ВХОД/ВЫХОД l #3/2003

Подайте сигнал на вход и ждите отклик! *

ВНИМАНИЕ!

1. ПЕРЕД ПОДАЧЕЙ СИГНАЛА НА ВХОД ПОЧТОВОГО ТРАКТА ОН МОЖЕТ ПОДВЕРГАТЬСЯ ЦИФРОВОЙ И АНАЛОГОВОЙ ОБРАБОТКЕ (ЛИТЕРАТУРНОЙ ПРАВКЕ), НЕ ИСКАЖАЮЩЕЙ СМЫСЛ ПИСЬМА.

2. ВО ИЗБЕЖАНИЕ ПОЯВЛЕНИЯ ИСКАЖЕНИЙ И ПОСТОРОННИХ ШУМОВ НА ВЫХОДЕ, НА ВХОД БУДУТ ПОДАВАТЬСЯ ТОЛЬКО ТЕ ПИСЬМА, ОТВЕТЫ НА КОТОРЫЕ ПРЕДСТАВЛЯЮТ ИНТЕРЕС НЕ ТОЛЬКО ДЛЯ ИХ АВТОРОВ, НО И ДЛЯ ДРУГИХ ЧИТАТЕЛЕЙ ЖУРНАЛА.

3. РЕДАКЦИЯ ЗАРАНЕЕ ПРОСИТ ИЗВИНИТЬ ЗА ВОЗМОЖНЫЕ ВРЕМЕННЫЕ ЗАДЕРЖКИ МЕЖДУ ПОДАЧЕЙ СИГНАЛОВ НА ВХОД И ПОЯВЛЕНИЕМ ОТКЛИКА НА ВЫХОДЕ. МЫ ПОСТОЯННО РАБОТАЕМ НАД ПОВЫШЕНИЕМ БЫСТРОДЕЙСТВИЯ СИСТЕМЫ.

ВХОД:

Я Ваш неизменный читатель уже 4 года. Есть у меня к Вам просьба: расскажите подробнее о твердотелых носителях. Если карты типа Memory Stick достигнут объема 4 Гб, займут ли они место DVD, и есть ли у них по сравнению с DVD недостатки? Вы пробовали записывать видео с DVD на Memory Stick? Любопытно, сохранится ли при этом качество изображения?

Урбан Олег, Иркутская обл.

ВЫХОД:

Твердотелые носители информации наиболее широко применяются сейчас в компьютерной сфере - эта тема пока еще не стала нашей. Тем более что Вы первый, кто проявил к ней интерес. Если же выяснится, что этим интересуются и другие читатели, мы обязательно подготовим соответствующий материал.

Что касается сопоставления DVD и Memory Stick, то их вряд ли вообще корректно сравнивать. Все носители информации можно условно разделить на два вида по предназначению. К первому относятся те, что служат для длительного сохранения больших объемов информации или для распространения контента. DVD принадлежит именно к этому виду. Второй - устройства для переноса данных между разными аппаратами и временного хранения. Одним из них как раз и является Memory Stick. Первые - емкие, недорогие в тиражировании и часто не допускающие перезаписи. Вторые - компактные, многократно перезаписываемые и более дорогие. Главный недостаток всех твердотелых носителей информации - их относительно невысокая емкость при весьма солидной цене.

Максимальная вместимость MS составляет на сегодняшний день всего 128 Мб - этого хватило бы примерно на 20 секунд видео в качестве DVD. Так что о переписи фильмов с DVD на MS пока что и речи быть не может. Если же появятся твердотелые носители соответствующего объема, то можно предположить, что качество при копировании на них не только не ухудшится, но может даже и улучшиться, поскольку устройства для считывания твердотелой памяти свободны от джиттера, создаваемого сервоприводами оптических дисководов.


ВХОД:

Не так давно приобрел блочный музыкальный центр Denon D-F 100 (ресивер DRA-F 100 и CD-проигрыватель DCD-F 100 + колонки 50 Вт, 6 Ом) и вот хочу задать вам несколько вопросов.

1. Возможно ли будет превратить его в будущем в полноценную (т.е. полноразмерную) Hi-Fi-систему, заменяя компоненты по частям, например, сперва - CD-проигрыватель на что-нибудь вроде DCD-685, а затем ресивер - на полноценный усилитель и т.д.?

2. Также в наличии имеется радиола «Илга-301» 1984 года выпуска. Возможно ли будет подключить ее к Denon'у (на радиоле единственный выход - пятиштырьковый, а я что-то не видел в продаже проводов с такими разъемами), и если да, то через какой из входов ресивера (PHONO или AUX)? А то уж больно хочется слушать Deep Purple, Led Zeppelin и др. на виниле.

ВЫХОД:

1. Чисто теоретически это возможно. Но есть ли смысл? Маловероятно, что смена DCD-F 100 на DCD-685 принесет заметное на слух улучшение - по своему классу эти аппараты достаточно близки. Пожалуй, если и затевать совершенствование системы, то начинать лучше в данном случае с «конца» - с акустики и усилителя.

Можно попробовать заменить соединители. Как показывает наш опыт, даже в самых недорогих системах межблочные и акустические кабели способны оказать драматическое влияние на звук.

2. Пятиштырьковый разъем - это DIN. В продаже такие шнуры встречаются. Если же не найдете готового, соединитель несложно сделать самому, купив «папу» DIN в магазине радиодеталей. Что касается входа на ресивере, то должен подойти AUX - скорее всего, на выход радиолы подается линейный сигнал 250 мВ.


ВХОД:

Планирую приобрести компьютерный монитор 19 - 21'' с RGB-входом. Реально ли подключить на этот вход видеомагнитофон (SCART RGB), чтобы использовать сей монитор еще и как телевизор? Вопрос касается не качества изображения, а совместимости разверток.

С уважением, Андрей

ВЫХОД:

С видеокарты на вход монитора обычно поступают не только сигналы трех основных цветов, но и еще два - горизонтальной и вертикальной синхронизации. Именно поэтому профессиональные мониторы подключаются пятью качественными кабелями с разъемами BNC. А на выходе видеомагнитофона (если три компоненты RGB распаяны на нужные контакты) так называемая синхросмесь подмешана в канал зеленого цвета. Сам монитор выделить сигналы синхронизации обычно не может, но многие помнят, как во времена всеобщего дефицита умельцы переделывали компьютерные мониторы, вынесенные с производства, в дисплеи для первых бытовых видеомагнитофонов. Сегодня проще всего купить готовую плату для ввода аналогового видеосигнала в компьютер. Об одном из таких устройств мы рассказывали в статье «Оцифровка по-семейному» (№1/2003).


ВХОД:

Являюсь большим поклонником аудио и видео. Недавно купил с рук 12 номеров «Салона AV» за 2002 г. и теперь с наслаждением их читаю. Перечитывая №№4 и 8 за 2002 г, а именно статью о сегодняшнем положении дел с PDP и LCD (статья Константина Быструшкина и Ларисы Степаненко) и репортаж о фирме Loewe Николая Миловидова, обнаружил противоречие.

В первой статье написано: «Популярность плоских экранов быстро растет еще и потому, что качество их изображения не только вплотную приблизилось к тому, что мы видим на экранах кинескопов и телевизионных проекторов, но и по ряду важнейших аспектов (имеются в виду яркость и контрастность) уже реально его превосходит. Так что у кинескопных TV не осталось в запасе иных, кроме цены, преимуществ перед LCD и плазменными панелями».

А в статье Н. Миловидова написано: «Качество изображения на ЭЛТ до сих пор считается непревзойденным, не зря именно кинескопные дисплеи используют профессионалы в дизайн-студиях».

Так где же истина?

С уважением, Леонид Зазин

ВЫХОД:

На самом деле противоречия между двумя публикациями нет. Говоря о том, что по качеству картинки плоские дисплеи «вплотную приблизились к тому, что мы видим на экранах кинескопов и телевизионных проекторов», наши авторы имели в виду наиболее совершенные и потому очень дорогие модели PDP и LCD. Ниже в процитированном Вами отрывке как раз об этом и говорится. Причем разница в цене может быть очень большой.

Опять же, обратите внимание, что К. Быструшкин и Л. Степаненко не писали, что плоские панели догнали кинескопные дисплеи по качеству, речь шла о том, что они лишь «вплотную приблизились». И оставшаяся «дистанция» все еще достаточно велика для профессионалов - они по-прежнему отдают предпочтение кинескопным дисплеям. Причем не только в дизайн-студиях, о которых рассказывал Н. Миловидов, но и в серьезных видеостудиях. Сошлемся на мнение специалистов, высказанное на страницах профессионального журнала «625» (Л. Чирков, Л. Ивин, «Устройства отображения для телевизионного производства», №9/2002). На основе сопоставления характеристик кинескопов, плазменных и ЖК-панелей, авторы делают вывод: «По многим параметрам, важным для применения в профессиональном телевидении, устройства отображения на кинескопах превосходят своих панельных конкурентов. Это особенно важно, когда речь идет о средствах отображения, используемых в качестве видеомониторов, т.е. устройств, обеспечивающих сопоставительный анализ в режиме визуального контроля. Именно таковыми и являются, например, видеомониторы в режиссерских и технических аппаратных».

Для профессионального дисплея важна гладкость яркостной характеристики, которая на достаточно протяженном интервале должна быть линейной. То же самое можно сказать и о тоновой характеристике, определяющей цветопередачу. Именно поэтому они стоят гораздо дороже, чем бытовые телевизоры той же диагонали. Для специалиста необходимо, прежде всего, доверие к монитору в точности воспроизведения реальной действительности. Плазменные и ЖК-панели могут превосходить ЭЛТ по яркости, насыщенности цветов, контрастности и даже четкости, но между реальным пейзажем и его отображением оказывается дистанция огромного размера. Приукрашивание действительности, как художественный прием, иногда необходимо, но видеомонитору оно противопоказано.


ВХОД:

Около полутора месяцев назад я приобрел (наконец-то!) усилитель «Rega Brio 2000».

Неожиданно много музыки! С удовольствием переслушиваю, практически заново, свою музыкальную коллекцию. В качестве источника - дека TEAC-V1050. Колонки - Peerless 1120 (сильно модернизированные). Музыка - джаз, Джон Колтрейн, Майлс Дэвис, из рока - King Сrimson, Cream. Не чураюсь и более доступной музыки - Sade, Tricky и т.п.

Какие кабели, межблочный и колоночные, Вы могли бы мне порекомендовать?

В инструкции к Rega упоминаются Naim и QED, к сожалению, у местных продавцов ни того, ни другого обнаружить не удалось. Есть весьма скромный выбор AudioQuest, Monster Cable и Van den Hul. Менеджер настойчиво рекомендовал мне AudioQuest Coral, я посчитал, что это не слишком подходящий для моей системы кабель, слишком дорог. Внятной консультации по поводу кабелей для акустики я так и не получил.

В ближайшем будущем я планирую приобрести CD-проигрыватель. К сожалению, Rega Planet мне не по карману, максимальная сумма, которую я смогу выделить - $600 - 650. Около трети моей коллекции составляют CD-R, не могли бы Вы порекомендовать мне проигрыватель, сочетающийся с моим усилителем и читающий CD-R? Будет ли разумным приобретение Arcam CD-72?

С уважением, Эккерт Евгений

ВЫХОД:

Колонки Peerless 1120 даже на фоне новейших, сопоставимых по цене, систем тех или иных брэндов заслуживают внимания в силу своей незаурядной музыкальности. Поэтому и с подбором «компании» к ним, пожалуй, стоит повозиться. Arcam CD72 в данном контексте представляется весьма логичным решением (более подробный анализ звучания этого аппарата см. в тесте «Простые парни», №11/2002), а вот кабели...

Вы пишете: «Неожиданно много музыки!». Главная опасность, которая может Вас подстерегать - то, что её станет... слишком много. Филигранная прорисовка «Реги» и эмоциональные всплески «Аркама» в сочетании с аналитическими тенденциями AudioQuest, действительно, могут составить ярко-гремучую смесь. Возможно, Van den Hul, его мудрое спокойствие будет способствовать искомому равновесию. Возьмите под залог и попробуйте.


ВХОД:

Имею в наличии комплект домашнего кинотеатра: DVD-плеер Philips соединён с ресивером Onkio 595 по коаксиальному входу кабелем AudioQuest ($80/0,5 м). Акустика Chario Sintar 100T и сабвуфер Energy e:XL-S12.

1. При включении-выключении каких-либо приборов вблизи аппаратуры (до 3 метров) - телевизора, сабвуфера, холодильника и даже не очень качественного выключателя света - возникает прерывание звука до 1 секунды. Эксперименты показали, что проблема пропадает при замене моего цифрового кабеля самым простым. Чаще проявляется на прогретой аппаратуре. Не пропадает при выделении на источники помех отдельной фазы.

Можно было бы ничего не включать во время прослушивания, но аппаратура стоит рядом со стенкой, и соседи постоянно пользуются какими-то электроприборами. Посоветуйте, что можно сделать.

2. В тестах систем домашнего кинотеатра, которые Вы публикуете, обычно не указывается, как настраивается сабвуфер. Если в трифонике его еще можно согласовать на слух (хотя я и не сторонник подобного подхода), то как быть в кино? Ведь звукорежиссёр сам решает, какую информацию отнести на шестой канал. Означает ли это, что полосу частот на сабвуфере лучше максимально раскрыть, чтобы не исказить режиссёрский замысел, и оперировать только уровнем усиления и фазой, или всё же при использовании напольных колонок Вы бы доверили часть верхнего баса только им?

Заранее спасибо.

Сергей Рудаков, Санкт-Петербург

ВЫХОД:

Ваш первый вопрос непрост, и единственно правильный ответ на него может быть получен, пожалуй, лишь методом проб и ошибок. В качестве первого шага можно предложить некогда проверенный способ: подложите под ресивер (с меньшей вероятностью под DVD, а возможно, что и под оба) металлический лист толщиной 1 - 2 мм (алюминий, а лучше медь). Внимание: его следует соединить не с «землёй» аппарата, а с третьим проводом электропроводки, а если его нет - со специально организованным истинным заземлением. Если последнее выполнено верно, помехи, подобные Вашей, как правило, исчезают.

Во втором вопросе Вы поднимаете проблему, частично нами уже рассматривавшуюся («Миссия Роксана», №12/2002). Дело в том, что сигнал в сабвуферном канале далеко не всегда кореллирован при записи с сигналами фронтальных каналов, а значит, верная настройка сабвуфера является делом индивидуальным в каждом конкретном случае. В первом приближении (во всяком случае, при напольных колонках фронтальных каналов) можно считать верной ситуацию, когда в музыкальных фрагментах фильма сабвуфер минимально подкрашивает бас и лишь при его отключении заметно общее изменение структуры звука. Подробнее это обсуждалось в предыдущем номере (см. «Третья сила»), так что будьте готовы к кропотливой работе...


ВХОД:

С большим интересом прочел репортаж Александра Тарима с выставки в Лондоне. Внимательно рассматривал фото стендов, на которых были показаны проигрыватели винила, пытаясь понять, что за аппараты представлены. Но, к сожалению, не ко всем фото были подписи. Мой интерес обусловлен тем, что я имею, казалось бы, неплохой усилитель, чтобы слушать винил, - Nagra PL-P + VPA - но до сих пор использую только VK-D5 SE. У меня к Вам вопрос:

Что бы Вы мне посоветовали из того, что реально присутствует на нашем рынке, в качестве аналогового источника (стол, тонарм, картридж) ориентировочно за $1500 - 2500?

С уважением, Владимир, Волгоград

ВЫХОД:

Обратите внимание на аппарат из Словении Kuzma Stabi S. Его ориентировочная стоимость в комплекте - стол, антивибрационная платформа Shun Mook, тонарм (без картриджа, производители рекомендуют Benz Micro) - порядка $1500. По-настоящему эта вещь у нас пока не тестировалась, но довелось слушать её на выставке наряду с именитыми и более дорогими брэндами. Главное впечатление: скрипка оказалась поразительно похожей на настоящую скрипку. Яркая индивидуальность и свой голос. Стоит прислушаться.


ВХОД:

Хочу задать вопрос автору статьи «Практика оболванивая» Дмитрию Ловковскому. Она была опубликована у Вас в №3 за прошлый год.

Многие специалисты и издания принципиально не рассматривают болванки EMTEC как качественный носитель для записи дисков в формате CD-Audio, хотя сам я перепробовал кучу дисков CD-R самых разных производителей и пришел к выводу, что именно фонограммы на EMTEC отличаются наилучшей детальностью и выявляют максимум подробностей в музыкальных произведениях.

А вот записи на дисках емкостью 800 Мб/90 мин от SKC слушать просто невозможно. И вот, собственно, сам вопрос: почему качество звучания на носителях повышенной емкости получается значительно хуже, чем на дисках емкости обычной, даже если сравнивать болванки одного и того же производителя?

С уважением, Игорь Тарабан, Электросталь

ВЫХОД:

Не так давно мы проводили тестирование болванок CD-R на предмет записи на них музыки. Всего в тесте участвовали 36 разных дисков, а его результаты были опубликованы в журнале «АвтоЗвук». Диски EMTEC, которые Вы упоминаете, показали себя весьма неплохо. К сожалению, мы не можем дать нашим читателям однозначную рекомендацию: мол, следует отдавать предпочтение именно им. Дело в том, что диски, продаваемые под одной торговой маркой, нередко производятся на разных заводах, а потому могут существенно отличаться по качеству. Разные производственные линии, которые стоят даже на одном предприятии, могут давать болванки, звучащие по-разному. Так что сделанные однажды наблюдения насчет тех или иных болванок следует время от времени подтверждать.

Что же касается дисков повышенной плотности, то они и в самом деле звучат хуже. Объясняется это довольно просто: увеличение емкости достигается за счет уменьшения расстояния между витками спиральной дорожки. Естественно, это ставит читающий механизм проигрывателя в стрессовую ситуацию - при значительном эксцентриситете лазерная головка достаточно часто теряет дорожку. Недостающую информацию восстанавливают цепи коррекции, а это всегда сказывается в ухудшении звучания. Возникает большое число ошибок временного характера, когда дешифратор не может уверенно интерпретировать сигналы от отражающих и рассеивающих поверхностей дорожки, из-за чего на входе ЦАПа возрастает уровень джиттера. При записи дисков в формате CD-ROM ошибки достаточно эффективно корректируются, поскольку самим форматом предусмотрена большая избыточность информации. Вывод один: музыку лучше записывать на дисках емкостью 650 - 700 Мб.


РАБОТА НАД ОШИБКАМИ

В рубрике «Презентации» в прошлом, февральском номере в материале о домашнем театре BBK 933S был ошибочно напечатан текст о другой системе. Приносим извинения читателям. Виновные сурово наказаны. Правильные текст и фото опубликованы на с. 30.

Еще одна досадная ошибка вкралась в материал «Третья сила» в том же номере: неправильно указана цена на колонки ProAc и сабвуфер REL. Верные цены таковы: ProAc Tablette Reference 8 - $1180, REL Quake - $600. Приносим извинения читателям, которые напрасно потирали руки в предвкушении покупки, а также магазинам, испытавшим резкий рост неплатежеспособного спроса.

Сигнал на выход передавали
Александр Тарим, Дмитрий Ловковский, Николай Миловидов.

 

   
ListenListen

Top.Mail.Ru
Top.Mail.Ru

Яндекс цитирования

Яндекс.Метрика

 
           

н а в е р х

ГЛАВНАЯ | РУБРИКИ | АРХИВ | КОНТАКТЫ | АВТОЗВУК
Copyright © "Салон Аудио Видео"