обмотка охлаждается ферромагнитной жидкостью. Патентованная магнитная система Hi-FerricЄ уникальна тем, что даже при максимальной амплитуде сигнала ход звуковой катушки не превышает ±1 мм (!). Этим обеспечивается очень малый уровень искажений громкоговорителя, поскольку катушка не выходит из зоны максимальной напряженности магнитного поля. Звуковое давление при этом создается за счет вытеснения воздуха из горловины воронки.
Доработке в DX3 подверглась одна из самых важных деталей — фазовыравнивающий колпачок. Вместо штатного рассеивателя была установлена длинная алюминиевая «пуля», поскольку головка монтировалась отнюдь не в экспоненциальный рупор, для которого она рассчитывалась. Из-за высокой резонансной частоты АС производитель рекомендует дополнить тракт сабвуфером. Мы включили довольно мощный аппарат REL Stentor III, но в реальной жизни можно обойтись чем-нибудь попроще. Чистоту концепции поддержим ламповым однотактником Audio Note Soro SE на паре запараллеленных 6L6 и, конечно же, винилом. Проигрыватель Audio Signature Samba хорошо знаком по предыдущему тесту (см. апрельский номер журнала), правда, на этот раз мы поставили на него другой тонарм и головку.
В цифровом тракте представилась возможность испытать проигрыватель SCD-T200 китайской фирмы Shanling. Это гибридный аппарат в буквальном смысле слова — работает в стандартах CD и SACD, имеет ламповый аналоговый тракт с трансформаторным выходом. Мы предусмотрели также альтернативный усилитель Pathos Logos с предварительными цепями на лампах и транзисторными оконечными каскадами. Система сложилась после нескольких пробных прослушиваний и неоднократной замены компонентов. Звучание «Лаутеров» настолько специфично, что никого не оставляет равнодушным — одни влюбляются в него на всю жизнь, другие же категорически не приемлют. Деревянные рупоры дают потрясающую середину и верхний бас, высочайшее разрешение и динамику, но (ведь без «но» ничего не бывает) характерную окраску, обусловленную призвуками корпуса. В FH 001 этот эффект сведен к минимуму, поскольку звуковая волна попадает от диффузора непосредственно к слушателю, а не идет длинным извилистым лабиринтом, как в традиционном рупоре.
Звуковая картина действительно возникает как бы сама собой, без всяких видимых усилий со стороны акустики. Создается полное ощущение, что остального тракта просто не существует. Для этих излучателей, как и для планаров, справедливо высказывание «нет ящика — нет проблемы». Да, присутствует легкая окраска в верхней середине, особенно заметная на женском вокале [1]. Впрочем, абсолютно нейтральных рупоров пока никто сделать не сумел, да в этом и нет смысла, ведь именно гармоники и придают ей особый шарм. Но самое интересное, что в звучании FH 001 нет синтетики, которую можно было бы ожидать. Похоже, акрил действительно акустически «мертвый» материал. Слышен лишь сам драйвер (по крайней мере, так кажется) с очень динамичной и натуральной серединой и мягким звучанием в ВЧ-диапазоне. Сцена выстраивается точно, правда, конфигурация меняется в зависимости от громкости звучания. Колонки (хотя это слово в данном случае не очень подходит) в силу своей высокой чувствительности и невесомости диффузоров остро реагируют на все процессы, происходящие в тракте. Мне еще не встречалась акустика, звучание которой столь явно зависело от расстояния до стен, типа кабеля, особенностей усилительного тракта и самой записи. Например, выяснилось, что Audio Note Soro очень мягок и комфортен, но заметно шумит, из-за чего от него пришлось отказаться. Диски, изначально записанные на аналоговой технике [2], звучали тепло и уютно, а более поздние — явно резче, хотя и совсем по-разному. Инженеры Chesky Records [4] выстраивают невероятно навороченную сцену, словно для кодирования в Dolby Digital, и в нашем тракте это очевидно. Струнное трио [3] тоже голографично, но у звукорежиссеров явно больше вкуса и чувства меры. Интонации Уэйтса [5] достоверны, хрипловатый голос играет всеми возможными оттенками. Но — очень узкая диаграмма направленности, приходится искать точное место, откуда были бы слышны все нюансы. SACD, возможно, прозвучали не во всей своей красе (частотный диапазон им все же узковат), но с очень интересными оттенками. Соборный орган на [5] просто великолепен, хотя ему иногда не хватает места в динамиках. Рояль [6] быстр, точен и буквально материализуется, но нижний регистр приходится на стык с сабвуфером, из-за чего немного суховат.
Вот только Пейдж с Плантом [11] стали шумными и суетливыми, чего при обычных колонках за ними не водилось. Ferguson Hill, как вы уже, наверное, поняли, акустика для эстетов. Она требует много места, но при этом вряд ли озвучит большое помещение. Оптимальная зона прослушивания — в 3 — 4 метрах от передней линии, с небольшим разворотом рупоров к центру. Тракт придется подбирать очень тщательно, причем маломощные однотактники вряд ли подойдут: по некоторым признакам (из-за громоздкости АС мы не смогли их доставить в лабораторию для измерений) импеданс FH 001 очень неровный, а лампы, особенно в таком включении, этого не любят. Но если все сделать по уму, вы получите очень породистый звук — легкий и одновременно очень богатый оттенками, такой можно слушать сутками напролет. Конечно, если вы не являетесь принципиальным противником широкополосной акустики. n Музыка, которую мы слушали CD: 1. Cassandra Wilson, «Traveling Miles». Blue Note, 1999 2. «Ray Charles At the Newport». Atlantic, 1998 3. Stanley Clarke, Al Di Meola, Jean-Luc Ponty, «The Rite Of Strings». Gai Saber, 1995 4. Classics of jazz vol. 3. Chesky Records, 1994 5. Tom Waits, «Blue Valentine». Elektra, 1978 SACD: 6. Pulenc, Concerto for Organ. Linn Records, 2001 7. Eiji Kitamura & Kotaro Tsukabara, «Dream Dancing». SACD stereo reference recording Vol.2 LP: 8. Dead Can Dance, «Into the labyrinth». 4AD, 1993 9. Stereophile Special Limited Edition, Works for piano by Brahms. 1991 10. Duke Ellington & John Coltrane. Limited edition. Impulse! 1997 11. Jimmy Page & Robert Plant, «Walking into Clarksdale». Atlantic 1998
|
|
|||||||||||||||
А вот винил [8] поставил все на свои места. Почти никакой окраски,
прекрасный бас (откуда только взялся?), исчезло ощущение ограниченной
полосы пропускания. Сцена несколько упростилась, но зато звуковая
палитра стала богаче. Рояль на стереофайловском тестовом диске [9]
огромный, со всеми характерными обертонами. Джаз [10] — вне всякой
критики, и что удивительно, поверхностные шумы пластинки совсем не
заметны. А ведь основной спектр акустики сосредоточен в среднечастотной
полосе.
